近年的香港電影，力道十足。

　　從《一念無明》，到《麥路人》，到《智齒》......

　　香港商業電影在隕落，但是，一批走社會議題路線的香港電影導演在崛起。

　　關于這些電影，有很多形容詞。

　　紀實、批判、洞察......最後，都落在了——

　　生猛。

　　今天，我們說的這部香港電影也一樣。

　　《濁水漂流》

　　之前，在各路知名電影節上，這片就是口碑封神。

　　在金馬獎上，12項提名，領跑一衆華語電影。

　　在first影展上，力壓全場，拿到劇情長片最高分。

　　更不提亞州國際影節，鹿特丹電影節......

　　不出意料，明年的金像獎上，這部電影絕對是沖擊大獎的種子選手。

　　另外，本來靠着《智齒》，林家棟的影帝獎杯已經一半拿在手中了，這不，此片一出，他也迎來最大競争對手——

　　吳鎮宇。

　　這部電影裡，他奉獻了出神入化的演技。

　　一個底層的的瘾君子，努力地保留着自己人世間的最後一絲尊嚴，為一句道歉，不惜和和所有人翻臉。

　　這是一個真實故事改編的電影。

　　2012年，香港發生一起清理流浪者事件——深水埗的40多名流浪漢的家當，全部被當成垃圾清理掉。

　　這一事件，在社會上引起了不小的讨論。

　　這片雖然預算看得出非常有限，拍攝周期也隻有短短19天。

　　但是，臨摹出的深水埗底層景觀是真實且有層次的。

　　這裡有來自全世界各地的浪蕩兒。

　　香港開埠180年，帶了舉世矚目的繁華，同時，也讓英國人，印度人，菲律賓人，印尼人，泰國人在這塊土地上生根。

　　有人爬上雲端，就有人滑落底層。

　　這群流浪者裡，有本地居民，更有各色膚色的外國人。

　　這群身份人身份各異。

　　有一些是瘾君子，有一些是妓女，有一些是智商有問題的人......還有一些，僅僅是運氣不那麼好的人。

　　因為身份的原因，因為經曆的原因，他們找不到一份正式的工作。

　　于是，隻能在看不到希望的日子中打轉。

　　他們有願望嗎？估計也有。

　　但是，他們的願望是微小的。

　　在餐廳裡做着重勞力，排進政府公房的陳妹，在普通人眼裡，是社會底層勞工，但在街友眼裡，已經是人上人。

　　底層群衆中的超級幸運兒。

　　他們想像她一樣，能擁有一份最微薄工資的職位，能有最基礎的庇護之所。

　　他們是活着，也不是活着。

　　大多數人，隻是以不死的狀态繼續眼前的生活。

　　吃穿用度，壓縮到一種極限狀态。

　　每到飯點，這群人會烏泱泱地去排隊領免費救濟盒飯。

　　睡覺的床，是在垃圾堆裡撿到的。

　　然後再找幾塊木闆，将隔風牆搭起來。

　　沒有電怎麼辦？

　　去五金店偷幾根電線電纜，再連上路邊公共設施的電路。

　　流浪者們的0元之家，就建造起來了。

　　對于這群人，導演其實是以相當客觀的眼光去描繪的。

　　他們是可憐之人，但他們也有醜陋之處。

　　在戒毒所門口，永遠有一群人在四處張望，他們會向那個走出戒毒所的男人遞毒。

　　這些人，大多是曾經在一起的毒友。

　　他們看不得曾經的朋友戒毒。

　　“把他們拉下水。”

　　電影沒有像《麥路人》一樣，因為懷着憐憫之心，便全然回避了這個群體惡劣的一面。

　　回避，也是一種粉飾和包裝。

　　而街友這種底層群體，最不需要的就是包裝和獵奇眼光。

　　在這部電影裡，吳鎮宇飾演的是一名叫輝哥的街友。

　　街友，該有什麼樣的氣質？

　　在大多數人的概念中，他們懶散、虛無、肮髒、落魄、沒有人的精氣神。

　　但是，在導演眼裡，關于輝哥的關鍵詞不是以上這些。

　　他的關鍵詞是——憤怒。

　　這是一個關于不斷被剝奪的故事。

　　輝哥，一個自帶濃重的底層氣息的男人。

　　第一場戲，他從監獄服刑完畢，拿回自己入獄前的個人物品。

　　一件衣服，一個錢夾，裡面一張他和兒子的合照。

　　他是一個兒子去世，失去了家庭的男人。

　　這是他短短瞬間的出獄生活的底色。

　　瞬間？

　　沒錯，輝哥出獄後的生活沒有持續多久。

　　他離開這個世界的時間，進入了倒計時。

　　起初，他是懷着一種躺平的姿态。

　　從監獄中重返社會，找不到接納自己的地方，于是，在路邊支了個露天的床，光天化日，脫了褲子打白粉。

　　底層爛仔的形象，一覽無餘。

　　事情的導火索，源于一次警察無預警的垃圾清理事件——

　　他的所有家當，床，衣服，被褥，還有一些重要物件都被當成垃圾清理走了。

　　在社工的幫助下，輝哥和無家可歸的街友開始向政府抗議。

　　反抗這個動作，是街友們往常很少采取的态度。

　　逆來順受，直接躺平，是他們生活的常态。

　　或因為想要賠償，或想要道歉，他們統一口徑，向政府索賠并且要求道歉。

　　他們不是一群垃圾，不要被随意清理，他們要收回自己的尊嚴。

　　但在這個過程中，他們逐漸發現他們對抗的并不隻是食環署所代表的政府部門，而是這個鐵闆一塊的現實社會。

　　對媒體而言，這些街友是博取眼球和收視率的武器。

　　對政府而言，這群人是讓人添堵的垃圾。

　　想要賠償可以，想要道歉沒門。

　　這一次，輝哥站在所有街友的對立面。

　　他需要一個道歉。

　　即使賠償打了水漂，他需要一個對得起自己的說法。

　　他這種個人主義行為背後，其實是個人被擠壓到邊緣的一種最後反抗。

　　香港對于普通底層民衆，到底意味着什麼，那些高樓大廈又是什麼，從一開始就是電影最重要的命題。

　　電影裡，有非常多場仰望高樓的戲份。

　　這些樓房陰窄逼仄，但普通人要擁有它要背上一生的房貸。

　　在電影中，它還有一種類似利維坦的怪物隐喻。

　　這個怪物，體型龐大，擠占了普通人的生存空間。

　　“這片小小的土地是怎樣容納這些的？”

　　清理事件背後，是屬于底層人民的空間一再被擠壓。

　　很多曾經的公共活動空間，都一再被縮減。

　　曾經的球場，街友可以來睡覺。

　　現在，這裡也被封鎖了。

　　電影最後，有一場非常反諷的戲份。

　　在街友自行搭建的小木屋對面，修建起了一座座高檔公寓，極度貧窮和極度富裕，就在這一方土地上奇異地共存起來。

　　被剝奪了土地和勞動權的街友，基本不能反抗。

　　輝哥和夥伴，半夜爬上建築工地上的吊塔，他們解開自己的褲子拉鍊，向這個城市撒尿。

　　野生動物，會在自己的領域撒尿以示主權。

　　“這個城市是我們的”。

　　這是街友們最為直白的宣言。

　　但是，回到白天，回到現實，“城市是我們”的宣言瞬間灰飛煙滅。

　　城市是别人的，他們隻是城市的灰塵。

　　在被當成垃圾打包的物件中，有兩件東西，是輝哥最為寶貴的。

　　一個是自己的身份證。

　　身份證一旦被清理，他的社會身份也就消失了。

　　首先，他被剝奪了身份。

　　再次，是他和妻子兒子唯一的合照。

　　他唯一的情感關聯，被當作了廢棄物。

　　這也讓電影，回到它最深的一層含義中。

　　是不是過于資本化的社會，不僅僅是擠占了生存的空間，它甚至蠶食了人類的情感牽連——

　　底層不配擁有身份，不配擁有家庭。

　　輝哥，看上去是在反抗食環署無端清理自己的個人物品，實際上，他是反抗一種自我領地不斷被侵吞的現實。

　　最後，不惜以自焚以卵擊石。

　　濁水漂流的英文名，叫drifting。

　　這是一種漂浮的狀态，無根無依。

　　輝哥的故事，不僅僅發生在香港，在全世界，底層人民的生活都呈現出越發相似的悲哀狀态。

　　但這也是一個目前為止無解的問題。

　　能做的，就是有人還繼續記錄這些人，讓這些人的故事保留在世間。

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