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　　帝國反擊戰 (1980)

　　《星球大戰》開頭的“很久很久以前”序言将喬治·盧卡斯的星際冒險傳奇确立為一種太空時代的童話故事。但直到續集——當盧克·天行者發現達斯·維達是他的父親，萊娅是他的妹妹并且他可以使用原力卧推 X 翼時——該系列才顯示出它的全部潛力。如果處理方式不同，歐文·克什納 (Irvin Kershner) 執導的後續行動可能會扼殺這支球隊。但是，“帝國”并沒有僅僅重複大片原作的驚險刺激，而是引入了新的信息——以及像尤達這樣的角色——為之前的故事增添了情感維度。此外，英雄們真的挨打了，所有這些都讓觀衆深深投入到看到絕地複仇（下一部電影暫定）。

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　　雙重賠償 (1944)

　　比利·懷爾德 (Billy Wilder) 光彩照人的黑色電影的喜怒無常、誘人的巅峰之作，以最優雅的電影制作風格呈現，這種電影風格是由那個時代充滿二戰色彩的偏執狂所定義的：閃閃發光的電影攝影，暗影、欺騙、兇殺和大量的香煙煙霧。芭芭拉·斯坦威克 (Barbara Stanwyck) 飾演的緻命蛇蠍美人和弗雷德·麥克默裡 (Fred MacMurray) 飾演的手無寸鐵的保險推銷員從畫面中洛杉矶飛地的西班牙風格房屋中脫穎而出，他們情不自禁地陷入了縱容的奸詐者的詭計羅網。憑借這個關于浪漫陰暗面的扣人心弦的故事，這位挑戰流派的導演為著名的冷酷類型設定了标準。

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　　城市之光 (1931)

　　有聲電影發明四年後，查理卓别林堅持讓他成為世界上最偉大的明星的原因：閉嘴。這位無聲喜劇演員多年來一直在尋找愚蠢和多愁善感的完美結合，這種結合在這部浪漫的電影中表現得淋漓盡緻。卓别林再次演繹他标志性的“小流浪漢”角色，這個角色愛上了一個盲人賣花女（弗吉尼亞·切瑞爾飾）。看不到他破爛的西裝，這位年輕女子愛上了她認為是百萬富翁的人。為了得到兩人恰到好處相遇的詩意瞬間，卓别林一共拍攝和重拍了 342 次。更好的是在她的視力恢複後的那一刻，她觸摸到他的手并認出了真相。

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　　邦妮與克萊德 (1967)

　　一部如此新鮮和大膽的黑幫電影，在色情中如此厚顔無恥，在其子彈般的暴力中如此令人震驚，以至于它實際上成為了好萊塢電影制片廠系統的核心。然而，《邦妮與克萊德》的美學秘訣在于，它實際上以一種獨一無二的完美平衡，介于前後的電影世界之間。這部電影講述了 1930 年代臭名昭著的銀行劫匪克萊德·巴羅和邦妮·帕克的故事，他們由沃倫·比蒂和費·唐納薇扮演，既散發着驚人的魅力，又有着令人心碎的脆弱，這部電影為新好萊塢打開了自由之門，而亞瑟·佩恩執導它具有視覺上的嚴謹和隻能稱為經典的鐵甲設計。

　　在此處閱讀Variety 對“邦妮和克萊德”的原始評論。在Prime Video上租借或購買影片。

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　　四百擊 (1959)

　　經過多年的推崇，許多被奉為經典的經典作品的棱角都變得柔和了。但法國新浪潮奠基人弗朗索瓦·特呂弗的處女作，一位以殘酷的洞察力着稱的電影評論家，抵制了這種趨勢，就像特呂弗雖然挖掘了自己的童年，卻抵制了懷舊之情。取而代之的是，這幅被父母忽視的巴黎逃學少年安托萬（讓-皮埃爾·利奧，有史以來最偉大的青少年表演之一）的肖像仍然保持美麗的原始狀态，不是作為精心重建的記憶，而是作為第一次生活的事件。在此之後，Léaud 将成為一名演員，而 Truffaut 不僅是一名導演，還是一名導演（他曾熱情地提倡這一理論）。但在這裡，什麼都沒有寫，“400 次打擊”，從它的教室開始到它令人震驚的令人回味的最終定格，永遠保持新的狀态。

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　　養娃 (1938)

　　在卡裡·格蘭特和凱瑟琳·赫本的四次合作中，霍華德·霍克斯的喧鬧鬧劇是最有趣、最滑稽、最精彩的一部，它的鬧劇快速、狂野，充滿了激烈的化學反應，完全符合快速俏皮話和混亂結合的怪誕類型所要求的所有方式。但是，“撫養嬰兒”最特别的地方可能是它緻力于在一個雜亂無章、不尋常的遊戲圍欄中表現出高度的荒謬性，這個遊戲圍欄既有一隻松散的豹子，也有一根放錯地方的恐龍骨頭。從對性别規範的超前觀察到書呆子古生物學家和瘋狂社交名流之間激烈的交流，霍克斯令人眼花缭亂的浪漫喜劇是永恒的經典。

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　　東京物語 (1953)

　　在其驚人的職業生涯中，日本傳奇人物小津安二郎一次又一次地證明了他的神奇能力，即可以将人文主義向各個方向展開，形成史詩般的主題景觀。繼《暮春》和《初夏》之後，小津“紀子三部曲”的最後一部電影《東京物語》将導演看似安靜的國内焦點提升到了最超然的高度。在仔細觀察一對老年夫婦訪問東京并受到成年子女不同程度的忽視和不尊重的故事中，小津在由 Chishū Ryū 和 Chieko Higashiyama 領導的最高級演員的教唆下扮演年邁的父母，簡單地塑造了關于代溝的最偉大、最具破壞性的電影。

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　　公寓 (1960)

　　1960 年，比利·懷爾德 (Billy Wilder) 确信企業正在毀掉好萊塢。他将這種憤世嫉俗融入這部尖刻的喜劇中，冷眼旁觀大企業對人類尊嚴的影響，傑克萊蒙的隔間工人巴德巴克斯特可能會出賣他所愛的女人（雪莉麥克雷恩）以獲得初級主管洗手間的鑰匙. 正如 MacLaine 抑郁的電梯操作員歎息的那樣，“有些人乘坐，有些人被乘坐。” 許多影評人對影片本身感到反感，對懷爾德拒絕向觀衆說巴克斯特的行為像隻虱子感到不安。這種模棱兩可給懷爾德的電影帶來了持久的深度——它的諷刺感覺每年都更相關——而且，諷刺的是，它證明了偉大的藝術畢竟可以在好萊塢企業的領導下創作出來。

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　　唐人街 (1974)

　　一顆流彈、一聲汽車喇叭、一聲尖叫和羅曼·波蘭斯基的“唐人街”也許是美國電影中最令人沮喪的結局。但具有諷刺意味的結局的悲劇分量來自演員（尤其是傑克尼科爾森、費伊唐納威和約翰休斯頓）與每個劇組部門一起工作，以達到職業生涯的最佳狀态，在一部充滿惡意和隐藏議程的羅伯特湯恩劇本中。幹旱、亂倫、橘子園、謀殺和金錢，這是結束所有洛杉矶新黑色電影的洛杉矶新黑色電影，控制得如此之好，你可以從任何一個細節中克隆出整個光榮的肮髒事件，從傑克吉蒂斯鼻子上的繃帶伊夫林·墨爾雷 (Evelyn Mulwray) 眼中的瑕疵。

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　　亂世佳人 (1939)

　　很長一段時間，它隻是典型的好萊塢電影：對明星力量和奇觀、肥皂劇和曆史如何融合成一種席卷觀衆的體驗的引人入勝的定義。我們現在有兩種不同的看法。内戰期間和之後電影對南方的浪漫想象中嵌入了對被奴役于種植園的美國黑人生活的可恥麻木不仁。時間并沒有善待“亂世佳人”種族的狹隘視野。然而，這對電影戲劇中棘手的威嚴确實非常友善。斯嘉麗·奧哈拉 (Scarlett OHara) 的傳奇故事曾一度被視為“女性電影”的領地，如今它比以往任何時候都更清楚地成為美國對超凡力量的叙事，費雯麗 (Vivien Leigh) 演繹了制片廠制時代女演員最令人痛心的表演.

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