網視導讀：熱鬧的春節檔已經結束，正月初七，大家紛紛回到工作崗位上。但是，春節檔上映影片的競争遠未結束。

在這一周裡，微博博主@電影票房 創造了一個新的“計量詞”——“熊”。

根據語境，相信大家不難猜出，“熊”這個計量單位，标準是《熊出沒》大電影的票房，而圖中統計時，《流浪地球》達到5.56熊，則指的是《流浪地球》票房達到《熊出沒》的5.56倍。

而在數部以“熊”為單位的統計微博下，熱評也有着這樣一句話：“熊出沒是檢驗質量的标準啊！幾部影片的口碑票房都趕不上熊出沒，連兒童片要求都達不到，還想糊弄聰明的中國觀衆嗎？”

《熊出沒》赫然成了中國版的“名作之壁”。

不熟悉日漫的朋友們，可能并不了解“名作之壁”這個概念。這個名詞是由一部名為《無限斯特拉托斯(Infinite Stratos)》（又簡稱《IS》）的銷售成績而來。這部動畫于2011年播出時，因其爛俗的設定被吐槽到體無完膚。但令人萬萬沒想到的是，其銷量達到了驚人的三萬。

所以就導緻了一個問題……如果一部新片子号稱優點無數，但最終銷量卻并沒有比過《IS》的話……那麼這些優點的存在就非常尴尬了。

于是其便有了“名作之壁”的稱号——IS之下無名作。

《熊出沒》這一次也是如此。票房高于《熊出沒》的電影都各有優秀與可取之處，而《熊出沒》卻因為各種原因，達成了票房、貓眼評分的高分與豆瓣電影的低分。而春節檔的其他片子，在票房排位上低于《熊出沒》的電影，則算是不如意之處蓋過了優點了。

銷量低的不一定是爛作品，銷量高的一定是好作品。即使相對爛俗，《IS》也是各種元素的集大成者，外加于當時而言合格的特效，引來受衆的購買欲也非常合理。

有褒有貶的《熊出沒》成為了分水嶺，不是更加合理嗎？

更何況，它分水嶺的地位并不是這一次的成績帶來的，而是連續六年成功帶來的品牌效應。

從2014年的《熊出沒之奪寶熊兵》開始，《熊出沒》系列便開始了連續六年的春節檔争奪。這六部大電影的成績，也是在穩定地逐年上漲。

（圖片來自貼吧網友@洋山之芋3代 的2019年1月的統計）

參考這張統計，《熊出沒》的全部大電影都進入了國産動畫票房榜前十，這一次的《原始時代》，或許還要挑戰自己去年《變形計》創下的記錄。

《熊出沒》電視動畫被人頗多诟病，但是其電影雖然豆瓣評分不高，但在貓眼、淘票票分數的分數卻都十分可觀。

IP知名度高是一方面，春節檔上映的動畫電影合家歡的“大人 孩子”模式是一方面，但是無論如何，擁有作為商業片可以稱之合格的内容、能夠讨好孩子才是最重要的。

當然，這種成功并不是單純依靠着所謂電視動畫的IP而來的。不然為何《喜洋洋》等其他IP的系列電影不能接連成功呢？

這裡的關鍵首先是技術。在看過了《熊出沒》的電影之後，有的大人将熊出沒的動畫稱為了“番外篇”。畢竟，《熊出沒》的動畫雖然是3D動畫，但畫面質量明顯很粗糙。

與一向被诟病的粗制濫造、缺少細節不同，《熊出沒》的電影将毛發做的非常細緻。而毛發正是特效中最花錢的部分之一。

在靜态圖和動态圖都非常明顯，毛發看起來十分柔軟。《熊出沒》的3D技術，或許已經在國内領先了。

坦白講，這些畫面，若從技術角度分析，還是比不上國外諸多大廠（迪士尼、夢工廠、藍天工作室等），畢竟這樣的技術從《冰河世紀》甚至更早，國外便早已開始研究使用。而那已經是十七年前的片子。

但更重要的，還是每個人都能看出的電影的劇情中創作者的情感和心血。

這一次的《熊出沒原始時代》，講述的是一個簡單的、關于成長的故事。但是除了提到的不簡單的技術，還有其他的用心我們可以看得到。

影片的作曲，全部來自于著名作曲家：阿鲲（代表作《舌尖上的中國》《紅高粱》）。

根據《熊出沒》的相關報道，張韶涵所演唱的主題曲由英國皇家愛樂樂團伴奏。

或許在觀看電影時，孩子們所能記住的隻有可愛的小狼女，機智的熊大熊二，對于配樂隻能随口哼一哼，最終這樣的記憶被其他事情覆蓋。

但總有人能記住，當熟悉的聲音想起，回憶也會被喚醒。就像《精靈世紀》的《霞光》。

這一次，《熊出沒》變成計量單位是@電影票房 開的一個小玩笑，但《熊出沒》能夠成為計量單位，能夠成為“名作之壁”，靠的還是其中的用心和質量。

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