這是一個有意思的問題。相信很多人腦子裡都有這樣一個疑問。

如上圖。左邊的字，橫撇與豎相連，看起來很别扭。而右邊的字，橫撇與豎稍分開，看起來和諧美觀。這是怎麼一回事呢？

如上圖，看來，古人大多也是這樣寫的。在處理這個細節的時候，古人與我們是心有靈犀的。

那這裡邊有什麼玄妙嗎？蘊含着怎樣的道理？

我們仔細觀察上面兩幅圖，還會發現另外一個問題。

就是說，這個水字，左邊的橫撇略小，右邊的撇和捺略大。

這又是為何呢？

這兩個細節的處理，難道都是無意而為的嗎？

我們寫左右結構的字，都是先寫左邊，再寫右邊。這裡有一個原則，叫“先緊後松”。就是說，先寫的部分，要寫得緊湊一些，稍小一些，這樣後寫的部分，才能寫得輕松，收放自如。假如先寫的部分寫得很松散，占位較大，那麼後寫的部分可能會空間不足，伸展不開。簡言之，先寫的部分要悠着點，給後寫的部分騰出足夠大的地方，讓後寫的部分更輕松。

先緊後松，這也符合我們中國人的處世理念，凡事悠着點。

2020年開年發生了嚴重的疫情，國家緊急行動，對武漢進行封城管控。一千萬人被封在城中，不向外擴散疫情。武漢一城的封禁，為全國的抗疫争取到了主動，才導緻後來全國抗疫形勢完全好轉的大好局面。國人按國家要求，積極配合，約束自己，不外出，不聚集，過了近2個月的“緊”日子，3月下旬，抗疫形勢全面好轉，變被動為主動，國家完全掌控住了國内抗疫形勢的大局，恢複原有的生活狀态已經指日可待。之所以能如此，因為國人知道，面對如此嚴峻的疫情，一定要先有“緊”日子，後邊才能有“寬松”日子。而反觀國外，因前期管控太過松散，錯過了中國為全世界争取到的窗口期，目前一些國家方寸大亂，疫情失控，苦不堪言。從這當中，也能看出中國人的價值觀，凡事悠着點，做事要留有餘地，先緊後松。

再比如，中國人是喜歡存錢的，為以後着想。先過緊日子，再過好日子。美國人則喜歡花錢，喜歡提前消費，借着錢花，不顧以後。據說疫情當下，近半數美國人拿不出400美元現金。美國人的這種花錢理念，與我們大相徑庭，我們是不敢苟同的。

對寫字來說，也要“悠着點”。

左右結構的字，先緊後松，也是左緊右松。寫左邊的時候，要“悠着點”，寫得稍小一些，緊湊一些。這樣，寫右邊的時候，才能輕松。這是在處理左右結構時的一個大的原則。

如上圖。咖字，左邊和右邊，分别有一個口。應該把左邊的口寫得稍小一些，這樣給右半部分騰出足夠大的空間，右半部分才可以自如伸展，寫得輕松。反之，如果把左邊的口寫大了，後邊空間不足，右邊的口寫小了，是難看的。

再如上圖，也是一個非常典型的左緊右松的結構。左邊的木寫得小一些，右邊的木寫得大一些，這樣整體有緊有松，和諧統一，是好看的。如果左邊寫大了，右邊寫小了，看起來就怪怪的。

可見，左緊右松是漢字結體的一個重要原則和規律。按此原則，我們就不難理解，“水”字，左邊的橫撇，要稍小一些，右邊的撇和捺，要稍大一些。

如上圖。左邊的筆畫略小，右邊的筆畫略大。還要注意這種差别不能太大，否則會違反另一個原則，即“布白均勻”，在此不做詳述。

隻要左邊小點，右邊大點就行了嗎？不可以！

這個字，大體上還是一個左右“對稱”的結構。豎勾的豎，大緻是這個字的豎中線，中軸線。左右兩邊，還要以豎為中心，兩邊保持平衡，保持重心平穩。那問題就來了！左邊小，右邊大，如何保持平衡？

如上圖，老虎和大象玩跷跷闆。老虎在左邊，大象在右邊。如果二者均靠近中部，那麼大象那端會壓下去，老虎那端會翹起來，跷跷闆無法保持平衡。怎麼辦呢？

如上圖。老虎因體重輕，要往跷跷闆的左邊移動一點，這樣，根據杠杆原理，兩邊仍可以達成平衡，跷跷闆保持平穩。

由此，我們就不難理解，為何水字左邊的橫撇，不能與豎相連了。

水字，左邊小，右邊大，這是按照左緊右松原則來處理的。左邊小，右邊大，同時還要符合重心平穩的原則，所以，适當将左邊的橫撇向左移動一點，以求整體的重心平穩。

分析漢字的結構，就是這麼有樂趣。

我們看看同類的字。

如上圖。這四個字，都包含着與“水”字類似的結構，其左邊的橫撇都略小，右邊的撇和捺都略大，這是左緊右松原則。左邊的橫撇都是與豎分開，右邊的撇和捺都是與豎相連，這是重心平穩的原則。

看來，其他類似的字，我們也是這樣處理的。

古人也是這麼做的嗎？

如上圖。古人寫“永”字時，用了同樣的處理方法。左邊的橫撇稍小，右邊的撇和捺稍大，左邊的橫撇與豎不連，右邊的撇和捺與豎相連。這樣同時滿足了左緊右松和重心平穩兩個要求。

漢字發展到楷書階段，古人的審美元素和價值理念，都不經意間融合在字的結構當中。我們總結漢字的結體規律，用最根本的四個字來表述，就是“穩、勻、緊、展”。

穩是重心平穩，勻是布白均勻，緊是三緊三松（上緊下松，左緊右松，内緊外松），展是主筆伸展。這四個字是漢字結構的“綱”。從根本上弄懂了這些，則綱舉目張，執本末從，一切結體現象的問題，就都能迎刃而解了。當然，中國書法源遠流長，不同的書家有不同的風格，說每一個書法家的楷書都是按照“穩勻緊展”的大原則來處理，也不盡然。但即便如此，也不妨礙我們對漢字楷書的結構進行一個整體的梳理和歸納，提煉出一些根本性的常規規律，來幫助我們學習寫字，學習書法。

比如這個水字，豎勾的豎，要寫直，這是重心平穩。

左邊的橫撇和右邊的撇捺，都要稍靠上一些，寫低了就很難看，這是上緊下松。因為人的腿在下邊，腿長點才好看。

左邊橫撇的線條角度，右邊的撇和捺的線條角度，大緻要按照“布白均勻”的原則來處理，就是說，筆畫之外那些空白的區域，面積相差不宜太大。

橫撇的拐點，與右半部分兩個筆畫的起點，大緻是對應的，不能一個很高，另一個很低，要靠近，這是内緊外松的原則，内部要緊湊。

穩勻緊展四大規律，在此不再另行詳述。有興趣的朋友，可以去看我其他相關文章。

漢字的結構，種類繁多。一種結體現象的背後，往往都有一個或幾個根本性的規律在支撐着它，而不是随意而為的。透過現象看本質。我們如果仔細思考每一個字的筆畫安排，看它的長短、角度、高低，大小，遠近，等等，就會發現漢字的結體是美妙的，是有規可循的。大道至簡，萬變不離其宗。分析漢字，是一件有意思的事情。

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