文：宿夜花

　　自從合作李安、梁朝偉并成功扮演張愛玲筆下的王佳芝之後，湯唯的大銀幕形象定位就一直很明确。從《晚秋》、《月滿軒尼詩》到《北京遇上西雅圖》，湯唯在“文藝片”、“愛情小品”中明确并細化了個人戲路。而随後湯唯在許鞍華《黃金時代》中飾演的蕭紅、在張婉婷《三城記》裡扮演的陳月榮，更是豐富了她個人的民國角色譜系。

　　盡管目前湯唯并沒有獲得金雞獎、金像獎的最佳女主角，但多次提名的她，俨然是同輩成功的女演員之一。關于湯唯的演技，很多人喜歡她的“淡而自然”、“不露痕迹”，當然也有不同看法的人覺得“不夠味”。

　　對于湯唯，或許很多朋友和我一樣，最初的印象是在《女人不哭》中。

　　01

　　談起《女人不哭》，或許很多人隻認為，那是一部“苦情劇”，僅僅是因為貢獻了了田海蓉、鄧超、姚芊羽、賈乃亮、湯唯等當紅影星青蔥模樣而被提起。

　　但就我而言，《女人不哭》真正感動我的地方，在于：全劇僅用34集，便将一個女性的成長蛻變曆程，完美地融合進了時代變遷之中。作為一部個體戶煉成記，女性的自強與獨立，從來沒有因為愛情、仇恨、抱怨等一切羁絆而停止。

　　對比當今很多主角光環先行的瑪麗蘇劇、動辄50集以上的電視劇而言，可圈可點之處實在太多。

　　當然，本文的重點在于——尚麗。

　　湯唯飾演的尚麗，隻是全劇章子華（賈乃亮飾）支線中的一部分，她與核心人物章子君（田海蓉飾）其實是有點遠的。

　　所以，如果你也喜歡這個角色，請和我一起回憶下。

　　02

　　最初看《女人不哭》的時候，我還在讀小學，當時我的思維是在師長、家長的話語下塑造的。

　　尚麗這類角色總是會被認為是“問題女學生”、“不良女青年”、“拜金女”。

　　當日後回味起來，我總覺得這其實是對尚麗的一種“誤讀”。

　　尚麗對錢的執念，其實源于童年時生活的拮據，父母親責任的缺失。尚麗的性格中是帶有着天然的自我毀滅因子的，也就是說，尚麗處在一種從内心就自我放逐、内向坍塌的狀态之下。

　　尚麗的俗，俗得坦蕩直率，她的不加掩飾、毫不遮掩，反而是率真可愛的。對比之下，太多的人喜愛占據道德制高點，行貪婪自私之實。

　　03

　　很多時候，尚麗被塑造成了一種“為了錢沒有和最愛的人在一起”的“心雨式”悲劇。

　　事實上，我總覺得：尚麗因為父愛缺位，潛意識之中或許會對年長、成熟、物質生活富裕的男性有心理依戀。這也就是為何我認為她對章子華的“喜歡”，更多是建立在珍視他的青春真誠的基礎之上，而注定無法在一起的原因。

　　還有一個時常被忽略的原因是，尚麗恰恰很在意章子華的未來。她也明示自己生活在一群閑散混混之中，希望他讀書成功，擔起家中的希望。

　　章子華的扭曲，根源不在尚麗，而是童年時代的貧苦與他人的欺壓，導緻的尊嚴受屈的内心異化。

　　但同樣的遭遇，姐姐反而更加堅韌通透，弟弟卻走入了極端。這其實和家中“重男輕女”的觀念也有關，第一集章媽就強調了子華才是頂梁柱，被傾注了過多的“期望”，崩塌得就徹底。

　　尚麗對劉建生，隻圖錢嗎？

　　這恐怕又是一個誤解。當劉建生被章子華報複，而山窮水盡之時，尚麗的擔當和氣魄，可是另一群自诩“爺們”的男性汗顔。

　　04

　　說到底，我為什麼喜歡尚麗呢？

　　因為從骨子裡她人格是獨立的。自始至終，尚麗沒有被任何一個人的思想而束縛，她從沒有想過去做誰心中的“尚麗”，她不願意做平平淡淡的“乖巧女生”，她不願做章子華的愛人。她喜歡什麼便去追求什麼，愛誰便會不惜一切去捍衛他的尊嚴。

　　尚麗的背後，更是很多堅強的普通女性寫照。或許，沒有接受過良好的教育，原生家庭有着一言難盡的遺憾，但她們仍舊堅持自我，或許實用主義不夠“高尚”，但卻貴在自知與豁達。

　　湯唯的表演，也是好得不可思議。我一直覺得，湯唯就像“冰山下的一團火”，看似清淡、溫潤的氣質之中，蘊含着一種強大的能量，或許是不可言說的過去、或許是離經叛道的氣焰、或許是不為外界所改變的堅韌與執拗。

　　（插句題外話，吳倩蓮在《天若有情》中也曾給我類似感覺，而她們後來沒過幾年也成了“安女郎”，李安對吳倩蓮、湯唯系女演員是有所偏愛的。）

　　因此，總覺得她的氣質可塑性實在是過于強烈。

　　而随着時代的改變，大小銀幕上随處可見的白領氣質女性角色，像尚麗那種敢愛敢恨、俗卻可愛、内心蘊含着火焰、自我放逐卻又清醒自知的女性，恐怕難再有。

　　注：因為電視劇無法像電影那樣每一個地方都來回審視，僅靠記憶難免有誤差。如果你對《女人不哭》這部劇或者湯唯的演技有任何看法，歡迎留言分享。

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