鐘江影評

　　影片簡介

　　深夜，地鐵站。

　　素昧平生的大學生小麥和小絹，都沒有趕上末班車，同時沒趕上末班車的還有兩位上班族。

　　因為錯過末班車而臨時湊在一起喝東西的四個陌生人，看到鄰座坐着著名導演押井守，小麥難掩驚喜的神色，同樣認出來的小絹也興奮的捂住了嘴，而對面的一對男女卻一臉迷茫。

　　小麥和小絹因為同桌人連大神押井守都不認識，而産生了近乎于慈悲的心情。在聽到自稱電影愛好者的男人說着最愛的作品是《肖申克的救贖》時，相視一笑。他們二人仿佛在世界的巨大網絡裡，創造了一種獨門暗語。

　　離開咖啡廳的兩人走進了深夜的居酒屋，在交談中偶然發現彼此身上越來越多的共同點：比如穿着同款小白鞋、都愛拿電影票根當書簽、都糾結耳機線為什麼打結，都吐槽别人塗完護手霜又擦掉、都搞不懂為什麼現實的世界裡柔弱的布可以赢堅硬的石頭……

　　當一個個契合的拼圖被揭開，也就逐漸拼出了愛情的A面——

　　怎麼看怎麼對眼。

　　怎麼看怎麼像……世界上的另一個我!

　　愛是天時地利的迷信。無數偶然性的相撞，讓彼此更為确信，自己好像是為了遇見這個人才來到這個世界上的；那些從天而降的巧合，就仿佛是愛情的入場券。

　　愛情就這樣開始了…熱戀期的愛情，全世界都一樣------比龍卷風還猛，比麥芽糖還甜。

　　是徹底變成連體嬰，在沙發、廚房、浴室沒完沒了地沒羞沒臊…

　　是聽到你拼命藏的哭腔，踩着拖鞋飛奔過來給擁抱；

　　是交換聖誕禮物時，驚喜發現買的是同款；

　　是窩在家裡看巨好哭的小說，一起把衛生紙用光；

　　是在下雪的除夕夜，把流浪的貓咪帶回家，儀式感滿滿地起名……

　　戀愛的瞬間，每一個都好夢幻。

　　夢幻到一旦疊加起來，人就忘記了現實。

　　進而，産生第二個幻覺——

　　“我的人生目标，就是和你維持現狀。”

　　然而小絹卻總在戀愛快樂的間隙中隐隐開始感傷：“開始，是結束的開始。”

　　愛情的B面才是拆開愛情的包裝紙，是二人真正要接手的生活： 結束了學生生涯沒有了家庭的資助，畢業走入社會的小麥和小絹，找工作受挫，隻好放棄夢想，去做自己不喜歡但又不得不做的事情。工作之餘依然堅持着愛好的小絹，和投入工作後心有餘而力不足的小麥，漸漸失去了當初相遇時的默契。

　　小麥在想要升職加薪的壓力下，開始覺得放棄過去的生活方式是理所當然，結婚就是搭夥過日子；小絹覺得婚姻不應該是這樣，沒有理解和愛意的生活，多過一秒都讓人感到窒息。兩人雖然還睡在一張床上，卻已經奔往截然不同的方向……

　　《花束般的戀愛》是由土井裕泰執導、坂元裕二編劇的劇情片，由菅田将晖 / 有村架純 / 細田佳央太 / 清原果耶 / 小田切讓 / 押井守 / 戶田惠子 / 岩松了 / 小林薰 / 韓英惠 / 中崎敏 / 小久保壽人 / 泷内公美 / 森優作 / 古川琴音 / 篠原悠伸 / 八木亞裡紗 / 佐藤寬太 / 岡部崇 / 萩原實裡 / 福山翔大 / 萩原利久 / 片山友希 / 宇野祥平 / 佐藤玲 / 水澤紳吾共同出演，于2021年1月29日在日本公映。《花束般的戀愛》作為日本開年的票房霸主，将《鬼滅之刃：無限列車篇》擠下冠軍寶座的同時，蟬聯6周票房冠軍，即使碰上疫情爆發 舉辦奧運的雙重特殊時期，總票房仍超過 38億日圓，上映 3 個月後居然還在票房榜前十之内。本片在國内的口碑也是好評不斷，豆瓣評分8.5，好于94%的愛情片。

　　三十年前，電視劇《東京愛情故事》橫空出世，那是一部完全屬于年輕人的作品。彼時，編劇坂元裕二24歲，兩位主演---鈴木保奈美25歲，織田裕二24歲，是年輕人聯手打造了這個不朽的青春物語，而整個日本也正綻露着泡沫經濟最後的蓬勃活力。仿佛，坂元裕二也将與這部名作一起，永遠年輕。

　　不過，他已經很久沒将目光投向年輕人。2016年的《追憶潸然》後，坂元裕二孜孜經營着他獨特的大人世界，那裡往來着一些帶着隐秘傷痕、被迫面對失敗的三十歲、四十歲的都市男女（《四重奏》《大豆田永久子與三個前夫》）。

　　此次的《花束般的戀愛》，就像一部凝縮的電視劇一樣，充滿了微型的細節、一針見血又輕盈樸素的對白。在被他反複推敲過的愛情影像中，重要的不是那些糖衣般的日式情景，而是那些和溫馨并行的裂痕，是如玫瑰般瑰麗的同時沾染着泥土的回憶。本片将愛情比作花束，乍聽之下就如它的演員表一樣夢幻美好，但故事的内容講述的卻是一場感情的潰敗。是拿美麗來反襯世間現實的蒼涼，再合适不過了。

　　“花束”沒有生命。它是被有意挑選制成的完美假象。拿回家插入花瓶之後，以買花人心中最好的樣子保持個幾天就會徹底枯萎。當我們以這個譬喻進入這場愛情故事時，就像獲得了上帝視角一樣内心平添着一股悲憫。

　　古詩詞裡也寫“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數”，而理所當然的美好開端會讓人對“人間無數”後面的生活想入非非，女主絹看着自己關注的戀愛博主消失，但是總相信自己的愛情會有所不同。男主小麥也滿懷期待地說着“我的人生目标，就是和你維持現狀。”

　　愛情需要信仰，和生活中大多數事情一樣，總得堅信會朝着好的方向去發展，這樣才能走下去。

　　可信仰到底要從什麼地方獲得呢？

　　兩個21歲的年輕人，在一個城市中匆匆趕電車的陌生男女，因為錯過一班末班車而攀談起來的一對孤獨靈魂，萍水相逢，素昧平生，卻神奇般有着共同喜歡的作家、遊戲、私藏愛好，對這個世界莫名其妙準則的費解，對生活浪漫主義的遐想與追求，他們不是那些一見面就聊《肖申克的救贖》和熱播劇的成年人，而是對方眼中獨一無二的有趣的人。

　　于是将小心翼翼珍藏了許久的靈魂，像從滿滿的儲錢罐裡面倒出硬币一樣，一點一點打開自己。

　　而後發現那些自己曾經敝帚自珍的東西也正是對方惺惺相惜的事物。愛情中最匪夷所思的羅曼蒂克花束在這時開始綻開。像打開盲盒一樣的概率，遇到和自己共振情緒、共享愛好的人。

　　可是彼此分享就意味了解嗎？分享的欲望和其他欲望的渴求是不是也沒有什麼高下之分呢？而且還是更加不穩定的存在。

　　一開始以為對方會喜歡、會明白、會理解，于是将那些自己認為生活中微不足道的閃光時刻或者瑣碎時刻分享給對方，期望可以得到精神上的回應，這種精神回應起初建立在兩者互相理解的基礎上。

　　可就像《重慶森林》裡所說的：“了解一個人并不意味着什麼，他可能今天喜歡鳳梨罐頭，明天就喜歡上别的什麼東西。”

　　開始的悸動是學生精神世界嘗到的甜果，但走出象牙塔，走進成人世界的深水區，物質世界會擊退精神世界，看過的小說、喜歡的音樂歌舞、最愛的那家店，都被蹂躏進一個叫“社會地位”和“社會責任”的成人體系中，金錢和權力代替心靈的感受，這一點，男性比女性更容易也更先會進行身份的轉變。

　　當白球鞋變成了皮鞋高跟鞋、當羊角大衣變成了得體的西裝、當追的小說和遊戲休止到某一期、當最愛的那家面包店會有關門的一天、當自己不能任性要學會思考明天的食物與天氣，影片中的點滴細節暗示着時光的流失，沒有什麼是可以永垂不朽的。

　　又是乍見之歡和舊處不厭的兩難。沒有什麼生離死别的轟轟烈烈，就是一地雞毛的細節，打敗了愛情。

　　戀愛的後期在小麥的身上，小絹隻能看到疲憊、平庸、随波逐流。

　　她看不到她想要的，那個共同奔赴的未來。

　　所以兩人的分開成為一種必然。

　　戀情的結束令人惋惜，但它是哀而不傷的。

　　回頭再看，也不過隻是漫漫人生中的一小段經曆。

　　也正因如此，影片留下了一個輕盈又不乏溫情的結尾。

　　幾年後，小麥和小絹在咖啡館相遇，各自都有了新的伴侶。

　　分開時又都默契地背對對方，揮了揮手。

　　用充滿儀式感的告别，紀念這段如花束般的戀愛…

　　沒有誰對誰錯。

　　他們珍惜對方，但也珍惜自己的遠大前程。

　　将純愛題材，上升到社會、婚姻、人生的現實高度；引發觀衆的深入思考，才是這部電影最成功之處。

　　所謂的“柴米油鹽醬醋茶”并不是原罪，更重要的是，在被催促着成長的年紀裡，人生觀随時随地都在經受動蕩，今天的你我都不一定能理解昨天的自己，兩個不同的人又怎麼能做到一直都惺惺相惜呢？

　　一個人想要落在細節處的重視，情緒的共振，持續性興趣的分享；另一個人覺得朝夕相處的陪伴已經足夠好，這樣在兩個軌道上面行駛的愛情可以長久嗎？

　　如果兩個通過語言進行漫長又富于趣味的跋涉去了解彼此，那麼也同樣面對這種方式的巨大風險，就是當袒露自己的欲望，卻被忽視掉時的失望；當分享自己喜歡事物時候，卻被回以無所謂口吻時的失落。

　　但即使這樣，《花束般的戀愛》還是讓人們會看到愛情裡面最美好的樣子、最無可奈何的樣子，既美又悲，美麗又徒勞…

　　最後用下面的散文送給每一對正在熱戀、享受愛情的情侶們：

　　“決定我們成為什麼人的，不是我們的能力，而是我們的選擇。 不要着急，不要貪心，不要放棄，誰都是一步一步走出來的。

　　我想躺在這可愛五月裡，做一個從未做過的美夢。萬物都各自有它生長的季節，太早太遲同樣是過猶不及。但是你，明晰的女孩，煙與穗的疑問。 你是風用發亮的葉子制成的事物。

　　先認識這個世界，然後我們坐下來談談信仰，談談愛、藝術和詩歌，談談那些不會讓你速朽的東西。 所謂成長，就是不斷重複着親近和疏遠，從而找到能讓彼此都不會受傷害的距離。 人們平白消失，又無故再現；人們各奔東西，直至失去對方。

　　愛的開始是一個眼色，愛的最後是無盡蒼穹。 也許我愛的已不是你，而是對你付出的熱情。就像一座神廟，即使荒蕪，仍然有祭壇。一座雕像，即使坍塌，仍然是神明。 我是否可以把你比喻成夏天？雖然你比夏天更可愛更溫和。”

　　對于愛情，我，一無所知…..

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