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權力越大越無情

生活 更新时间:2024-08-10 22:09:50

#頭條創作挑戰賽#

展開《重屏會棋圖》,首先映入眼簾的是圍坐對弈的四個男人。這四個男人的來頭可不小,他們是掌握南唐最高權柄的李璟及其三個弟弟。

權力越大越無情(兄弟對弈與權力)1

畫面中心位置,頭戴高冠的男子便是南唐中主李璟。他右手拿着棋譜,正聚精會神地盯着眼前的棋局。與他并排而坐的,是他的二弟、晉王李景遂。在他們的前面,對弈的兩個人,分别是他們的三弟、齊王李景達和四弟、江王李景逷。坐在李璟左邊的李景達,左手微擡,似乎已經下定離手。而李景達對面的李景逷,右手執黑子,面帶笑意,看來是要下出關鍵的一步棋。

權力越大越無情(兄弟對弈與權力)2

在皇權體制下,君臣關系大過親情關系。但我們看到,在這幅畫中,貴為天子的李璟卻與三個弟弟其樂融融,場面安排毫無等級秩序。二弟李景遂不僅與李璟并坐,還用右手搭在四弟的肩上,顯得頗為親昵。正在對弈的三弟和四弟,都是一隻腳半翹,一隻腳脫鞋,舉止十分随意。

如果這幅畫描繪的是真實場景,那麼,曆史上的帝王之家,也就不會發生那麼多父子兄弟相賊殺的血腥事件了。顯然,跟曆史上層出不窮的家族權鬥一對比,眼前的四兄弟實在被美化得有些烏托邦了。

但我還是甯願相信這個場景是真實存在過的,盡管它可能很短暫。一個有力的證據是,這幅畫的天才式構圖,已經具象化地傳達了畫中主人李璟的心境。

權力越大越無情(兄弟對弈與權力)3

順着李璟和李景遂的背後看去,我們可以看到他們所坐的木榻上,擺着一個投壺。散亂的箭杆,暗示着四兄弟在下棋前已經玩了一陣子投壺遊戲,那又是一個其樂融融的場面。而最顯眼的是,連着木榻豎起一面巨大的屏風。屏風上畫着一幅畫,畫的是唐朝大詩人白居易《偶眠》一詩的詩意:

放杯書案上,枕臂火爐前。

老愛尋思事,慵多取次眠。

妻教卸烏帽,婢與展青氈。

便是屏風樣,何勞畫古賢。

權力越大越無情(兄弟對弈與權力)4

這是典型的歸隐田園、與世無争的意境,在屏風畫中全部被傳達出來。斜倚在榻上的白居易,案前的酒壺說明他剛喝了酒,有醉意。他身旁的妻子幫他摘下紗帽,對面的婢女抱來了一床被子。此時,微醺的白居易側頭,看到了另外兩名婢女正在幫他鋪床。最有意思的是,白居易的目光穿過這兩名婢女,便看見了床榻上的一扇屏風。這是一扇三折屏風,可以将他的床三面圍合起來,屏風上畫着東晉風格的山水畫。

權力越大越無情(兄弟對弈與權力)5

不知道你發現了沒有,到這裡為止,不知不覺間,我們已經跟随《重屏會棋圖》的畫筆,穿過了兩重屏風,并跨越了三重時空。第一層時空是李璟四兄弟下棋的場景,也是畫家畫下《重屏會棋圖》的南唐當下;第二層時空是李璟身後的屏風中,白居易的日常生活情景,這是唐朝的時空;第三層時空則是屏風上畫的屏風,也就是白居易側頭看見的屏風,以及上面的山水畫,這是東晉的時空。

可以說,《重屏會棋圖》是中國古代繪畫作品中對時空的把握最玄妙的一幅畫,通過兩扇屏風營造出畫中畫的意象,不僅大大拓展了畫作本身的縱深感,而且通過虛虛實實的變化,将畫中主角的心境進行了具象化的表達。李璟四兄弟的親密無間之所以是真實的,而不是做作的,便在于屏風山的畫意,即白居易對于歸隐山水的向往,同時也是李璟的向往。正史記載,李璟跟他後來的兒子李煜一樣,骨子裡是個文藝青年,對山水、詩詞興趣濃厚,曾多次拒絕繼承帝位。繼位後,在父親李昪的靈柩前立誓,約定“兄弟世世繼立”,也就是南唐的帝位将按照“兄終弟及”的原則傳承下去,李璟的弟弟們,李景遂、李景達、李景逷均是順位繼承人。

權力越大越無情(兄弟對弈與權力)6

畫出《重屏會棋圖》的人,是南唐宮廷畫家周文矩,他畫的仕女和肖像畫在當時堪稱一絕。當他接到李璟的命令,要他畫下皇帝四兄弟的感情與關系時,他巧妙地以對弈的場景暗示了四人的順位關系,并以屏風為媒介,借助畫中畫細膩地刻寫了李璟超脫權力的出世心态。

由此可見,《重屏會棋圖》埋藏了太多的曆史張力,絕對是中國藝術史上的神品。但就像這樣的神品永遠隻能驚鴻一瞥一樣,李璟突破權力規則的構想,最終也找不到現實的土壤,以至于破碎不堪。這是曆史的悲哀,也是人性的悲哀。

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