豫劇著名表演藝術家閻立品

　　閻立品的藝術特點在豫劇旦行諸流派中獨樹一幟，清雅之風怡人心神，從她在其代表劇目《遊龜山》、《秦雪梅》、《碧玉簪》等劇的精彩表演中，我們可以看到閻立品的藝術特點中有一個重要特征，就是在豫劇及地方戲中都甚為少見的“精細”。

　　閻派唱腔依然體現出了“精細”的特征，每一句唱腔，每一個聲韻，甚至具體到個别音符她都要經過反複的雕琢。演唱時她注重行腔，注重意思的通達，不僅力度變化大，而且在音色變化上也有許多過人之處，可以說是明暗相宜，濃淡盡顯。此外，在念白上她也有着極深的功力，《秦雪梅》中那段四十餘句的“祭文”，不僅節奏掌握得恰到好處，而且聲随情生，把這段“祭文”念的是哽咽有聲，涕泣有節，令在場者無不撼到摧肝裂肺之痛。

　　《秦雪梅》又名《秦雪梅吊孝》，是闫立品的代表作，講述大明成化年間，當朝宰相秦國政之女秦雪梅，與同朝商宗勝之子商林自幼青梅竹馬，兩小無猜，結為秦晉。後商家被奸臣所害，家道破落，商林借秦府讀書。一日商林外出，秦雪梅來至書房窺視其文，不料被提早回來的商林看到，互表心意，被秦父看見，借此将商林趕走，商林回家後犯下相思。商母為了沖喜讓丫環愛玉替代雪梅與其完婚，商林知情後氣重而死。雪梅到商府祭靈，知愛玉懷孕，便自此守節，一意教子讀書，後子成人後得中狀元。

　　商林死後雪梅去作吊，一見靈位， 雪梅嚎啕大哭。那一大段唱腔和祭文痛訴了封建禮教，深深表達了對商林的懷念之情。

　　嗚呼，商郎，才華出衆，志氣軒昂，文章不亞 韓柳，書法勝蘇黃。 雪梅幸得佳偶，盼鸾鳳早日成雙。誰知書館一會，引出禍殃。家父生怒，逐出秦府，郎懷怨憤，染病卧床。因積怨而莫解，為相思難償而殇。嗚呼，哀哉！君已去，妾 何生？昔日鐘情相愛，竟成萬世永傷。從此君為亡魂，妾作 孤孀。恨皇天之無情，怨地惡之不良。嗚呼，哀哉 … …

　　雪梅又悲又怨，怨商林心胸太窄，丢了性命。 男子漢大丈夫，應以國家社稷為重，不能因為一點委屈就悲觀失望。後面的唱腔是 秦雪梅性格的升華：我父趕你走鑄成大錯，想不到你一命見閻羅。你一死可苦了我，我孤苦伶仃，伶仃孤苦，不上不下，不下不上，可是死是活 … … 你也讀過聖賢列傳，也看過英雄傳略，古聖賢誰不遭流離颠簸，大英雄更難免路遇坎坷。這些人倘若都像你死過，有豐功和偉績如何創拓。你應知為君死， 死得其所；你應知為民死重如泰嶽；你應知報國死千載留名 … … 像你這狹男人哪有幾個？你可知那春日樹梢燕飛過，你可見那冬陽籬下雙 飛鴿，綠水池邊鴛鴦卧，你怎忍心把我舍割 … …

　　哭一聲商公子，我再叫，叫一聲商郎夫呀，哎，我的商郎夫啊

　　秦雪梅見夫靈悲聲大放，哭一聲商公子我那短命的夫郎。

　　實指望結良緣婦随夫唱，有誰知婚未成你就撇我早亡。

　　你說是你中狀元榮登金榜，窈窕女終于歸出嫁狀元郎。

　　你說是鳳冠霞帔我穿戴，卻不料我今日穿上孝衣裳。

　　至如今這景象完全兩樣，我盼望的花堂成了靈堂。

　　商郎夫啊你莫怨恨莫把我想，咱生不能同衾死也結鸾凰。

　　妻如今來作吊祭品擺上，初獻爵祝亡魂速來靈堂。

　　願奴夫神不昧酒禮是享，對亡靈我先讀祭文一張。

　　亞獻爵望夫君英靈清爽，三獻爵再表表咱夫妻情腸。

　　扶靈柩我心如刀絞珠淚簌簌，哭了聲商郎夫你真來命薄。

　　自幼兒咱倆小無猜早結情果，成親眷也算是天地巧合。

　　多不幸你家中遭下天禍，到俺府去讀書我常把心搦。

　　既怕你吃不好又怕你穿不妥，還怕你心中煩悶不快樂。

　　我的商郎夫啊我的好哥哥，你的影常和我的心連着。

　　我的父将你趕鑄成過錯，害得你回家來命見閻羅。

　　商郎夫你一死可是苦了我，撇得我—— 孤苦伶仃伶仃孤苦，不上不下不上不下可是死可是活？

　　奴的夫既要死怎不叫着我？怎不叫我與你同死免受折磨。

　　想奴夫也讀過些聖賢列課，想奴夫也看過些英雄傳略。

　　古聖賢誰不遭流離颠簸？大英雄更難免困苦坎坷。

　　這些人倘若是都象你死過，有豐功和偉績如何創拓？

　　你應知為君死死得其所，你應知為民死重如泰嶽，

　　你應知報國死千載受胙，你應知為土死萬古不磨。

　　象你這狹量人哪有幾個？看性命如淡水難收好潑。

　　商郎啊，

　　你不想前不想後就不想想我，不念名不念利你就不念嬌娥？

　　你可見那春日柳梢燕飛過？你可見那冬陽檐下舞雙鵲？

　　你可見那綠水池邊鴛鴦卧？你可見那青山崖前白鹭掠？

　　是飛鳥它還知不離伴夥，商郎啊，你怎忍心把妹妹一旦舍割？

　　哭商郎哭得我咽啞喉鎖，哭夫君哭得我失去知覺。

　　左瞻望右顧盼棺材一個，陰森森情慘凄使人難活。

　　閉目去隻見那洪水烈火，睜眼來又見那鬼怪妖魔。

　　心恍惚眼花亂心肝欲破，我的商郎夫啊，咱不能同生也要鴛鴦同穴。

　　閻立品（1921年2月7日-1996年8月11日），豫劇六大名旦之一，拜著名豫劇藝人楊金玉、馬雙枝為師，11歲初次登台，飾演《打金枝》中的升平公主。因其嗓音清脆、扮相清俊﹑演技精湛，赢得了“小閨女”的雅号。随即在開封小有名氣。觀衆甚至為她編了首順口溜：“少吃一頓飯，少穿一件衣，也要看看小閨女。”抗戰時斯，正值妙齡的閻立品面對國難當頭，堅守民族氣節，拒絕為日寇和漢奸演戲，悲憤之下，竟将一頭青絲盡數剔去，隐居農村，不再登台。抗戰勝利後，閻立品才正式複出登台。她把全部精力都放在了豫劇表演事業上。青衣、花旦、彩旦、小生、老旦等行當無所不能。

　　1953年的一天，閻立品正在上海麗都戲院演出。她細膩傳神的表演，亮麗甜潤的嗓音引起京劇藝術大師梅蘭芳先生的關注。看過閻立品的表演後，梅蘭芳稱贊她“音色美、唱腔純，扮相秀美，表演深刻含蓄，是地方戲中少有的“閨門旦”。1954年初，梅蘭芳正式收閻立品為徒，開創了他收地方戲演員為徒的先河。因為有了梅蘭芳的指導，閻立品從此潛心研究梅派的表演神韻，主攻閨門旦表演藝術，突出隽秀細緻、端莊淑靜的作派和風格，并兼收并蓄其他劇種的表演特色，逐漸形成自己細膩、含蓄，注重神韻的表演風格，在豫劇界獨樹一幟、自成一派。

　　她飾演的悲劇角色秦雪梅，是她用畢生心血塑造的最為成功的舞台藝術形象之一,這出在河南家喻戶曉、久演不衰的經典戲，是她自己寫劇本、設計唱腔、導演，自己主演。尤其劇中那篇如泣如訴、催人淚下、感人至深的祭文，是她自己親筆寫的，寫成後又托人請大學教授幫忙修改和潤色。這出戲也标志着她走上了自己藝術風格的創作之路，展現出她全新的探索和大膽的嘗試。 如果說《秦雪梅》隻是閻立品對自己藝術道路探索的開始，那麼後來由她主演的《藏舟》、《遊龜山》、《碧玉簪》、《西廂記》等劇目的上演，使得觀衆好評如潮，則是她幾十年如一日對藝術一絲不苟、精益求精的必然結果。

　　轉自：山月長歌

　　編輯：聶犇

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