1966年，香港武俠小說作家梁羽生先生，應邀寫了一篇萬字長文《金庸梁羽生合論》，對金庸、梁羽生的武俠小說進行了一番評價，并化名為“佟碩之”，刊登在《海光文藝》月刊上，其中一段文字，是批評金庸武俠小說裡的武技，越來越是神怪：

《射雕》中的西毒歐陽鋒用頭來走路，手下蛇奴驅趕蛇群從西域來到中原；《神雕俠侶》中的壽木長生功，九陰神功，九陽神功；以至現在《天龍八部》中的什麼天上地下唯我獨尊功等都出來了，真是洋洋大觀，就差沒有“白光一道”了。但其中的六脈神劍，能用劍氣殺人，也近乎放飛劍了。

在這些武技裡，壽木長生功、九陰神功、九陽神功、六脈神劍都是金庸自己創造出來的，沒有什麼說的，隻能承認。隻有天上地下唯我獨尊功，金庸有苦難言。因為這種玄乎其玄的武技，是倪匡在為他代筆時創造出來的。

《天龍八部》是金庸先生創作的第11部武俠小說，創作于1963年1966年，曆時4年之久，是金庸先生的代表作之一，問世後産生了很大的影響，多次被改編成影視劇，還被選入2005年人教版全日制普通高級中學語文讀本（必修）。

衆所周知，金庸創作武俠小說之初，均首先在報刊上連載，連載完畢後才集結成冊。既然是連載，就必須每日都有稿子寫出來，否則報刊上就會“開天窗”，讀者是不會買賬的。《天龍八部》也是如此，并且是同時在香港《明報》和新加坡《南洋商報》連載。

可是，就在金庸創作《天龍八部》途中，因為有事，必須離開香港。這樣一來，就勢必耽擱《天龍八部》的連載。怎麼辦呢？金庸隻好請老朋友倪匡來幫忙，請他代寫一段時間，避免小說連載時“開天窗”。

倪匡比金庸小11歲，他們都來自内地，同為浙江老鄉，同屬“香港四大才子”之列（另外兩人是蔡瀾、黃沾）。倪匡于1957年來到香港，認識了金庸，并在金庸的鼓勵下以“衛斯理”為筆名，創作了一系列科幻小說，在青少年間廣受歡迎。

值得一提的是，倪匡沒念過什麼書，嚴格地說來隻有初中文憑，沒有接受過一天高等教育，但他通過自學成才，走出了自己的一片天空，在香港文壇有了一定的地位。金庸也誇他：“無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恒矛盾，從這顆腦袋中編織出來。”

金庸之所以找倪匡代筆，一方面固然是因為他們是好朋友，另一方面也是倪匡的文筆非常好。同時，倪匡在寫科幻小說之前，曾經寫過一段時間的武俠小說，對于武俠小說的套路應該是很熟悉，請他代筆，金庸頗為放心。

倪匡欣然接受了金庸的代筆任務，于是金庸就放心地離開香港去辦事了……

不久，金庸回到香港時，發現這部《天龍八部》被倪匡寫得完全走了樣。

金庸不滿的地方，主要有兩點。一是将書中在重要人物之一阿紫寫瞎了眼，二是出現了許多過于神怪的東西，就如梁羽生批評的那樣，“什麼天上地下唯我獨尊功等都出來了”。天上地下唯我獨尊功，是天山童姥的最高絕學，修煉者每30年需要返老還童一次，非常魔幻。

這是可以解釋的。倪匡為什麼會将阿紫寫瞎了眼？因為倪匡對阿紫這個人物很不喜歡，便仗着為金庸代筆的機會，讓她的眼睛被丁春秋毒瞎。同時，倪匡寫慣了科幻小說，尋常的武技對他來說不過瘾，因而要添加一點魔幻元素在裡面，創造天上地下唯我獨尊功這樣的神功，便是順理成章的事情了。

《天龍八部》連載完成後，金庸利用出單行本的機會，對倪匡代筆的4萬多字進行了大幅度修改，幾乎删除完畢，隻保留了阿紫被丁春秋毒瞎的片段，這是因為如果将這個片段删除的話，會牽涉太多，将影響到整本書的流暢度。

至于天上地下唯我獨尊功，其實不用梁羽生批評，金庸也注意到它太“嚣張”了，便修改成八荒六合唯我獨尊功，比之天上地下唯我獨尊功又“謙虛”了不少。于是，内地讀者接觸更多的便是八荒六合唯我獨尊功。

不過，再到後來，金庸再次修改成天長地久不老長春功。按照評論者的說法，金庸這是在諷刺心高氣傲的天山童姥。

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