昔人已乘黃鶴去下一句是此地空餘黃鶴樓。唐代瞿穎《登黃鶴樓》。
《登黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
譯文：
昔日的仙人已乘着黃鶴飛去，這地方隻留下空蕩的黃鶴樓。
黃鶴一去再也沒有返回這裡，千萬年來隻有白雲飄飄悠悠。
漢陽晴川閣的碧樹曆曆可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。
時至黃昏不知何處是我家鄉？看江面煙波渺渺更使人煩愁！
賞析：
此詩前半首用散調變格，後半首就整饬歸正，實寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鹦鹉洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉愁，這是先放後收。倘隻放不收，一味不拘常規，不回到格律上來，那麼，它就不是一首七律，而成為七古了。此詩前後似成兩截，其實文勢是從頭一直貫注到底的，中間隻不過是換了一口氣罷了。這種似斷實續的連接，從律詩的起、承、轉、合來看，也最有章法。元楊載《詩法家數》論律詩第二聯要緊承首聯時說：此聯要接破題（首聯），要如骊龍之珠，抱而不脫。此詩前四句正是如此，叙仙人乘鶴傳說，颔聯與破題相接相抱，渾然一體。楊載又論頸聯之轉說：與前聯之意相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。疾雷之喻，意在說明章法上至五、六句應有突變，出人意外。此詩轉折處，格調上由變歸正，境界上與前聯截然異趣，恰好符合律法的這個要求。叙昔人黃鶴，杳然已去，給人以渺不可知的感覺；忽一變而為晴川草樹，曆曆在目，萋萋滿洲的眼前景象，這一對比，不但能烘染出登樓遠眺者的愁緒，也使文勢因此而有起伏波瀾。《楚辭招隐士》曰：王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。詩中芳草萋萋之語亦借此而逗出結尾鄉關何處、歸思難禁的意思。末聯以寫煙波江上日暮懷歸之情作結，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界，這樣能回應前面，如豹尾之能繞額的合，也是很符合律詩法度的。
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