由時代光影出品，王梓執導，庸人編劇，金世佳、柴碧雲、李茂、徐小飒等主演的電視劇《我們的四十年》，10月10日開機後，正在緊張拍攝中。

近日，《我們的四十年》曝光了主海報。

“這個戲很特别，它不是圍繞男女主人公的愛情展開故事的，這部劇裡每一個人其實都是主角，每一個人都代表了那個年代的一種人，千人千面，四合院裡有文化人，有工人，有各種各樣的人，西城隻是代表了一種人而已。”

柴碧雲很喜歡那個看不見摸不着的年代，她看過很多展現那個年代的戲，像電視劇《夢開始的地方》《與青春有關的日子》《血色浪漫》《相愛十年》，電影《陽光燦爛的日子》等等。

她生活中愛聽鄧麗君、李宗盛的歌，造型也很複古，燙着卷發。這次她還讓媽媽把1990年代穿過的舊衣服寄過來，穿着去感受。

而《我們的四十年》中的西城，也是一個沒有女主光環的“非常規”女主。10歲之前沒了父親，20歲之前沒了母親，自己很硬氣地過生活，是一個悲劇性人物。

柴碧雲認為西城與自己的性格很契合，這對演員來說很難得。

“西城沒有女主光環，什麼所有人都得愛我，所有人都得圍着我，她沒有。她很自立，我也是12歲就隻身一人來北京上學。她很不幸又很有骨氣，極其無畏，可以拿刀直接紮穿自己的手。更重要的是，她還能在魚龍混雜的環境裡生存得很好，把自己保護得很好。所以我很瞧得起她，我很想演這樣的角色。”

用編劇庸人的解釋來說，西城是一個出淤泥而不染的人。

“西城看起來幹了很多光怪陸離的事，行走在邊緣，這與她的成長背景有關。她是知青在内蒙生的孩子，母親生病了回北京看病，因為沒有北京戶口，她就成了一個盲流，後來母親死了。西城第一次步入社會是去‘切彙’，倒外彙賺差價，事實上那是黑社會才幹的事，但她很有定力，沒有堕落，還一直‘偷偷摸摸’自學法律、經濟各種知識。”

庸人談及自己作為創作者的個人感悟，對編劇而言，塑造的異性一号是不是成功，就看你能不能愛上她/他。如果編劇愛上了你的異性主人公，那麼這個人物肯定是有光彩的。

西城就是這麼一個光彩照人的角色。如柴碧雲的體會，西城不是一個幸福的女孩子，但她又是一個幸福指數很高的女孩子。

但西城的結局依然是悲傷的。

“有朋友對我說，你們編劇太壞了，不僅壞，還狠。”

庸人分析說，“是的，因為我們作為創作者，就得抓住觀衆的心，讓他們揪着心。主人公們經曆了40年的跨度，必然要經曆很多生離死别。”

而《我們的四十年》中金世佳飾演的男主人公馮都，同樣是一個很強硬的人，馮都與西城，就是針尖對麥芒，誰也不服誰。

馮都很機靈，十來歲的他居然就能幫西城解決了一部分母親的醫藥費。

他刁鑽、古怪、毒舌，劇本中反映這個人物性格特質的台詞比比皆是。

西城：你有沒有跟别的女人上過床？

馮都：我沒興趣。

西城：那送貨上門的呢？

馮都：我沒簽收。

庸人自己最喜歡馮都的一場戲，是1982年左右馮都參加高考，有一門缺考，因為被弄到了派出所，後來發生的種種轉折，跌宕起伏。這一部分他寫了三四集，寫得很過瘾。

“馮都身上真正的矛盾是太刻意追求成功了。他雄心勃勃，想出人頭地，兄弟情、親情、愛情，都是可以忽略的。所以他中間走了一些彎路，總是在站到高點的時候就被打到谷底，然後又重新探讨人生意義到底是什麼。”

飾演馮都的金世佳，科班出身，最早憑借《愛情公寓》中的展博一角被大衆熟知。與很多流量鮮肉不同，他步伐很慢，出作品頻率不高，角色很有辨識度，比如《一個勺子》中演的傻子，《吃吃的愛》中搭檔小S演男友。

金世佳是上海人，而在《我們的四十年》中要出演一個北京“小炮兒”，編劇庸人起初也心存疑慮，“後來我在劇組的時候，看到金世佳的戲，發現他那種七個不服八個不忿的勁兒勁兒的感覺，就是我筆下玩世不恭的北京孩子馮都。”

金世佳一直在玩命地學北京話，整個劇組氛圍特别好，大家緻力于把戲拍到極緻。

說回故事，從上世紀70年代一直展現到當下，如何能将40年的社會變遷呈現出來？

這也是庸人在創作小說之前，一直在考慮的問題。

“汽車不行，1970年代誰敢想汽車的事兒。自行車、手機也不合适，我最後落到了電視上。在北京，電視機大概在上世紀70年代末進入家庭，外地晚一點，但曆程都差不多，隻有電視是真正伴随中國現代化曆程的東西。好在還沒有人這麼幹過，很新穎，我們也很自豪。”

通過電視去反映改革開放40年的變化，的确是這部劇最獨特的内容。

男主人公馮都是做電視内容的，當過一段時間的制片人，而李茂飾演的肖戰、馮都的“死對頭”，是做電視機企業的。兩條不同的路，都跟電視相關。

馮都最早介入電視，是在第一屆春晚打雜，後來他跟着一個導演去青藏高原，陰差陽錯拍了一部紀錄片回來，進入了電視制作領域。

其實電視作為媒介，它呈現的内容也時時刻刻在影響着我們的生活。

在上世紀80年代時，因為社會原因，兩岸尋親的特别多，當時電視作為媒介的确起到了重要作用，電視有尋親欄目。在《我們的四十年》中馮都和肖戰正是通過電視的尋親節目把馮都的大伯找回來了，這裡包括老藝術家謝芳飾演的馮都奶奶，人物之間的情感，是非常能夠捏住人心的東西。

而肖戰，代表的是中國制造業領域的一類人。

肖戰進入電視機企業以後，面臨的是行業競争、企業發展方向的問題。從一開始被外國品牌壓制，到後來逐步開始自我研發、占領國内市場，向國外延伸，到最終他們的目标是讓外國人根本不會做電視了。

事實上，現在中國的電視企業已經做到這一點了。世界前5家電視企業有4家是中國的，這是非常厲害的。庸人在參觀過海信的研發中心時，很驚異電視機的形态跟我們想象得完全不一樣，我們的研發能力實際非常強。

中國改革開放40年，最牛的就是制造業的發展，這也是一件很自豪的事兒。

庸人分享道，去年他出去旅遊，在阿根廷的火地島，一個世界上最南端的城市的小賓館裡，看的電視卻是中國的。

《我們的四十年》中反映的整個電視劇行業，是一個從無到有、從小到大、從幼稚到成熟的過程。

馮都在電視領域的摸爬滾打，最初源于熱愛，後來為錢發愁，再後來因錢誤入歧途跌到谷底，最後又重新回到不賺錢純熱愛的地步。

而一門心思想出頭的三流女演員伊春（徐小飒飾）也如是。伊春就是馮都一直拒絕“簽收”的女人，她是個一根筋的傻大妞，從群衆演員做起，摔了好幾年的跟頭，執着艱辛的努力也是很動人的。

主人公們40年人生的大起大落，折射了很多現實問題，“痛并痛快着”就是劇中主要人物的狀态。痛就是問題，而他們也在一次次痛快地解決問題，面對困難，披荊斬棘。

在庸人看來，1960年代、70年代的這一代人，因為他們經曆了物質最貧乏的時期，所以更渴求成功，做事更狠一點，闖勁更足一點。90後沒有受過窮，處事方式可能更平和些。

柴碧雲認為，置身于改革開放的洪流中，信息沒有那麼通達，那一代年輕人會對世界更加好奇，更加無畏有勇氣，更加熱血有激情。

但是，成長本身能有多麼大的不同呢？

成長過程中，情感上的、追求上的、選擇道路上的迷茫，每一代年輕人面臨的又都是相似的。

這也是《我們的四十年》既能呼喚出特定曆史的青春記憶，又能激起當下年輕觀衆共鳴的所在。

庸人透露，小說《電視》是2006年出版的，出版之後有一定波折，有公司買了10年的改編權，但是沒有拍。10年過後，直到遇見時代光影，一拍即合。

從《俺娘田小草》《滿倉進城》等，到當下的《我們的四十年》，時代光影公司是一個靠作品說話又注重人文和情懷的新銳公司，默默打磨内容，堅持創作貼合真實社會生活的作品。

在《我們的四十年》中馮都是做電視内容的，讓他最頭疼的首要問題，是沒有錢。不像我們現在有資本介入，影視行業真的不缺錢。

但是，我們也面臨着困惑馮都的另一個問題：到底要呈現什麼内容？什麼能夠摸準時代的脈搏？什麼能夠給觀衆帶來希望、慰藉和光榮？

這是在劇中馮都沒有想清楚的問題，所以他中途破産了。而非常有現實意味的是，這也是當下影視劇行業所不能回避的關鍵問題。

【文/洛神】

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