《塵世疆界：2022中國小小說精選》

　　分卷主編:王彥豔

　　出版社:遼甯人民出版社

　　出版時間:2023年1月

　　小小說走到2022年

　　文/王彥豔

　　早在1958年，老舍就倡導作家多寫小小說。他在《多寫小小說》一文中指出：“小小說是最短的短篇小說，比如說每篇至多不超過兩千字。”“寫短了有好處……知道的多而寫的少，易于控制。善于控制是藝術本領。”第一句話明确了小小說的内在本質和外在形制。最短的短篇小說，是在說小小說的小說性。在小小說文體發展的過程中，小說性一直是它錨定的方向。不超過兩千字，是當下小小說的常規體量，并可預見，将來也是如此。後一句把人生的真意納入小小說的創作，是肺腑之言，也道出了小小說在一開始被賦予的精英寫作的底色。《多寫小小說》載1958年《新港》二、三月合刊号上。日後被小小說業界推為小小說文體核心倡導刊物的《百花園》，最早在1958年第 2期刊發小小說作品，并在同年第5期上呼籲作者“繼續多寫這種短小精悍生動活潑的小小說”。因為讀者愛讀，《百花園》上刊發的小小說篇目逐月增加。在1960年，《百花園》的月發行量穩定在1.6萬冊。1950年代後期至1960年代初期，是小小說的第一波潮起，這波浪潮回落于1964年。

　　時間到了1982年，《百花園》在第10期推出“小小說專号”被業界解讀為小小說文體的發轫。1985年，《小小說選刊》創刊，标志着小小說文體進入高速發展期。《百花園》《小小說選刊》合力舉辦小小說筆會、創作研讨會、理論研讨會等近百場，培養作者，倡導、規範文體。随後，《天池小小說》《微型小說選刊》《小小說月刊》等小小說類刊物相繼創刊，多家報紙開設小小說專欄。作家、評論家、文學報刊共同努力，積極推動小小說文體的發展。2010年，新修定的《魯迅文學獎評獎條例》中，小小說被納入評獎序列。

　　在這個過程中，《百花園》《小小說選刊》原總編輯楊曉敏的《小小說是平民藝術》一文提出，小小說是在精英文學與通俗文學之間打開的一條大衆文學的通道。此文是海内外小小說研究者的必讀篇目，它明确了小小說的平民性。這與老舍最初賦予小小說的精英底色不同。這個不同，來自他在幾十年的文體倡導實踐中對小小說的獨特認識和深邃思考。他的理論代表了小小說人的一種願望。我們得承認，藝術與生活之間或多或少是有對抗性的，小小說人希望在一定程度上把這種對抗變為一種騰挪，即把藝術的因子更大可能地騰挪進現實生活中去。小小說的平民性，它廣泛的作者基礎、讀者基礎、它的易讀易寫易傳播讓這種“更大可能”有了堅實的基礎條件。随着我國的城市化進程，新媒體的發展，小小說對構建城市文化市民階層，必将起到它深遠的作用。而文化市民階層的形成，定會助推文藝創作由高原向高峰的邁進。

　　幾十年的倡導與規範，小小說已成為成熟的獨立于長中短篇小說之外的文體，成為小說家族的四根柱子之一。在這個過程中，近千名小小說作者創作活躍，每年有逾萬篇小小說作品發表。這就像少年的成長，充滿生命力，也有危險。有一階段，小小說的危險在于，海量的小小說作品中不乏完成度極高的精品佳作，但也有作品“老套”“僵化”“模式化”。2017年左右，小小說再次悄然發生變化。變化依然從《百花園》起，它明确提出“小小說要由文體自覺向文學自覺轉變”，提倡用更為廣闊的文化視野，更為深廣的思維來創作小小說。這是時代的要求，是讀者閱讀審美的要求，也是作者自我蛻變的結果。

　　小小說走到了2022年。

　　“太陽鳥文學年選”所選小小說作品，注重誠意之作、雄心之作。誠意之作。所選作品規避了模式化套路化的小小說，注重對筆下人物、情感的誠意，對一種理念的認真思考，對一種信念的執着堅守。近年來，新中國成立70周年、建黨百年、抗疫、扶貧等宏大題材對“文學輕騎兵”小小說提出了新的要求，小小說對主旋律題材的書寫有了和以往不同的新面目，這種面目體現在2022 年的小小說創作中，就是主旋律與高藝術品質的較完美結合。聶鑫森的《方位》、喻永軍的《賓至》、蔡楠的《十八歲的李響》、何君華的《格桑梅朵》等就是如此。兩外，軍旅作家的主旋律小小說秉持了它們一貫的清澈、堅定的氣質形象，石鐘山的《老趙和小李》、胥得意的《灑在雪地上的淚珠》都在情感的内斂之中，煥發出太陽般的能量。安石榴的《兄弟》和陳毓的《玉蘭探照》，用的是小小說的經典寫法，即“小小說是結尾的藝術”，但它們在結尾用的都是水流樣的順勢之力，而非刻意的堆砌之功。深切地理解她們的作品，就能很好地理解我們國人情感的真摯與性格的堅韌。

　　雄心之作的雄心可能并不存于創作者的心裡，而是在編選者的眼裡。有這份雄心的作者多是在小小說文體發轫之初即投入小小說創作，始終堅守小小說陣地，是小小說作者隊伍的中堅力量。他們創造的同時，思考這個文體的發展，并以創作實踐引領這個文體的發展，在小小說發展史上留下不可磨滅的履迹。侯德雲、謝志強、李利君、劉國芳等為代表。他們的小小說創作在當下都表現出驚人相似的态勢，就是心沉靜，筆從容。侯德雲早年的以《二姑給過咱一袋面》《冬天的葬禮》為代表的作品，筆觸直抵人性與曆史。到了以《大饽饽》為代表的他的當下小小說，和以往有了明顯不同。他着意在小小說中追求叙述上的悠閑和細節中的精細。這種轉變很有代表性，也很有意味。小小說由當年的“一波三折”“抖包袱”轉入當下的“悠閑”與“精細”。在悠閑的叙述中，《大饽饽》裡的劊子手如在眼前，讀者似乎可以感受到他衣服上透出的渾濁熱氣。在這渾濁的熱氣裡，人們看明一個清末劊子手的生命真相，揣度這個人和古帝國命運之間互為隐喻的關系。悠閑、精細裡自有厚重、沉實的力道，賦予小小說以大氣和分量。

　　還有一類小小說作品，以一種超然于小小說文體意識的态度被創作出來，賈平凹的《秦嶺記》、張望朝的《家長》、洪兆惠的《去看林老師》、石舒清的《轉機》、紮西才讓的《油畫中的護燈者》、碎碎的《無意義感》、阿癡的《回南昌》、大正的《我是如何對福克納失去興趣的》、盧旭的《配得上魚》等就是如此，這些作品豐富了小小說的結構方式，打破了文體邊界，給讀者帶來嶄新的閱讀體驗。

　　（此文系“太陽鳥”文學年選叢書2022小小說卷序言）

　　2022中國小小說精選

　　目錄

　　灑在雪地上的淚珠 胥得意

　　賓 至 喻永軍

　　格桑梅朵 何君華

　　秦嶺記 賈平凹

　　老趙和小李 石鐘山

　　十八歲的李響 蔡 楠

　　方 位 聶鑫森

　　家 長 張望朝

　　油畫中的護燈者 紮西才讓

　　去看林老師 洪兆惠

　　第七天 叢 棣

　　配得上魚 盧 旭

　　鞋皮生 岑燮鈞

　　孤 男 羅 箫

　　放 山 蔣冬梅

　　夜 火 相裕亭

　　兄 弟 安石榴

　　春節将至 阡麻香

　　玉蘭探照 陳 毓

　　契 闊 王若冰

　　天 使 胡 炎

　　路 曾 瓶

　　面 子 歐陽明

　　新年表演 李利君

　　煤老闆 安 甯

　　無意義感 碎 碎

　　河上有風之水某醜 非 魚

　　他 殺 趙向輝

　　仙人球 李廣宇

　　西行記 唐 風

　　我和農民李小為的交往 劉國芳

　　珠紮效應 江洋才讓

　　歸 鴉 陳 敏

　　在地鐵中 李伶伶

　　刷 臉 安 勇

　　中醫老趙 秋 月

　　跑 道 朱贊軍

　　落葉飄過天順街 侯建臣

　　好一朵茉莉花 蔣靜波

　　芬芳之旅 劉晶輝

　　小 琴 馬 靜

　　我是如何對福克納失去興趣的 大 正

　　第101個自己 王 溱

　　轉 機 石舒清

　　大饽饽 侯德雲

　　铩 羽 練建安

　　回南昌

　　— — 記八大山人的晚年生活 阿 癡

　　硯 癡 阿 英

　　崖山烈 吳衛華

　　針線鋪 朱雅娟

　　泥中蓮 尚培元

　　銀杯子 戴智生

　　哭 魚 劉 泷

　　四個輪子和一對翅膀 姬中憲

　　“ 叮 — — 當 — —” 張鮮明

　　巫師的眼睛 九峰雲

　　懷抱銀杯的女人 關 山

　　二寶的幸福生活 黎 筠

　　你又沒有告訴我 趙 新

　　看不見的牛 于德北

　　豬油記 李士民

　　黑牛和白驢 陳廣印

　　葫 蘆 袁省梅

　　村裡有點兒事 高 鴻

　　鍘麥稭 夢 陽

　　王文化 劉 夏

　　守 信 路漫漫

　　水雅姆媽 汪菊珍

　　央金拉姆 王小忠

　　阿 美 王小梅

　　那隻雞蛋 肖永成

　　你約等于金色花 王秋珍

　　編者簡介

　　王彥豔

　　王彥豔，《百花園》執行主編，編審。策劃、主編小小說類圖書百餘本，有文學評論發表于《當代作家評論》《文藝報》《文學報》等，出版有評論集《體驗小小說》。 1 END

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　　編輯：劉雅

　　二審：王楊

　　三審：陳濤

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