還記得雲南昆明孫小果案嗎？

　　那個從1998年就被判死刑的罪犯，直到去年才被執行死刑。

　　其母親和繼父，借職務之便多番為其打點，運作，不過十來年便出獄。改名換姓又逍遙了十數年之久。

　　離譜？荒唐？

　　細思起來，留給大衆更多的是恐慌和憤怒。

　　1997年的4月到6月，先後4次強奸少女，而其實早在1994年就已經因輪奸罪被判刑。

　　後來，他又将兩個女孩帶到夜總會毆打、威脅，用竹筷和牙簽刺乳房，用煙頭燙手臂。

　　逼受害人咬大理石茶幾，再用胳膊肘猛擊其頭部。

　　而類似這樣殘暴的場景、恐怖的氛圍，最近在電影《掃黑·決戰》中，竟被“赤裸裸”地呈現了出來。

　　《掃黑·決戰》

　　電影裡的孫志彪，是如孫小果一般的存在，一樣殘忍，嚣張。

　　他拖拽毆打年輕女孩，按在地上灌“白面”，給她們注射毒品，逼她們賣淫。

　　把還不起高利貸的包工頭浸在豬血水裡，一遍遍吊起一遍遍淹沒。

　　在公路上，給過路的省調查組撒冥币揚言為其“送行”......

　　她姐，驚訝于這部電影的“敢說”“敢拍”的大尺度。

　　從畫面到情節，從台詞到人物，《掃黑·決戰》沒讓觀衆失望。

　　今天我們姑且就聊聊這部在五一檔中，沒流量、沒名導，多少有點被埋沒的片子。

　　什麼都敢演

　　“以小見大”，是犯罪懸疑題材影視作品的慣用手法。

　　《掃黑·決戰》并無例外。

　　從一起拆遷事故引發的命案開篇，先把“炮撚子”抻出來點上。

　　觀衆便能尋着劇情的發展“猜”了，這也是我們看這類題材片子的興趣之一。

　　掃黑組，也由此介入。和觀衆站在同一個視角，也是同一個立場。

　　開篇的命案還沒讓觀衆緩神，這邊項目一把手齊局長就在調查組的樓上跳樓而亡。

　　案件關鍵人物死在調查組的眼皮子底下，線索斷了，調查組也更被動了。

　　鏡頭一轉，從齊局長辦公室的天花闆上，嘩啦啦掉了一地的紅票子。

　　500萬。

　　點鈔的畫面，讓她姐想起了當年《人民的名義》中的那段名場面，有異曲同工之妙。

　　刺激感官之外，觀衆能夠捕捉到這其中的不對勁。

　　一個懸疑剛設下。

　　另一邊工地上，就發現了混進水泥裡的屍體。

　　有網友“對上了号”，這不就是轟動多時的湖南懷化操場埋屍案的翻版？

　　絕！又一次化用大衆熟知的案件，尺度有了，真實性也保住了。

　　恐懼和驚悚是影片“敢拍”的方面之一。這些都是遊走在官場外的部分。惡，尚且能被一眼辨明的。

　　而對官場内惡勢力的刻畫，才讓人覺得害怕。

　　影片中，那一層層官皮下，已經讓屏幕前的觀衆生不出一絲一毫的信任。

　　說真的，敢拍得這麼粗暴直接的，少有。

　　那個一開始以“案子已經結了”為借口，勸退調查組的公安局局長，後來幹脆狗急跳牆。

　　直接對着省派下來的調查組說，這是魏河縣，我說了算。

　　對着省派的調查組，好大的口氣！潛台詞是什麼？

　　天高皇帝遠。

　　且不說民衆有沒有還手之力，這魏局長的一句話，把任何一把勇敢砍向惡霸的刀都按了回去。

　　整個魏河縣，都沒有人能翻身了。

　　這尺度，幹脆捅上天！

　　還有那個壞在臉上，明面上的惡霸孫志彪，就算被抓也面不改色。

　　不僅有觀衆猜到的原因——幕後有一隻“大老虎”撐傘。

　　你更難接受，這樣一個放高利貸，強迫賣淫、吸毒販毒無惡不做的黑社會惡霸，竟然是縣人大代表。

　　無形中增加了查案、緝拿等流程的難度。

　　這“人設”着實大膽，卻更多了一分諷刺。

　　綜上種種，《掃黑·決戰》的尺度打開了，不似溫水煮青蛙的說教，更不是借助“寫意”“暗喻”的手法，去規避輿論和負面。

　　仔細想想，國内犯罪懸疑題材，能“打開天窗說亮話”的，沒幾個。

　　《掃黑·決戰》定在其中。

　　又一個“佛面黑心”的壞人

　　現如今，比起孫志彪的大惡，或是調查組宋一銳的大善，觀衆更愛看複雜性的人物。

　　張頌文，就拿到了這麼一個角色。

　　她姐幹脆劇透，張頌文這次扮演的魏河縣縣長曹志遠，是個“佛面黑心”的反面角色。

　　張頌文的演技自然不用多加贅述。

　　不過網上倒是也有人說，曹志遠在影片中，從“好人”到“壞人”的反轉太快，沒有暗示，沒有過度，讓人猝不及防，顯得生硬。

　　在前半段，觀衆感受不到這個人物的多面性和複雜性。

　　她姐倒是有另一番感受。

　　曹志遠的下場，早都暗含在他出場時的台詞裡：“包庇黑惡勢力的人，我見一個抓一個！”

　　他表的“決心”，就是他自己的下場，人物結局早有伏筆。

　　再細究一下，曹志遠從出場到被捉拿，幾乎一水的白襯衣黑西褲，抹了發蠟锃亮的背頭。

　　雖不是富貴奢侈，但整潔之外透出一絲考究和體面。

　　倒不是說好官就不能穿得體面幹淨。

　　隻是無論從影視塑造人物規律上，還是從實際生活出發，每天紅光煥發，連頭發絲都沒亂過一絲的人，說他每天勤勤懇懇辛苦工作，多少有點失真。

　　并非臆測。

　　看過電影的人可以仔回憶一下，前半程，曹志遠伏案辛苦工作，為民奔波的橋段你說的上來嗎？

　　因為沒有。為什麼沒有，這就是暗示——曹志遠就是背後的“大老虎”之一，怎麼可能描寫他勤懇工作的畫面。

　　再從劇情來看，前半段他要麼在大會上喊喊口号，要麼群衆聚集鬧事他出面解救調查組......他實際為調查組提供過什麼有價值的信息嗎？

　　并無。

　　唯一一次體現他辛苦加班，還是他從辦公室出來迎上調查組那次，“加班”“工作多”這種字眼也是由曹志遠的嘴裡說出來的，并無鏡頭表現。

　　不是導演不給暗示。

　　她姐前文說了， 在叙事上，觀衆和調查組是一個視角和時間線，如果我們都看出來了，調查組卻遲遲不能破案，那才是敗筆。

　　一個從上馬就開始僞裝的父母官，又怎麼能過早地在表面上呈現所謂的“人性的複雜”呢？

　　僞裝，是這些黑勢力保護傘的“基本功”。

　　另一方面，前期僞裝得越好，越不充分暴露醜惡的嘴臉，後期給觀衆的沖擊感才會越大。

　　正片最後一場戲是曹志遠和宋一銳的對峙。

　　曹志遠竟理所應當地說出：“這個地方要是沒有我爸和我，當地老百姓喝西北風啊”。

　　緊接着他又和宋一銳這麼解釋“縣長”二字——

　　在古代，縣長叫縣太爺，在當地那權力像是皇帝一樣，縣長還真是擁有絕對的權力。

　　被曹家勢力扭曲的權力，才讓觀衆真正感到可怕。

　　小人物的悲歌

　　看完整部電影，給人最大的感受就是壓抑。

　　這份壓抑來自一樁又一樁的命案，一次又一次的謀殺。

　　看過電影的人，不知道你發現沒有，每一次惡勢力的發難，都伴随着雨天。

　　“貪污”500萬的齊局長跳樓自殺；工地上發現混在水泥裡的屍體；群衆被誤導利用，阻止調查組查案......

　　雨水可以沖刷出真相，但導演借助雨天營造出來的壓抑和混沌感，讓畫面和劇情都更加憋悶。

　　官場内外，被惡權浸染，小人物哪還有存活的寸地。

　　包工頭劉立軍是這權力的犧牲品，也差點成了獻祭品。

　　他的悲劇說起來都有點“好笑”。

　　簡單來說就是，一個人欠了他的錢，不還，還給他介紹高利貸。

　　結果，還不起高利貸的劉立軍一步步陷進沼澤地。

　　和老婆兩個人躲在爛尾樓裡，此時欠錢都不是最重要的事了，保命成了夫妻倆的基本訴求。

　　劉立軍親眼看着老婆摔死，所有的忍耐與苟活都失去意義。

　　《出處》

　　他綁架了那個欠他錢還把他推向高利貸深淵的女人，除了一聲聲失控地嘶吼，别無他法。

　　戳中她姐淚點的是，當全片那個絕對意義的好人，調查組的宋一銳出現，讓劉立軍放下刀，再相信他一次時，劉立軍竟無半分放松，他已經不再相信任何人。

　　抱着必死的決心，隻求死前以命相搏把工友們的工資讨回來。

　　小人物，到死還在想着責任、道義和良心。與精明、貪婪、狠毒的曹志遠之流相比，更是生出諷刺感。

　　劉立軍說，他隻想踏踏實實賺點錢，給工人們發工資。

　　就這麼難嗎？

　　電影對底層小人物的描寫還有一處，就是群衆聚集鬧事，要求調查組停止調查，恢複工程。

　　否則他們投資政府項目的錢就收不回本了。

　　這别有用心的安排，讓群衆淪為壞人的工具。

　　那些“愚昧”的民衆，你能指責他們無知嗎？

　　無法探知權力的秘密和真相，他們隻想要回自己的血汗錢。

　　何其無辜，又何其悲哀。

　　小人物的悲歌，才能讓大衆共鳴，否則電影就會陷入寡淡和形式化。

　　這也是為什麼，《掃黑·決戰》，作為一部帶有主旋律色彩的犯罪題材片，還能落到觀衆的情緒裡，前邊有懸疑的刺激，後邊有真實的共情。

　　五一檔不少新片上映，各家有各家的花招。

　　賣陣容的，賣情懷的，賣流量的......總有傍身的賣點。

　　《掃黑·決戰》很簡單，說了點大衆想說的話，反應了些人間的真事，借電影給大衆打針強心劑，足矣。

　　好片，值得看看。

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