■黎雄才《雨後飛瀑圖》（館藏）

■關山月《山花爛漫》（館藏）

■彭薇《岩岫從秀之十三》

■榮寶齋為人民大會堂臨摹和裝裱的《江山如此多嬌》

■收藏周刊記者 梁志欽

2022年8月7日，榮寶齋廣州分店在廣州舉辦重張慶典,榮寶齋廣州同期推出重磅展覽，專門從館藏作品中遴選出嶺南畫派重要藝術家的代表性作品，呈現榮寶齋與嶺南藝術家悠久的淵源與情誼。談及榮寶齋廣州日後與嶺南藝術家的交流，其負責人陳目表示，“從全國的視野來看，立足嶺南，面向全國，這才是榮寶齋來廣州的真正價值，這才能承接好南北藝術互通的橋梁作用。”

與當代一流書畫藝術家

建立深度互動關系

為了籌備此次展覽，榮寶齋專門從館藏作品中遴選出嶺南畫派重要藝術家的代表性作品展出，同時有全國28位當代優秀藝術家近作參展。

據了解，展覽不僅是對榮寶齋在與嶺南藝術家合作共生關系的曆史性梳理，也是對榮寶齋立身之本的總結和思考，更是對于榮寶齋在新的時代背景和當代藝術語境中進一步發揮自身優勢，與當代一流書畫藝術家建立深度互動關系的殷切展望。

而在“榮寶齋與藝術家”展上，既見到了不少老一輩嶺南藝術家作品的身影，也有當代不少嶺南翹楚的力作。誰能進入榮寶齋的“法眼”也成為了不少人關注的焦點，更重要的是，以後的榮寶齋廣州會如何遴選藝術家進行合作，也是被關心最多的問題之一。

嶺南畫派作品是榮寶齋館藏的重要組成部分

嶺南畫派是近現代中國畫壇的重要一支，名家雲集。榮寶齋與嶺南畫派的前輩們，有着深厚的情誼，嶺南畫派的作品也是榮寶齋館藏體系的重要組成部分。曆年來，榮寶齋一直與嶺南藝術家有着特殊的交流與情緣。

現任廣州美術學院院長李勁堃早在2011年策劃“百年雄才”大展時，便找到了榮寶齋出版社出版《百年雄才：黎雄才全集（1至6卷）（套裝共6卷)》《百年雄才》系列圖書是嶺南畫派代表人物黎雄才的精品畫集，全書共七卷，包括山水、花鳥、人物、書法等分卷。書内有研究著述、精品局部，資料詳實而全面，是迄今研究黎雄才藝術最權威的出版物。

2013年，在榮寶齋2013迎春文物藝術品拍賣會“近現代書畫及文人信劄”專場上，黎雄才的《長青不老松》最終以8960萬元落錘，創下了黎雄才甚至嶺南畫派曆年來的拍賣最高紀錄，在九年後的今天，這個紀錄在嶺南畫家中，仍未被打破。

同樣是2013年，北京榮寶齋為時任廣東省美協主席許欽松舉辦大型個人山水作品展，這是榮寶齋首次為當代嶺南畫家做個人展覽。

尤其值得一提的是，當年由已故著名畫家關山月、傅抱石創作的《江山如此多嬌》，也曾與榮寶齋有不一樣的“情緣”。

時間回到1959年，當時榮寶齋的裝裱技師們在裝裱《江山如此多嬌》時，針對這麼巨大的畫幅，采取了許多保持張力平衡、防止爆裂的措施，但經過31年的張挂，到1990年，張力失衡，畫面出現了開裂，且因年久風化，發黃變舊，并有漏雨污迹，繼續張挂，将對畫幅造成更大的傷害。有關領導決定臨摹一張，代替原作。原畫交曆史博物館永久保存。誰來擔當如此重任呢？

此時的原作者之一傅抱石先生已故去二十多年，另一作者關山月先生也年事已高，無法重畫，另找别的畫家重新創作也不妥當。

有關方面曾想請同是金陵畫派的宋文治或亞明先生，因為他們熟悉傅抱石先生的風格。但他們的畫風畢竟與抱石有區别，臨摹出來，未必能與原作一樣。中央美術學院和上海國畫院躍躍欲試。上海國畫院曾拿出一個臨摹稿，有關領導覺得不能盡意，未予采納。最後，這個任務責無旁貸地落到榮寶齋的頭上。因為這種純屬複制的臨摹，必須絕對忠實于原作，上海國畫院等單位均屬創作單位，未必能做到絕對忠實于原作。榮寶齋則擅長臨摹、複制，有一套規範的操作規程，能夠使複制品酷似原作。

臨摹工作由孫樹梅、米景揚、張和平及孫樹梅的助手張新河等人，在人民大會堂進行。他們先用透明的軟膠片置于原作上，一部分一部分将原作的輪廓用墨線勾在膠片上，蒙上宣紙，将膠片上的輪廓線用鉛筆勾在宣紙上，這就保證了摹本的結構與原作的一緻性。然後對照原作，在勾得的宣紙上落墨、着色。臨摹工作也是在地上進行的，與畫家創作時一樣辛苦。在榮寶齋裝裱技師的配合下，最後裝裱、裝框上牆挂好。

臨摹工作完成後，請老畫家何海霞、白雪石、郭傳璋來看。他們一緻認為，摹本再現了原作的神采和氣勢，是成功之作。

據了解，後來原畫作者之一的關山月先生來京開會，人民大會堂的領導請他來鑒定這件摹本的效果，得到他的肯定。

對話

讓各地優秀的當代藝術家 與廣州藝術圈充分交流

收藏周刊：這次“榮寶齋與藝術家”展，既有觀念藝術，也有傳統的山水花鳥，這能否推測出你們接下來的定位？

陳目：關于這次“榮寶齋與藝術家”的遴選，首先，要呈現出我們與近現代名家的聯系和豐富館藏。第二部分則是想告訴大家，我們要在這裡做什麼。盡管榮寶齋廣州的“風格”還在探索中，但這樣的展覽呈現，也能透露出我們接下來要做的，正是鍊接全國各地優秀的當代藝術家與廣州藝術圈進行充分的交流，同時，我們會持續地向廣州或者以廣州為基點，向全國推廣這些藝術家。

收藏周刊：這一次嶺南的藝術家，你們選了哪些？

陳目：近現代的包括有康有為、居廉、梁啟超、葉恭綽、高劍父、陳樹人、何香凝、林風眠、關良、黎雄才、關山月、趙少昂、黃幻吾、楊之光、饒宗頤。

當代的包括林墉、方楚雄、陳永锵、許欽松、李勁堃、林藍、方土，還有在北方比較活躍的魏青吉。當然，嶺南還有很多優秀的藝術家，以後會有更多展出的機會。

收藏周刊：以後會不會更關注年輕一代的藝術家？

陳目：榮寶齋的傳統是始終跟當代優秀的藝術家在一起。例如當年的齊白石。我可能不會用“年輕”這個詞來形容，應該說，我們會更關注同時代的優秀的藝術家，而榮寶齋廣州分店作為一級市場應該持續不斷地發現、支持并推廣新的藝術家。

收藏周刊：藝術機構常常會有幾個類别的劃分，比如民營美術館、畫廊甚至畫店，您覺得榮寶齋廣州會是怎樣的定位？

陳目：應該是一個綜合性的藝術機構吧。我們不能簡單地歸類于畫廊，因為我們還有文房闆塊、藝術生活闆塊，将來還會有藝術教育闆塊和基地。

收藏周刊：那怎樣的藝術家才能成為你們備選的合作對象？有哪些标準？

陳目：對藝術創作有獨特思考和市場潛力的藝術家。

收藏周刊：接下來計劃一年裡做展覽或者活動的節奏是如何的？

陳目：如果明年來說，應該是兩個大型的展覽，然後平均兩個月左右推出一個個展。

收藏周刊：個展裡面，本地和外地的占比會是多少？

陳目：本地藝術家占比三分之一或四分之一，因為我們首先還是要從全國的視野來看，立足嶺南，面向全國，這才是榮寶齋來廣州的真正價值，這才能承接好南北藝術互通的橋梁作用。

收藏周刊：您會對榮寶齋廣州有怎樣的期許？

陳目：我希望榮寶齋廣州成為大灣區文化地标。

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