31歲的蔣方舟又被瘋狂嘲諷了。

　　起因是蔣方舟在《她的時間密碼2》裡說自己和母親簽訂了一項“催婚協議”，規定母親隻能每半年催一次婚，在下一次日期到來之前，雙方不再讨論這個話題。

　　這個“催婚協議”在我看來，其實就是兩代人在婚姻問題上談不攏時的一個“停火協議”，意思是“我接受你的焦慮，但也請給我留出空間，去協調我自己的人生”，相比發生言語沖突或母女間老死不相往來，這還算是一個蠻有趣的溝通方式。

　　熟悉蔣方舟的人大概都知道，“婚姻焦慮”這件事兒在她身上并不新鮮，之前在談話類節目《圓桌派》上當固定嘉賓時，蔣方舟就很坦誠地提到過自己在婚戀市場上遇到的困境——

　　比如，無論再怎麼優秀，都感覺總是處于被挑選的位置上；時常因為旁人的催促，内心變得更加憂心忡忡；主持人窦文濤也開玩笑吐槽她的感情經曆就是“一部相親史”。

　　不得不承認，蔣方舟面對的現實，作為女性的我同樣在經曆；而蔣方舟的婚姻焦慮，實際上是年齡成長帶來的一種必然性的生理需求，這與女性本身的職業身份、社會身份，以及取得了多大的成就無關。

　　然而有爆款文章卻批判蔣方舟：“沒有半點兒獨立女性的風采”、“作為一個成功的作家，居然還對結婚惶恐不安，在感情認知上，她大概隻是一個高中生的水平。”

　　什麼時候我們對獨立女性的認知居然狹隘到，會把參與相親、表達焦慮、渴望婚姻這樣正常的情感需求定義成她整個人的失敗？

　　很多言論往往喜歡拔高獨立女性的概念，但卻對真實存在的人生困境避而不談，似乎閉上眼睛就是天黑，獨立女性就應該表現得無欲無求、刀槍不入，甚至要對婚姻不屑一顧。

　　但正如那些爆款文章忽略掉的蔣方舟的另一句話：

　　選擇世俗的，煙火氣的，庸俗的愛情，也并不是一件很丢臉的事。

　　女性獨立特别重要，但也不應該羞于表達渴望被愛。

　　寫蔣方舟不獨立的文章，通常會用徐靜蕾的獨立來做對比。

　　這是因為2017年3月的一期《圓桌派》邀請了徐靜蕾做嘉賓，期間蔣方舟表示在兩性市場中，自己還是等待被挑選的那一個。

　　老徐聽了一臉驚訝，說：“怎麼可能呢，我想不出任何理由，像你這樣漂亮又能幹的姑娘會覺得自己是被挑選的。他們有幾個是配得上你的啊，是你去挑他們啊。”

　　單純去看這段對話，甚至覺得年齡錯位——28歲的女生哀哀怨怨，擔心沒人愛，腦補着40歲還嫁不出去的“凄涼”場景；40歲未婚的“大齡女青年”反而自信潇灑，根本不在乎别人怎麼看：“女大當婚這話題有什麼可聊的，願意幹嘛幹嘛呗。沒人綁架我們，是我們綁架了自己。”

　　很多人一上來就指責蔣方舟缺乏獨立思考的能力，但卻忽略了年齡的局限。

　　40歲的徐靜蕾之所以有更加開闊的表達，首先是因為她的價值觀是建立在足夠多的生活閱曆之上的、是經曆過歲月沉澱的。

　　比如當窦文濤說徐靜蕾在婚姻和生育問題上，為自己打算得很周密，前有進路、後有退路時，徐靜蕾說：

　　因為我是經曆過，25歲的時候我有過一想法，也覺得結婚、生孩子，那是我認為我第一選擇的路；

　　到30歲發現不這麼想了，到35歲又不一樣了，所以我就先備着。

　　另外徐靜蕾也談到：“不能把我當成一個正常的例子、當成一個準則。”

　　就是說，當我們視徐靜蕾為理想的人生範本時，要明白，那需要你擁有同等高度的财力、眼界、能力和心态去匹配，而28歲的蔣方舟顯然還不具有這樣的實力，她的苦惱就是基于當下的，最真實最普遍的女性婚戀困境。

　　“能讓自己後悔，始終有退路”的徐靜蕾是超越大多數人的“特例”

　　所以在心态上，40歲的徐靜蕾比28歲的蔣方舟更加通透自信實在再正常不過了，但這與一個女性獨不獨立有什麼關系呢？

　　比如我身邊一位35歲單身，事業無成，但尚能安身立命的女性朋友也有婚姻焦慮，但她完全不排斥去傾訴她對感情的渴望，熟人介紹的相親對象她也會去接觸、嘗試，她說：“去看看又不影響我做選擇，獨立是你知道自己要什麼，而不是做了什麼。”

　　假嗨式的獨立女性言論，其實往往是在要求所有人達到一種不符合個人實際情況的、過于理想化的狀态，但不切實際的空談隻會讓陷入焦慮的女性更加懷疑自己，從而加深她們當下的困境。

　　我們談獨立，永遠在談的是一種敢于嘗試和選擇、對自己的人生負責，同時也尊重他人選擇的心态，而并非是一種為了拍照好看擺弄出的别扭姿勢。

　　關于婚姻焦慮，主持人窦文濤說的一番話很在理。

　　他說剛畢業的女大學生，在社會上闖蕩幾年，摸到了自己職業生涯的天花闆，這個時候又到了适婚年齡，那自然會開始考慮走入婚姻。

　　就是大家都有一種“把人生當考卷”的潛意識，事業這題答不了，我就去答婚姻這道題，比如很多人通常會說“都三十幾歲了，還一事無成怎麼辦？”，那這個“一事無成”的概念中，既包含了職業道路的不清晰，又包含了感情或婚姻的缺失。

　　其實這樣的焦灼心态才是大多數普通人的現狀，但我并不會把适時走入婚姻看成是一種消極的選擇。

　　因為人生并不是刷題上分那麼簡單，人生的題是無論你答的好與不好，都必須繼續答下去。除了極少數擁有強烈的自我實現意志，一心打拼事業，又或者有底氣表态“婚姻無所謂”的人，絕大多數人追求的幸福，不過是一日三餐、晨暮日常。

　　所以事業不成先結婚，結了婚接着忙事業，這并不沖突也不可悲，更談不上什麼獨立不獨立。

　　嘲諷蔣方舟懦弱、認知水平低的言論，通常還喜歡拿她的作家身份來道德綁架，每一個誇徐靜蕾如何優秀的字眼，都在暗示：“瞧瞧，都是才女，你怎麼就那麼跌份兒！”

　　但蔣方舟也在視頻中談到，如今的的她不會再像年輕時那樣在乎外界的認可，她更相信自己的判斷：

　　眼下的生活，一方面是自己選的，一方面你的能力、年齡也幫你删除了很多選項。

　　我注定是一個不可能賺大錢的人、是一個沒有什麼生意頭腦的人、是一個無法生活在風口浪尖的人，但我恰好也有自己更加擅長的事情。

　　所謂獨立，其實正是這樣清醒的自我認知，就是你終于能從世俗定義的成功标準中跳出來，理解并接納了自己的局限，可以坦然地去過一種看上去“跌份兒”的人生。

　　7歲寫作、9歲出書、11歲開設媒體專欄、18歲被清華降60分錄取，“天才作家”的光環曾套牢了蔣方舟，讓她因為遲遲沒有能拿得出手的作品而倍感挫敗，情緒最不堪重負的2015年，一個人跑去東京自我隔離，再回來的時候她說：“在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，而隻是更像自己本來該成為的樣子。”

　　最近終于追完了《俗女養成記》，劇中39歲的陳嘉玲雖然頂着個特級助理的頭銜，但實際幹得活兒和女傭沒多大區别；談了四年，同居三年半的男友就像是住在上鋪的舍友，婚前還發現男友是媽寶。

　　《俗女養成記》劇照

　　在台北奮鬥20年一事無成的陳嘉玲，幹脆辭了工作、悔了婚，卷起行李回到了台南老家，這樣的陳嘉玲雖然很“俗”，但卻“俗”得夠真實，也清醒得夠迷人。

　　就像31歲的蔣方舟在北京闖蕩了十多年後才明白，“我就想當一個穩居二線的人”，39歲的陳嘉玲一路狂奔到大城市讀書，找工作，談戀愛，交朋友，見世界.....人到中年卻猛然發現自己最愛的東西，都在當年的那個小城裡。

　　這樣的撤退不是失敗，而是成長，是終于回到了内心，開始全心全意地為自己生活，正如劇中的台詞：

　　親愛的陳嘉玲，你是從幾時開始忘記了？

　　忘記這輩子其實很長，長到你可以跌到再站起來，做夢又醒過來；

　　你又是從幾時開始忘記了？

　　這輩子其實很短，短到你沒時間再去勉強自己，沒有時間再去讨厭你自己。

　　陳嘉玲和母親

　　我想，敢于直面困境，并從中去摸索出那條真正适合自己的路，無關事業與身份，擁有不被年齡和世俗标準框住的自洽心态，就是真正的獨立女性。

　　正如片子的導演嚴藝文說：“我覺得每個女生，不管在什麼階段，都要能好好地認識現在的自己、喜歡現在的自己，即使沒有符合社會期待，也不要覺得對身邊的人、對這個社會感到抱歉。”

　　那天在寫蔣方舟的文章下面，看到一位讀者的留言，很溫暖我，也分享給大家：

　　蔣方舟，你好。

　　篇幅有限，長話短說。

　　寫作是一個淘汰率很高的事情，真的不必年紀輕輕就為這件事焦慮，當然不排除你個人非常在意。

　　重要的是，你以為是将要成為的那個蔣方舟卻成為了另外一個蔣方舟，這本身也是你生命力的突圍，這是好事。

　　去選擇做你想做的事，才華橫溢不能當飯吃。至于石破天驚的作品，有就有沒有就沒有，強求不來。

　　最後，你沿着少年的來路，默守初心，對社會對人生已經有所交代。

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