最近的女人戲都很郁悶：《如懿傳》雖結局了，卻讓人如鲠在喉；《娘道》則是大部分人都中途棄劇。廣大劇迷就納悶了，自從魏璎珞走了，女人們不是陷在宮鬥裡郁悶死，就是在生孩子找孩子的路上憋屈死，看的人心裡拔涼拔涼的。

　　現在好了，10月16日上線了蔣雯麗、倪大紅主演的《正陽門下小女人》，才看一集就掃了我心裡的灰暗，跟見了太陽似的光明起來。

　　蔣雯麗好久沒演電視劇了，在《正陽門下小女人》中她飾演了一個小酒館老闆娘徐慧真，這個小女人可不同于她之前在《牽手》、《金婚》、《早春》裡演過的小女人角色，她敢愛敢恨，敢作敢當。

　　1955年她接管了祖上留下的小酒館，之後經曆了“公私合營”、“大躍進”、“三年自然災害”、“文革”等不同曆史時期，徐慧真也是幾次當經理，幾次被撤職。但她堅守自己的原則，不管什麼時候都保持自己的智慧和真誠。改革開放後，小酒館又回到她的手中，重新發揚光大。徐慧真也和相伴一生的丈夫蔡全無度過了他們美好幸福的晚年。

　　蔣雯麗從20歲的小媳婦演到60歲，跨度大可一點都不違和。剛一出場，她就在大雪天一個人去生孩子，柿子黃的布襖，兩個麻花辮子，少女感十足。比起周迅在《如懿傳》裡紫色大圍巾，霍建華的嫩綠馬甲，50歲的蔣雯麗從皮膚到氣質既有年代感，又不失年輕态，看着養眼多了。

　　她重整小酒館的第一天，就當着各位主顧的面發布演講：不坑人、不騙人、不蒙人，講理較真，誠信經營。她經營有手腕，小酒館概不賒賬，但是對老主顧牛爺除外，因為牛爺是月結且從來不賴帳。老北京人好面子，徐慧真既拉攏了老顧客的心，又立下了新規距，讓其他客人們不敢在酒館撒野，這叫刀切豆腐兩面光，如同女版的陳壽亭（《大染坊》主角）。

　　徐慧真會背《三字經》，會寫信做賬，會釀酒賣酒，站在櫃台内，如文君當垆，自成佳話。

　　丈夫跟表妹私奔了，她沒落一滴淚，一個人發喪了公公就抱着孩子開起酒館。半夜有無賴翻牆扒她的房門，她用一串炮仗吓得對方摔折了腿，當着大夥兒的面揭露了惡行。

　　比魏璎珞還要不好惹，還要有主見，還不用靠男人上位，輕言細語間四兩撥千斤，比之阿慶嫂，既有能幹麻辣，還多了一份蔣雯麗式的妩媚溫情。

　　老舍的《茶館》是一幅舊時代老北京的畫軸，更是北京人藝的經典劇目。《正陽門下小女人》則是一幅新時代老北京的生活再現，第一集裡就複原了老北京前門的風貌，老北京人愛在小酒館裡喝上二兩燒鍋子，三句家長裡短，四五國家大事，一夜的樂呵。

　　三輪車、拉洋片、水缸裡的“好東西”、燙頭發的絲綢店老闆娘，遛鳥的遺老遺少，蘇聯老大哥還有公私合營、社會主義改造等等，在一集裡高密度出現，老年人看了引起回憶，年輕人看裡更想了解那段曆史，熟悉又新鮮。而且情節緊湊，每三分鐘就有一個看點，不用2倍速，也不會覺得冗長乏味。

　　劇中倪大紅、田海蓉、李光複、郝金明等，連剛出場就領盒飯的雷恪生都是演技當擔的老戲骨。服化道高度還原老北京風貌，從條桌上擺放的葫蘆，店堂裡的桌椅，到徐慧真衣服上的盤扣，田海蓉的蘇州絲綢上衣，倪大紅幹“窩脖”（老北京管苦力叫窩脖）時穿的墊肩（扛包會磨損肩頭，所以墊塊厚墊子保護衣服），都有撲面而來的老北京味兒。

　　田海蓉、雷恪生也都是北京人藝的台柱子，《正陽門下小女人》繼承了《茶館》的精髓，演繹了解放後到改革開放這段時期老北京的風貌，更填補了影視作品在這段曆史間的空白。

　　該劇剛剛開始，接下裡的劇情中将展開小酒館公私合營之路，徐慧真會如何解決商業危機？單身的她會接受哪位追求者的愛？小酒館裡會上演怎樣的人間百态？讓我們也跟着劇中人物一起，二兩小酒一把花生走起，看劇咯！

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