馬伊琍笑稱，大女兒性格随爸爸，“很容易服軟，妹妹更像我，打死都不說我錯了那種。這都是天生的，跟嚴厲不嚴厲關系不大。月子裡妹妹就把我逼得完全沒轍，發現用對姐姐的那一套對她一點用沒有，後來我想起來，其實我就是這性格。她就是要哭夠了，自己不想哭了，才算完，現在也是這樣。也因為她很像我，我後來反而比較知道怎麼對付她。”圖片來自藝人微博

　　《奮鬥》中叛逆的夏琳、《我的前半生》中有點“作”的羅子君，加之上海女人的身份，以及坊間傳言，讓很多沒接觸過馬伊琍的人誤以為她很“作”。

　　但坐在新京報記者面前的這個，對很多事可以想得“通透”的41歲女人，不但不“作”，反而這兩年活得越來越豁達。這還要歸功于她開始學會“自省自查”。馬伊琍說，“我曾一度活得像唐晶（《我的前半生》中袁泉飾演的女強人角色），什麼都不能成為我事業的絆腳石。”拍《奮鬥》時，夏琳讓馬伊琍明白了“強勢到底，最後不一定能得到真正的幸福。”而羅子君則讓她意識到自省、自查的重要性，“當你要承認你身上是有問題的，是特别難的一件事。”所以近兩三年，那個年少時從不服軟、就算挨打也不會認錯的馬伊琍，變成了一個善于和别人說“抱歉”的人。

　　鬥嘴

　　靳東經常被我氣到笑場

　　新京報：在《我的前半生》前半部分，有很多和靳東鬥嘴的橋段，都是按劇本來的，還是即興發揮？你本人是一個嘴上功夫很厲害的人嗎？拍攝時會不會笑場？

　　馬伊琍：90%多都是按劇本來的，編劇寫的台詞非常精彩。我平時并不是一個嘴很厲害的人，近兩三年比較善于跟别人說“抱歉、不好意思、對不起”，輕易不吵架。我小時候也不太會吵架，隻有演戲的時候比較會吵。我現在生活裡也很少生氣，隻有跟孩子有時情緒控制不住，可能有孩子的人都會懂，就是一直勸自己這個是親生的。拍鬥嘴的戲一般都是靳東笑場，因為他覺得我太厲害了，他就受不了了，很生氣，經常被我說得反應不過來。

　　《雙城生活》

　　“作”

　　生活中的我并不“作”

　　新京報：前幾集裡的羅子君很“作”，你怎麼看待“作”這件事。很多人會覺得上海姑娘“作”，作為上海姑娘，你怎麼看？

　　馬伊琍：其實她的“作”來源于她内心的不自信，沒有安全感。所以她總是要去确認她的丈夫是不是還愛她。如果一個自信、獨立的太太是不會天天去查丈夫，或者在他面前“作”的，所以在這段婚姻中羅子君有一點“不健康”。至于地域其實沒什麼關系，每個地方都有“作”的，外國也有。非要說上海女人愛“作”的話，我就不“作”，我身邊的女朋友也都不“作”。但是有“作”的，除了不自信，還有就是不成熟，像小公主一樣，有一個詞叫“巨嬰症”，成年人有“巨嬰症”，就會希望别人都滿足她的想法，不懂得成人的世界也需要站在他人的位置去思考。

　　羅子君

　　她教會我要懂得“自省”

　　新京報：你之前發過一條微博“30歲遇到夏琳，40歲遇到子君”，這兩個角色對你最大的影響是什麼？

　　馬伊琍：這兩個戲都是現實題材，30歲時大家都忙着談戀愛和在職場上磨砺，很糾結，夏琳正好是處在這個階段，那個時候的文藝作品中基本上都是溫婉可人、賢惠善良的女性，第一次有一個叛逆的、有個性的女性出現，所以對我來說非常重要。

　　羅子君是女性到了前半生的結點，有很多事情的觀點跟年輕時不一樣了，有了沉澱，更多是反思和自省、自查，這個自省、自查我覺得二三十歲的女性是很少有人做到的，到了35歲到40歲之間必須學會這個，否則就會在相同的地方摔倒。

　　這兩個角色都是很符合我自己當下年齡段需要去考慮的問題。夏琳給我的感悟就是再要強、再獨立的女孩子，也不要一味地強勢到底，因為強勢到底最後不一定能得到真正的幸福。羅子君身上帶給我的最重要的就是無論是在婚姻中，還是事業中，親情、友情的相處中，自省、自查是最重要的一點，當你要承認你身上是有問題的，是特别難的一件事。

　　《小爸爸》

　　倔強

　　從小就算挨打我也不會認錯

　　新京報：從小到大，你也是個強勢的人嗎？

　　馬伊琍：是，就是不服軟，從小就是挨打也不會說我錯了，硬着頭皮，很倔。小時候我幹過最倔的事就是每次跟我爸媽逛街不開心了，坐公交車回家，他們從前門上，我就一個人從後門上，他們看見我離老遠，就很擔心，喊我過去。越喊，我越生氣，我就像沒聽見一樣。這讓我媽非常生氣，她就說我居然當他們不存在。最後搞得所有人都看他倆，非常沒面子。

　　新京報：“司令”是怎麼被叫起來的？

　　馬伊琍：是景崗山給我起的綽号，他管他老婆叫“領導”，他老婆和我都姓馬，就管我叫“司令”，其實就是故意用這種你很厲害的方式，來調侃你。嘴上這麼說，但内心是不會服軟的。

　　新京報：看你的微博，覺得你的性格特别“俠女”，經常會呼籲一些關愛兒童的事情。

　　馬伊琍：我從小到大都是一個特别有同情心的人，看見街上有要飯的，就想着長大以後蓋好多房子，别讓他們在外面流離失所。至于呼籲，其實就是職務之便，為大家做一點力所能及的事情。

　　姐姐像爸爸，妹妹像我

　　婚姻VS事業

　　每個人到最後都要回歸家庭

　　新京報：現實生活中，如何平衡婚姻和事業？

　　馬伊琍：我覺得這兩件事不耽誤，有事業的人也可以談很好的戀愛。但是我覺得要留時間給戀愛，不能一味地留在工作裡面，因為努力工作是為了有更好的生活，并不是一輩子就是為了工作，還是要學會享受生活，享受生活裡就包括戀愛、婚姻、家庭。随着年齡的增長，會越來越覺得家庭的部分占的比例多一點。

　　我曾經一度是像唐晶那樣的，覺得事業是最重要的，什麼都不能成為我事業的絆腳石，直到結婚有了孩子，突然發現，其實每個人最後都是要回歸家庭。哪怕你單身也好，家庭還是你的避風港灣。

　　新京報：健康、事業、親情、愛情、友情，如何排序？

　　馬伊琍：健康、親情、愛情和事業并駕齊驅，然後是友情。

　　新京報：感情觀随着年齡的變化有什麼改變嗎？

　　馬伊琍：随着年齡的增長，會覺得愛情和親情越來越重要。

　　《北上廣不相信眼淚》

　　人 生 感 悟

　　從小就被教導

　　花男人的錢會被瞧不起

　　馬伊琍出生在上海一個普通工人家庭，父母十五六歲時做了下鄉知青。後來聽父母講當年的故事她才得知，原來爸爸和媽媽是一見鐘情，很年輕的時候就結婚了，不久就有了她。

　　當年隻有未婚的知青可以返城回上海。父母打探了一圈，發現以他們的情況不但自己回不了上海，連馬伊琍的戶口都無法落在上海，于是倆人決定先離婚再辦返城，“當時媽媽先回了外婆家，爸爸帶我住在爺爺奶奶家。爺爺奶奶家是一個8平米的石庫門的後樓，隻有一扇朝北的窗戶，很熱很熱。”在父母分居的一年裡，還不到兩歲的馬伊琍隻有每周日能見到媽媽一面，“他們總約八點在外灘見面。七幾年的時候，上海人睡覺都很早，那個時間外灘就沒什麼人了。結果我發現我的記憶裡隻有這樣的印象，有一次我媽媽戴了一條黑色的紗巾，我害怕黑色就一直在哭，爸爸就給我解釋說這是媽媽。分開的時候，我又舍不得離開繼續哭，爸爸就抱着我往家走，媽媽一路跟着我們到了巷弄口，看着我們進門，才走。”

　　雖然大部分上海人信奉吃的可以不好，穿得一定要好，但從小家境并不富裕的馬伊琍家，把家裡大部分的錢都用在了吃上。“因為我媽媽手很巧，她總是把舊衣服拆掉洗，重新綁起來換一個新的花樣，我從小在穿上就沒有落下過别的小孩。别人都以為我們家特有錢。”直到現在，馬伊琍的爸爸媽媽都過得很節儉。

　　“小的時候，媽媽每個月都給我存20塊錢，我有點記不住了，因為上海人很講究嫁妝，她說你是姑娘，将來要嫁人的，如果嫁妝不豐厚，以後會被看不起的。那20塊錢最後也沒存出什麼名堂，但是我還是記住我媽媽說的，你不要以為你以後嫁人，就全靠男人養活，你是女孩子，你一定要自己帶東西過去，否則你就沒有說話的權利。”後來上大學，開始交男朋友了，爸爸也經常跟女兒說：“帶錢了嗎？請人家吃飯，不能花人家男的的錢，這樣人家才能瞧得上你。”

　　《中國式關系》

　　沒那麼想要紅所以也就沒什麼得失心

　　中學開始學跳舞的馬伊琍，15歲時進入上海電視台做了業餘舞蹈演員。而她的第一次表演經曆正是在做業餘舞蹈演員時，被制片人看中，出演了電影《劉海粟》的女主角，酬勞是800元。“當時我毫無表演經驗，但是也演了，現在回想起來真是一次糟糕的表演。”也是這次經曆，讓馬伊琍想要學習表演。

　　1998年馬伊琍從上海戲劇學院畢業，不久便有北京的劇組找她拍戲，“我覺得我運氣算好的，沒怎麼跑劇組、投簡曆。”2002年，因出演電視劇《還珠格格Ⅲ之天上人間》中夏紫薇一角，被衆人認識，2007年的《奮鬥》将馬伊琍的事業推上了一個高峰。“《奮鬥》的時候我自己沒什麼感覺，是因為播出時我正結婚準備生孩子呢，到底有多紅，完全不知道。其實我一向比較知足，沒有多麼想要紅，當明星，一年要拍多少部戲。那時我就認識黃奕了，她一部接一部的，二三十天就能拍完一部，又趕下一部，我說你們怎麼可以接到這麼多戲，我是一部戲拍完，要休息很久才能繼續工作。我一直要的都不太多，所以也沒有什麼得失心。”

　　而近兩年，馬伊琍每年都保持着一部到兩部的作品，《小爸爸》《北上廣不相信眼淚》《中國式關系》《剃刀邊緣》再到最近熱播的《我的前半生》，馬伊琍用不緊不慢的步調，保持着每部作品的收視和口碑。

　　“我現在如果沒有想接的工作，重心都在家庭上，如果有工作，首先先把工作做好，但是也絕對不耽誤家裡的大事。基本上一年不會超過拍兩部戲，這兩年，我拍的也就是你們看到的這些，再也沒有我拍的你們沒看到的東西了。《我的前半生》播出的比我想象得要快，我本來想要多撐一段時間，沒想到這麼快又要出去工作了，真的很傷心。”

　　《剃刀邊緣》

　　育 兒 手 冊

　　上幼兒園培養的是社交能力

　　和馬伊琍聊天，必然講到的話題就是“育兒”。作為家裡的獨女，馬伊琍自認從小是被父母放養長大的，“小時候我不愛去幼兒園，總是三天打魚兩天曬網。上小學，開學第一天，我媽媽給我穿了一條娃娃裙，短到都能露出小短褲那種。我覺得她完全沒把我當成一個已經上學的孩子對待，因為我那時長得很小、很矮、很瘦，還是她抱着我進的學校。”

　　而入學的頭一個月，對她來說隻有痛苦和恐怖。坐在課堂裡，老師說：“請你們舉起你們的左手。”馬伊琍根本不分左右，就看旁邊小朋友怎麼做，自己跟着做。“我覺得我很受打擊，因為我完全不知道我要進入這樣一個狀态。”學校數學考試，中午放學，馬伊琍沒回家，爺爺就去學習找，看見她考卷上是零分，“考試題目是要求我們寫奇數和偶數，我沒學過，别的同學都能寫出來，隻有我不會。我爺爺就跟老師解釋，說我真的是不知道，沒教過我。”

　　也正是因為自己小時候的經曆，所以如今馬伊琍堅持送女兒上幼兒園，“我不贊同那些把孩子放在家裡找個家教的，我覺得幼兒園教的不光是知識，還有怎麼去跟别的小朋友打交道。我小時候就不愛去幼兒園，怕跟别人交流，也怕跟别人表達想法。所以我覺得社交能力對孩子是非常重要的。我希望我的女兒以後面對這樣的情況時，不會手足無措。”

　　《我的前半生》

　　近幾年馬伊琍主演的作品多為現實題材。圖/視覺中國

　　禮貌善良要比規矩重要得多

　　有了孩子後，馬伊琍說自己最大的改變就是更有耐心了，她也經常會在微博發表一些育兒經驗，但是随着二女兒的出生，她又有了新的感悟，她發現自己之前對大女兒還是過于嚴厲了。曾經有一次，大女兒摔倒，她并沒有主動跑過去扶，而是鼓勵女兒一定要自己站起來。聊到這一話題，馬伊琍笑着說：“現在她如果摔倒哭了，我會馬上把她抱起來。所以育兒這個東西，誰也不能說自己特别有經驗，誰也别跑出來說自己是育兒專家，尤其是隻當過一回媽的時候。這是需要通過時間來評判的。一般，媽媽都會在老大身上傾注更多精力，老二比較占便宜，因為媽媽會在老大身上經過實踐總結出一些經驗。”

　　有了二女兒後，馬伊琍首先推翻自己的就是“規矩不要太早做”，“所謂的規矩就是是非。孩子隻有禮貌和善良是需要從開始就堅持的，其他都可以睜一隻眼閉一隻眼。孩子小的時候，要盡量滿足她的要求，所謂的延遲滿足，挫折教育，我一向都瞧不上這種，就是拿我們小的時候那一套來放在現在的孩子身上。”

　　采寫/新京報記者 張坤玉 攝影/新京報記者 彭子洋

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