英國宮鬥玩得是高級撕，情愛是佐料，權勢才是讓人垂涎的那塊“肉”。

　　國産宮鬥劇風靡已久，太子妃升職記，小宮女上位記， 低階嫔妃逆襲記，可謂虐與爽輪番上陣，野史與腦洞百花齊放。

　　同一個劇作模式，硬是包羅了宋元明清等各朝各代的後宮“争寵”史。

　　倒是無一例外，“争寵”上位必将睡服皇上，得皇上者的天下。不，一人之下，萬人之上。

　　到了英國，确切是英格蘭最後一位女王安妮統治時期，争寵成為《寵兒》，有了濃烈的腐國特色。

　　國産片絕對不敢這麼拍。

　　一代英明君主，身材臃腫肥胖，性格敏感暴躁，私生活同性密愛。

　　政治上的建樹，如對法國發動并取勝的西班牙王位繼承戰争等，竟源于閨蜜幹政，大有聽信小人讒言的嫌疑，畢竟和平無戰事是民心所向，大勢所趨。

　　國家大事決斷，不是出于大臣的審慎決策，而是被女人權欲和物欲争奪所左右。

　　其中的荒誕和兒戲，深有反諷力量。

　　電影《寵兒》能得此力量，離不開天才導演歐格斯·蘭斯莫斯的“腦洞”。

　　跟他以往作品《狗牙》《龍蝦》《聖鹿之死》等的晦澀難懂相比，《寵兒》顯得更加接地氣，更加具備商業性。

　　但不可否認，骨子裡一脈相承的東西仍然存在。

　　他對鏡頭語言有着出神入化的個人風格，叙事上更傾向于隐晦表達，讓演員表演保持最大程度的克制，整體營造一種超現實質感。

　　歐格斯·蘭斯莫斯極其善于通過“軟”暴力，挖掘出一抹殘忍的幽默感。

　　敢演歐格斯·蘭斯莫斯電影的演員，要有出色的演技，但又不能過分投入。

　　在這位怪咖導演的理念中，認為演員過分投入顯得很假。

　　假與不假，體驗派、方法派或者是表現派，其中界限各有标準，但對于演員來說，尺度拿捏不失為一大考驗。

　　一場女人史詩級大戲，英國女王安妮，馬爾伯勒公爵夫人（女政治家）莎拉·丘吉爾和失去貴族根基的女仆人。

　　三個不凡的女演員，奧莉薇娅·柯爾曼、石頭姐艾瑪·斯通和邦德嫂蕾切爾·薇姿。

　　這個鐵三角組合，都是國際級獎項的影後得主，高手過招，旗鼓相當，稱為高級撕絕不為過。

　　大家最熟悉的肯定是石頭姐艾瑪·斯通了，2017年憑借《 愛樂之城 》獲得第89屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎，捧回第一座影後小金人。

　　蕾切爾·薇姿，憑借《不朽的園丁》獲得第78屆奧斯卡金像獎最佳女配角，代表作品有《龍蝦》《違命》《蔚藍深海》《城市深海》等佳片。

　　三個女人，美的“紅顔禍水”是石頭姐和薇姿女神，可《寵兒》的女主角實際上是安妮女王奧莉薇娅·柯爾曼。

　　她也憑借《寵兒》獲得第76屆電影類-音樂/喜劇電影最佳女主角獎，及第75屆威尼斯國際電影節最佳女演員獎。

　　作為《寵兒》的靈魂人物，安妮女王是被謊言愚弄的對象，也是主導“寵兒”命運的權勢象征。

　　女人之間的斡旋，有情欲、物欲和權欲，但在《寵兒》中，情欲是争寵過程中最被看低的部分。

　　這也是與國産宮鬥片最不同的地方，不管什麼類型都能拍成愛情片。

　　安妮女王與薩拉是青梅竹馬，前者用情欲驅散孤獨，後者借情欲滿足權欲，實現閨蜜幹政。不可否認，同性情欲是三個女人間互相制衡的切口。

　　後來者石頭姐飾演的阿比蓋爾，正是打破了女王和薩拉見的穩固關系。

　　每一個人都有自己的目的，并以一種極端的方式彼此牽制。

　　三個女人内心的欲望都與外在的身份地位，有着極強烈的反差，人生遭遇也都是悲劇性的。

　　安妮女王原本有着幸福的婚姻，與丹麥王子喬治結婚，先後生的17個孩子都先後夭折。後來丈夫早逝，更是雪上加霜，造成了她在《寵兒》中孤僻缺愛的性格。

　　她太渴望愛了，所以為了抓住，總是一味驕縱薩拉，屈從于她的政治手段。安妮女王是“隐居”在宮廷深處受傷的女人。

　　養了17隻兔子，最為依賴和愛的薩拉卻不敢靠近，她們的愛是有限度的。但另一面來說，薩拉在政治上的鐵腕是沒有限度的。

　　女王身在高位，心中隻想獲得感情上的歸屬感和安全感。

　　薩拉擁有女王的愛，卻懷有遠大的政治抱負。

　　她們各取所需，彼此牽制，從小感情甚笃，薩拉還是那個從小拯救被欺負女王的保護者，她們是有愛的，卻未必是愛情。

　　當兩人的牽制有了第三者的介入，平衡關系必然被打破。

　　石頭姐在其中是“婊”的最純粹的那一個，她被賣被強暴的情感經曆，讓其将未來寄希望于物欲和權欲。

　　阿比蓋爾不擇手段成為女王的寵兒，甚至獻身于她，都是為了獲得地位。撩到婚姻另一半Masham，是為了找回貴族身份。

　　《寵兒》此消彼長的三角關系中，薩拉失寵被驅逐，安妮女王不辨真相驅逐了唯一對自己有感情牽絆的薩拉。

　　而阿比蓋爾，雖說有了權勢地位，也算不上是赢家。

　　仍處于一人之下，她跪在地上，被安妮女王踩在腳底下。

　　當一切塵埃落定，安妮女王終于意識到，薩拉遭遇驅逐，有阿比蓋爾從中作梗。

　　這一份恨，唯有施以淩辱，才能有所緩解。回想阿比蓋爾的腳踩向兔子的那一刻，還沉浸在大赢家的洋洋自得中，十分諷刺。

　　電影最後的鏡頭中，女王和阿比蓋爾的情緒轉化細膩深刻，表演極為精湛。

　　誰也不是赢家，命運對我們報以最軟的暴力，和最刻骨的嘲笑。

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