1、混響通常決定了餘音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可将混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可适當延長混響時間，以增加聲音的色彩。

　　對于演唱場所來說，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周牆壁是由木闆材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間挂有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應将混響時間調大一些，以免聲音幹澀。

　　另外，現場觀衆與聽衆的多寡也有很大的影響，因為觀衆的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在1~2秒間選擇一個感覺适宜的混響時間。

　　2、完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常隻用于開會發言或朗誦的場合。适當地加大混響聲成分的比例，有利于模拟自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀衆、隻衆的現場立體感。

　　完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音産生“染色” 現象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂裡聽到的聲音那樣含混不清，行内的人稱其為“浴室效應”。

　　因此，在無特殊要求的情況下，可将該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會産生失真，又會有一定的混響效果。

　　3、一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可适當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可适當加大一些伴奏音樂的分量。

　　但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間裡隻聽到演唱者的聲音，好似一個人在那裡清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像隻是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

　　4、伴奏音樂是根據原唱者的聲調而調演奏的，它不可适應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。

　　演唱時，先把音調控制放在中間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況将傳送音調調節到演唱者适應的音區。

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