文/劉海洋

　　毫無疑問，繼《人民的名義》《巡回檢察組》之後，李路的又一部大戲《人世間》又火了！

　　自1月28日起在央視一套和愛奇藝開播，58集的《人世間》迄今已播出大半。據“中國視聽大數據”2月15日公布的數據，其第13-26集的收視數據達2.611%，收視份額占9.412%，創下CCTV-1近三年來電視劇平均收視率和收視份額新高，穩居愛奇藝熱播榜Top 1，截至發稿，站内熱度高達9333；在社交平台上，《人世間》首周收割全網熱搜184個，同時在豆瓣平台也獲得8.1開分,其中近八成打分用戶給出四星以上好評。

　　當我們見到李路時，他正在機房裡改片子，剩餘的十幾集還在邊改邊播的過程中。我問的第一個問題是：現在播出反響這麼強烈，你事先預料到了嗎？回答也是典型的“李路式”的：“當然預料到了，每次我都能預料到！”

　　自信、真實、毫不遮掩，這就是李路。

　　李路自有他的清醒：“我不會自我陶醉，再火也火不過《人民的名義》8%的收視率吧？放平心态，我關心的是它能不能真正破圈層。我看到說一家三口，一個在看iPad，兩個在不同的房間看電視，然後大家都哭成一片，這可不是假的。我在意的是這個。”

　　認識李路的人都叫他“路導”，“路導”的最大特點就是不走尋常路，而且，在這條特立獨行的路上，他真正走出來了。

　　從《人民的名義》到《人世間》，李路的成功絕非偶然。

　　中國五千年曆史上最牛的

　　這四五十年怎麼能沒有人去拍？

　　李路看到作家梁曉聲的三卷本小說《人世間》的時候是2018年，當時的現實題材劇主人公盡是時尚白領、霸道總裁，談創作動不動就是網感、人設、女性向、嗑CP等等。《人世間》洋洋灑灑115萬字，主要人物是東北一個建築工人周志剛一家，50年的時間跨度，上百個人物，老百姓的鍋碗瓢盆，沒什麼激烈的戲劇沖突，要進行影視改編難度極大，很可能“賠了夫人又折兵”。可李路一眼就看上了這個小說，說“這就是我的菜”。

　　李路看上這部小說的什麼呢？第一個是它的曆史縱深感。“小說從1966寫到2008年，就是我們年輕時候的事。敢叫《人世間》這名字就不簡單，原來也曾經起名叫《光字片兒的兒女們》。人世間這名挺大的，但它能擔得下來。而中國從文革到改革，全世界都震驚的成就，沒有人從老百姓生活史的角度去寫，目前的電視劇畫廊裡缺這一章，這是不應該的。”第二個就是小說有内核、有意義。“就像《人民的名義》一樣，我要看這個小說裡有沒有真正有筋骨、有意義的東西。有筋骨的東西轉化成影視劇之後，它的力量是普通的電視劇所沒有的，而且我跟我們的團隊講：不要認為一部電視劇它就是個劇，你要認為它是個劇，你就已經敗掉了，我們要做成文化現像。用一部電視劇去引起社會話題、社會熱議，哪怕有一點漣漪也好，當然大波浪更好。你的立意如果都不那麼高級，認為那就是個産品，那就不是在搞文化，是在做生意。”

　　李路是一個有強烈使命感的人，導演專業科班出身、做過省級電視台的電視劇中心主任、讀過商學院，多年來在各種政經商圈的浸淫，使他對中國的社會世情有了一種不凡的洞察力。中國從文革到改革開放，五十年的滄桑巨變，許多底層民衆在自己狹小的世界裡，用他們的勤勞、智慧與隐忍，創造出了驚世的經濟奇迹；用他們有弱點、有缺憾、有矛盾的平凡人生，支撐起了曆史的驿車莊嚴地向前運轉。要讓人們，尤其是現在的年輕人知道我們是怎麼過來的？也應該為這些最普通的中國民衆樹碑立傳。而在深入研究《人世間》後，李路其實已經有了舍我其誰的感覺。

　　在李路的心中，《人世間》的創作雖然是回望過去，但更可以啟迪當下與未來；而抓《人世間》這個項目，既是對他的挑戰，更是因緣際會的重大機遇。

　　必須都是最合适的和最好的

　　李路找到編劇王海鸰的過程大家都知道了：“我看過她的《中國式離婚》和《牽手》，我認為她在情感和細節上見長，這兩點對《人世間》至關重要。”

　　這個話說起來簡單，但創作的過程是十分辛苦的。劇本在碰撞中寫了兩三年才基本定型，直至關機前不到一個月才全部修改完成。“晚上收工後全體主創一起圍讀劇本是我的一個習慣，故事是一脈相承下來的，一讀就知道成色了。我看這集掉下來了，就打回去重寫。”

　　劇本寫得不順的時候，王海鸰會很焦慮。這當然是可以理解的。“和編劇通電話不是十來分鐘，而是四、五個小時那麼打，電話都打燙了，也不是一個月這麼來一次，是幾乎天天。”

　　王海鸰不愧是情感劇的高手，梁曉聲的小說把時代的變遷安放在一個家庭之中，王海鸰老師把家庭的裂變融化到親情、愛情和人心的變化之中，百轉千回、起落有緻，令電視機前的觀衆欲罷不能。劇集播出後，王海鸰發來了十五段滿滿的語音表示感謝，說“這是我創作過的電視劇裡拍得最好的。”

　　《人世間》的人物有所謂“四梁八柱”，彙集了雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、薩日娜、宋春麗、張凱麗、于震等一衆實力演員，而把這麼一批中國頂尖的實力派演員湊到一起更不是件容易的事：“小宋佳我提前一年就找她了，雷佳音都找到大學班主任那裡去了了，開機一個月辛柏青和小宋佳的合同還沒簽，他們确實都有推不開的事。我的做法就是耐心地等，他們都說導演你不着急啊，我說不着急。我們要拍六七個月，對一個演員來講，一年的工作時間是有數的，怎麼給你這麼長時間呀？但最終結果是想象中最好的，不管大小角色全到了。”

　　其它的主創班底，攝影指導是張文傑，《覺醒年代》就出自他手；美術指導王紹林，曾與導演李路合作過《人民的名義》《巡回檢察組》等作品......現在大家看這個陣容多麼豪華，演員的表演、影像畫面多麼出彩，很難想象當事人身處其中付出的心血與承受的壓力。“操作起來要從我嘴裡說出上萬個‘不行’，才能有今天這種品質和口碑。你要是都‘行’，你推薦的演員行、你說的什麼什麼都行，就不能看了。在我這裡是沒有後門走的，會得罪很多人對吧？在不斷的妥協當中堅持是對我來講是最難的。”

　　“哭”不是好劇的标志

　　《人世間》的開場，随着一組氣勢恢宏的俯瞰鏡頭，大工業時代東北冷冽粗粝的氣息撲面而來，故事以1969年周家子女上山下鄉為起點，逐步展開了共和國50年發展演進的宏偉畫卷。娓娓道來的叙事中，我們可以感受到李路對這個題材、對那片土地以及劇中的人物都充滿的濃厚的感情，而一個創作者是否用心動情去創作，他出來的東西絕對是不一樣的。

　　具體到這個劇的創作，李路首先要求的是真實，雖然他是個使命感強烈的人，但他對唱高調、喊口号的創作有一種本能的抗拒。“我們有了一個好的主題之後，要特别避免去教化别人。這50年的中國就是翻天覆地的變化，經曆這個變化的人，從30後到00後，這些人都活着，看過見過。你如果不講人話，在那裡玩虛的，觀衆一定不接受，那這個劇立馬就塌了。”

　　為了追求真實，劇組把功夫下到了極緻。很多的評論都誇贊《人世間》有濃濃的煙火氣，窄巷縱橫交錯的光字片，大衆浴池醬油廠兵工廠，逼仄又熱乎的東北炕頭，牆上的老海報檐下的冰溜子，無不真意逼人。而正是這種物理層面年代感的精心打造，再加上信息量充盈的綿密細節，極大地提升了作品的質感與詩意，也為人物塑造提供了厚實而廣闊的空間。

　　有了這個“典型環境”，《人世間》就以這個争争吵吵卻又相濡以沫的周家為原點，串聯起了周秉昆的一衆小夥伴，周蓉、馮化成這樣的知識分子，以及曲書記、郝省長、金大姐等高級幹部，還有駱士賓和水自流這樣從“社會人”而來的商界人物。這個世界當然不是世外桃源，也充斥着各種矛盾沖突、悲歡離合，但難得的是劇中的人物始終沒有喪失對美好生活的向往、沒有喪失千百年來中國人身上寶貴的良善、堅韌與道義，從而讓這一方人世間充滿了溫情與暖意。

　　為了深度發掘人物的情感世界，主創濃墨重彩地寫了的很多重場戲，其中周秉昆鄭娟告白、周父貴州見周蓉、周母蘇醒等段落也感動無數觀衆，也成了網上熱議的名場面。

　　這些重場戲是不是特意動用了最多的資源和力量、精心設計出來的？李路說恰恰相反，《人世間》要以情動人，但在創作伊始，他就堅持一點：拒絕煽情、舉重若輕。

　　“我一再講‘哭’不是好劇的标志。做完《山楂樹之戀》，我就長記性了，要降低煽情程度，所以重場戲我們都是輕着拍，反倒是一些過場戲，特别細節或者一閃而過的片段，我會特别仔細地去拍。靜水深流、潤物細無聲地去感染觀衆，這個才是最高級的。”

　　把每一部都當作最後一部去做

　　從《老大的幸福》開始，李路的劇，他不僅是導演，還是總制片人，《人世間》也是如此。

　　這樣的角色擔當自然增加了他的工作量，也承擔了更多的風險，但這卻是李路更好地實現自己意圖的有效手段。他就是要做那個排兵布陣、掌控全局的人：“作為總制片人，我知道哪邊多花點哪邊省點，我這個戲節省了很多成本，我們的合作方都很意外。但我不是一味地省錢，該多花的錢也絕不含糊，但到我這裡決策就結束了，這很重要。”

　　總制片人的身份也更強化了李路作為導演的話語權，這點他毫不諱言，但他不是為了追求“說了算”的快感，而是為了更好地把控作品的品質。“拍完《人民的名義》後，有人傳言我是不去拍戲的，我們同組的主演聽到這種話都很氣憤，說這話你有事實依據嗎？其實我是一個非常享受拍攝和創作過程的人，每天我是最早去現場的，一定是最晚走的，群演的戲我都是親自拍。因為拍攝周期和演員檔期的原因我們開了B組，B組的戲每拍完一條專門有人發給我，我看了之後說ok了，他才能拍下一條；我說不行，他們再晚都得重拍。我說你們不要不高興，我必須看到你們拍的是我想要的東西。我如果不是這麼強勢，那就是另外一回事了。”

　　李路談到了他的一個創作态度：把每一部都當作最後一部，竭盡全力、傾盡心血，不留遺憾。“在我們這裡不許講‘活’這個字，别上來就這個‘活’那個‘活’，這手藝那手藝。我說你到我這來搞藝術，到别的地方去幹‘活兒’。”

　　李路是一個有強烈表達欲望的人。《人世間》裡其實觸及了很多敏感的問題，他既沒有回避，但又找到了恰當的表達方式，這其中需要相當的智慧。比如說上山下鄉運動對家庭的撕裂、兵團女知青被侵害、國企改革過程中的工人下崗、逐漸富起來之後的階層矛盾、腐敗現象的滋生等等。

　　他說：“我做的劇都會觸及一些比較深刻的話題，《人民的名義》《巡回檢察組》都承擔了一些審查、播出的壓力，但最終的結果都是好的，得到了一緻好評。好多朋友跟我說，做點愛情劇、生活劇，不挺好的嗎？你總這樣多累啊？但我還真不行，不能夠打動我、讓我有所思考的話，我甯可做完這部就不做了，得做一部是一部。”

　　在任何情況下，不抱怨，不放棄，努力找到觀衆叫座、專家叫好、審查過得去的最大公約數；永遠不忘初心，拼盡全力去創造更多的可能。

　　《人世間》的成功，是李路等一衆創作者的勝利，更是現實主義創作手法的勝利。我們每天講重回現實主義，在我看來，現實主義表現的核心就是四個字：世道人心。就是要通過你的作品，告訴大家我們所處的是個什麼樣的世界？人心、人情和人性又發生了那些變化？而在這一點上，《人世間》做到了！

　　58集的煌煌巨制《人世間》，記錄的是普通百姓的生活史，更是50年裡中國世道人心的變遷史。雖然播出未完，但我可以肯定地說：它是近年來電視劇創作的一個重要收獲，也是現實主義創作的一個優秀範本，它所引起的強烈反響是必然的。

　　2022年春寒料峭之時，當中國進入疫情之後又一個重要曆史節點的時候，我們慶幸有了《人世間》。

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