電影的曆史已經有100多年了，從默片電影到有聲電影，從紀錄片到抒情片，從黑白電影到彩色電影，期間誕生了很多的電影大師。但是要說到驚悚懸疑類型的電影，希區柯克是無法繞過的一代大師，他對于驚悚電影的貢獻，就如同牛頓之于力學，達芬奇之于繪畫一樣的重要。

從1922年到1976年的半個多世紀裡，希區柯克共計執導了60多部電影，這些影片有獲得過奧斯卡的《蝴蝶夢》，有代表作《後窗》、《西北偏北》、《電話謀殺案》、《捉賊記》、《美人計》等，但是要說到希區柯克最驕傲的一部作品，卻是1960年上映的小成本電影《驚魂記》（又名《精神病患者》）。這部電影當年僅投資80萬美元，卻獲得了1500萬美元的票房。而同時期希區柯克的另一部大作《西北偏北》的成本則為310萬美元。

這部影片不僅僅希區柯克本人比較看重，影迷和專業的影評人也将這部電影奉為經典。“刺激觀衆的不是故事所表達的信息，也不是演員的精彩表演。讓觀衆震驚的純粹是電影本身。”在和另外一位電影大師特呂弗談到《驚魂記》時，希區柯克如是說。

的确《驚魂記》相對于之前的影片，有很多的不同之處，比如說影片開始由珍妮特.利飾演的“女主角”瑪莉蓮，在影片進行到1/3時，就被殘忍的殺害了，而她被無辜殺害的鏡頭，卻成了本片，乃至整個電影史最經典的鏡頭之一。而希區柯克在表現這個電影片段時，并沒有運用太多的超刺激的畫面或者怪聲，他僅僅從不同的幾個角度，在被害者的表情上，便把觀衆帶入到了瑪莉蓮驚悚的情緒和絕望的處境當中。

在女主瑪莉蓮被害之後，取代她主角地位的便成了被譽為影史上最著名的瘋子之一的諾曼貝茨（由安東尼.鉑金斯飾演）。諾曼貝茨是一個外表清秀，并且看似内心也善良的青年，他在一段荒廢的高速公路旁，開設了一家汽車旅館。據他自己對瑪麗蓮說，他家裡還有一個母親，他們相依為命。

這部影片之所以能夠創作出驚悚的效果，在于希區柯克對于整部影片氛圍的營造，這種氛圍的營造，屬于電影藝術所特有的，這是文字或者音樂所不能達到的一種效果。

在影片開始的時候，鏡頭從空中俯視整個鳳凰城，跟随着一個長鏡頭，觀衆們從一個窗口進入了一家賓館，看到一對正在幽會的男女，其中的女孩正是剛才提到的遇害者瑪莉蓮。他們讨論着生活的未來。顯然由約翰加文飾演的山姆生活上有些拮據，為了給父親還債，為了給前妻支付撫養費，他的經濟無法支撐和瑪莉蓮結婚。最後兩個人，因為婚姻的争論，而有點不開心的結束了這次約會。

緊接着的故事便是以瑪莉蓮為第一視角，她的工作是一個小職員。結束約會後，她匆匆的趕到了自己的工作地點，緊接着他的老闆帶來了一個财大氣粗的客戶，這個客戶帶來了足足四萬美元的現金，目的應該是為即将結婚的女兒買套房子。而在談業務的過程中，這個客戶不斷的以略帶調戲的口吻和瑪莉蓮交談。這個情節設計的特别細緻，正因為這個客戶的無理，加上之前瑪莉蓮看到山姆因為拮據所以不能和自己結婚。這便讓瑪莉蓮有了心安理得的拿走四萬美元，而和山姆遠走高飛的想法。

這個情節的設計，也符合希區柯克影片中，受害者都是無辜的一貫設定。正因為瑪莉蓮的無辜，以及沒有犯罪的經驗，才有了後面她一系列的處置不當。她的這種無辜，很容易就把普通的觀衆帶入到了她的角色處境當中，因為大部分的觀衆也都是無辜的。瑪莉蓮所面對犯罪境遇的心理，和大部分觀衆内心的心理活動是一緻的，所以當瑪莉蓮在面對警察盤問時，在二手車行換車時，在汽車旅館登記時，這些心态，都讓觀衆能夠感同身受。

而把觀衆成功帶入到瑪莉蓮的心理變化當中，之前的鋪墊是分不開的，正因為之前的鋪墊，觀衆們才了解了瑪莉蓮的境遇，正因為前面的鋪墊，才會讓觀衆更容易的站在了瑪莉蓮的立場上，跟着她的視角，進入了大銀幕中的那個場景當中。

影片中除了開場時候的那次鋪墊外，瑪莉蓮和諾曼貝茨在就餐時候的那場談話同樣重要。瑪莉蓮在聽說了諾曼貝茨和他母親的故事之後，她試圖勸說諾曼貝茨離開這裡，找個新的環境生活，或者是将母親送到“某個地方”。這場看似無關輕重的對話，開始的不是一次美麗的邂逅，或者出乎意料的表白。而是一場突如其來的殺身之禍。

瑪莉蓮在浴室裡，被“經典”的謀殺之後，觀衆們在銀幕上完全看不到兇手的相貌。這個時候在山頂上的大房子裡，傳來了諾曼貝茨和他母親的對話，在對話中觀衆們依稀的感覺到殺人兇手是諾曼貝茨的母親。諾曼從房子裡跑向了瑪莉蓮的房間，看到房間中一幕的時候，他露出了驚恐的表情。

這個時候觀衆們在銀幕上看到的是一個為了替母親掩飾罪行的兒子，而被無辜的卷入到一場犯罪當中。他仔細的清理了犯罪現場牆面和地面上的血迹，接着他用瑪莉蓮的車子運走了她的屍體。他将車子推入到一處沼澤中。這個片段裡，導演再次展現了他對影片細節的精準把握，在車子沉向水底的過程中，導演故意讓車子停了一下，這個時候諾曼貝茨和觀衆都緊張了起來，觀衆們仿佛也和諾曼貝茨一樣，期待着車子能夠繼續沉入水底。随着車子繼續下沉，随着觀衆們剛才轉變視角的期待，這個影片的主角已經正式的由沉入水底的瑪莉蓮變成了諾曼貝茨。

剩下的劇情中，有出現了三處比較驚悚的場景，一次是私家偵探在大房子中被害，這次驚悚的設計，純粹是一個鏡頭語言技術的運用，看電影的時候觀衆的感覺，就好像是跟着私家偵探一起跌落到了樓梯下面一樣。還有一次就是瑪莉蓮的姐姐發現了諾曼貝茨母親的屍體，這次的恐懼的來源則是道具的運用。如果說經典，還是結尾的時候，這個時候諾曼貝茨的人格，已經完全的被諾曼母親的那一部分所占據，諾曼的人格已經消失，這個時候諾曼的表情上露出詭異的一笑，銀幕上的畫面随即切換到了從沼澤中拖出瑪莉蓮的車頭。

這段設計堪稱影史經典，觀衆首次在大銀幕上，看到了精神分裂者的狀态，并深深的被震撼到了。

這部影片之所以成為希區柯克的代表作，乃至成為整個電影史上的經典，在于它找到了人們的恐懼點。并且通過這些恐懼點，讓觀衆走入了自己的恐懼情緒中。讓觀衆在銀幕上感覺到驚悚和恐懼，和通過銀幕把觀衆感動哭，逗開心在本質上沒有什麼區别，這就是電影的魅力。人們害怕犯錯，犯錯後害怕警察，一個人的時候害怕變态，而且還害怕讓母親失望。這就是這部電影的全部，這就是希區柯克電影的魅力。

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