#頭條創作挑戰賽#

展開《重屏會棋圖》，首先映入眼簾的是圍坐對弈的四個男人。這四個男人的來頭可不小，他們是掌握南唐最高權柄的李璟及其三個弟弟。

畫面中心位置，頭戴高冠的男子便是南唐中主李璟。他右手拿着棋譜，正聚精會神地盯着眼前的棋局。與他并排而坐的，是他的二弟、晉王李景遂。在他們的前面，對弈的兩個人，分别是他們的三弟、齊王李景達和四弟、江王李景逷。坐在李璟左邊的李景達，左手微擡，似乎已經下定離手。而李景達對面的李景逷，右手執黑子，面帶笑意，看來是要下出關鍵的一步棋。

在皇權體制下，君臣關系大過親情關系。但我們看到，在這幅畫中，貴為天子的李璟卻與三個弟弟其樂融融，場面安排毫無等級秩序。二弟李景遂不僅與李璟并坐，還用右手搭在四弟的肩上，顯得頗為親昵。正在對弈的三弟和四弟，都是一隻腳半翹，一隻腳脫鞋，舉止十分随意。

如果這幅畫描繪的是真實場景，那麼，曆史上的帝王之家，也就不會發生那麼多父子兄弟相賊殺的血腥事件了。顯然，跟曆史上層出不窮的家族權鬥一對比，眼前的四兄弟實在被美化得有些烏托邦了。

但我還是甯願相信這個場景是真實存在過的，盡管它可能很短暫。一個有力的證據是，這幅畫的天才式構圖，已經具象化地傳達了畫中主人李璟的心境。

順着李璟和李景遂的背後看去，我們可以看到他們所坐的木榻上，擺着一個投壺。散亂的箭杆，暗示着四兄弟在下棋前已經玩了一陣子投壺遊戲，那又是一個其樂融融的場面。而最顯眼的是，連着木榻豎起一面巨大的屏風。屏風上畫着一幅畫，畫的是唐朝大詩人白居易《偶眠》一詩的詩意：

放杯書案上，枕臂火爐前。

老愛尋思事，慵多取次眠。

妻教卸烏帽，婢與展青氈。

便是屏風樣，何勞畫古賢。

這是典型的歸隐田園、與世無争的意境，在屏風畫中全部被傳達出來。斜倚在榻上的白居易，案前的酒壺說明他剛喝了酒，有醉意。他身旁的妻子幫他摘下紗帽，對面的婢女抱來了一床被子。此時，微醺的白居易側頭，看到了另外兩名婢女正在幫他鋪床。最有意思的是，白居易的目光穿過這兩名婢女，便看見了床榻上的一扇屏風。這是一扇三折屏風，可以将他的床三面圍合起來，屏風上畫着東晉風格的山水畫。

不知道你發現了沒有，到這裡為止，不知不覺間，我們已經跟随《重屏會棋圖》的畫筆，穿過了兩重屏風，并跨越了三重時空。第一層時空是李璟四兄弟下棋的場景，也是畫家畫下《重屏會棋圖》的南唐當下；第二層時空是李璟身後的屏風中，白居易的日常生活情景，這是唐朝的時空；第三層時空則是屏風上畫的屏風，也就是白居易側頭看見的屏風，以及上面的山水畫，這是東晉的時空。

可以說，《重屏會棋圖》是中國古代繪畫作品中對時空的把握最玄妙的一幅畫，通過兩扇屏風營造出畫中畫的意象，不僅大大拓展了畫作本身的縱深感，而且通過虛虛實實的變化，将畫中主角的心境進行了具象化的表達。李璟四兄弟的親密無間之所以是真實的，而不是做作的，便在于屏風山的畫意，即白居易對于歸隐山水的向往，同時也是李璟的向往。正史記載，李璟跟他後來的兒子李煜一樣，骨子裡是個文藝青年，對山水、詩詞興趣濃厚，曾多次拒絕繼承帝位。繼位後，在父親李昪的靈柩前立誓，約定“兄弟世世繼立”，也就是南唐的帝位将按照“兄終弟及”的原則傳承下去，李璟的弟弟們，李景遂、李景達、李景逷均是順位繼承人。

畫出《重屏會棋圖》的人，是南唐宮廷畫家周文矩，他畫的仕女和肖像畫在當時堪稱一絕。當他接到李璟的命令，要他畫下皇帝四兄弟的感情與關系時，他巧妙地以對弈的場景暗示了四人的順位關系，并以屏風為媒介，借助畫中畫細膩地刻寫了李璟超脫權力的出世心态。

由此可見，《重屏會棋圖》埋藏了太多的曆史張力，絕對是中國藝術史上的神品。但就像這樣的神品永遠隻能驚鴻一瞥一樣，李璟突破權力規則的構想，最終也找不到現實的土壤，以至于破碎不堪。這是曆史的悲哀，也是人性的悲哀。

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