《新蝙蝠俠》給老版英國的電影帶來了原有和新版的感受。在不斷追求高端特效的能力中，《新蝙蝠俠》幾乎背道而馳身背道而馳。随着羅伯特·帕丁森的緩慢步伐，觀衆們有點孤獨，有點困惑和疲憊，在犯罪現場輾轉反側，一場貓捉老鼠的遊戲最終揭開了蝙蝠俠本人的舊傷。

　　1.黑色影片語境下的英雄。

　　新蝙蝠俠給網友首次印象是黑色影片。不過黑色影片對不少人來說是一個奇怪的主題，不過上個世紀的40-50年代，黑色影片也比較歡迎。像比利懷德、希區柯克和奧遜威爾斯這種的有名導演都深入研究了這個主題。

　　對黑色電影的定義有不同的看法，我曾經給出過以下廣泛的定義：

　　一般來說，黑色電影誕生于偵探電影，但更關注角色本身而不是案例。這類電影通常通過描述蕭瑟的城市和不廉潔的道德來構建故事中的世界觀，而随着案件的發展，主人公也深陷監獄。

　　這樣，《新蝙蝠俠》幾乎就是現代版黑色電影的例子。雨中的哥譚，不廉潔而複雜的政治局勢，一個孤獨的偵探，在犯罪現場周轉，發現自己在這場連環謀殺的漩渦中心。

　　因此，在馬特裡夫斯的授意制作下，蝙蝠俠回到了他最開始的基本狀态，不再是無助的英雄，不再是人類身體健康的無敵狀态，他傷痕累累，疲憊而孤獨，他穿着沉重的防彈盔甲面對碰撞，城市變成了一個黑色的蜘蛛網，無論是罪犯還是官僚，都試圖困住蝙蝠。

　　因此，這樣一座黑暗的犯罪城市已經成為新蝙蝠俠展示拳腳的戰場。它離開了特殊優秀和高科技的影視感，經過超長的偵探過程減少了了英雄的狀态。這部新蝙蝠俠在超英中真實而獨特，仿佛在我們凝視的黑暗中，它将随時走出哥譚騎士。

　　2.從窺視開始。

　　《新蝙蝠俠》以窺視展開了一個故事。謎語人看到了整棟樓的風景。最後，他的目光停留在市長和他的家人快樂的日常生活中。後來，我們知道謎語人和蝙蝠俠在他們年輕的時候也失去了父母，成為了孤兒。因此，這一段既是他背後犯罪的陰謀，也是他的回憶。

　　對于第一次接觸這張照片的觀衆來說，我們不知道望遠鏡後面的人是誰，所以我們潛意識地把自己替換成布魯斯·韋恩的角色，并感到悲傷。然而，我們不知道我們的悲傷是錯誤的惡棍。

　　本部影片的第二次觀察來源蝙蝠俠跟蹤賽琳娜到她的家庭，并看見了她卸下僞裝，換上夜行服，變成了貓女。

　　觀察是影片史上一個特别優秀有趣的分化。1900年有望遠鏡中的場景（Assenthroughatelescope），1901年有陽台風光（Cequejevoisdemonsixieme）。

　　觀察影片中最有名的應該是希區柯克的後窗。經過望遠鏡觀察對面大樓的不同事物，見證了一場犯罪。觀衆也從窺探男主角的行為中獲得了上帝視角的樂趣。

　　然而，對新蝙蝠俠的窺探更像是2001年的法國電影《我偷窺，所以我存在》。經過長時間的經過長時間的秘密觀察，我終于愛上了被窺探的對象。當謎語看到别人家庭的幸福時，他們更加憤怒。布魯斯看到日常俱樂部的妹妹變成了一個夜行貓女，他的心第一次蕩漾。

　　3.終于凝視了。

　　如果窺視仍然是通過鏡頭間接描述角色的，那麼攝影中幾乎無處不在的淺焦鏡頭就傳達了這部電影在叙事前将角色形象放在一個信号上。通常電影的圖像效果與人眼相似，但淺焦鏡頭為世界提供了一種新穎的手段。在淺焦鏡頭中，觀衆的焦點被壓縮得非常窄，背景經常被模糊，隻有角色在鏡頭中是清晰的。

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