工筆人物畫作品

古代仕女的畫法

教你畫工筆仕女畫

開卷第一位貴族婦女頭戴牡丹花，她好似正向前輕移蓮步，然又微微側身，左手執佛子逗引着奔跑而來的一隻小狗，神情悠閑而沉靜，曳地後擺的長裙，微微側傾的頭頸，形成一種曲線造型，顯得優美動人，體現了這位婦女的青春年少，婀娜多姿。

原圖

分步臨摹圖示

最後描繪的是一位髻插芍藥花的貴族女人，她左手提起披帛，右手舉着一隻蝴蝶，她的眼光沒有去注視手中的蝴蝶，卻回眸看向向她奔來的小狗，她的身姿也描繪成了一個小小的弧度，正好與第一位貴族婦女遙相呼應。

原圖

分步臨摹圖示

工筆人物畫步驟

工筆人物畫是我國傳統的繪畫形式之一，同時也是有不少同學是喜歡工筆人物畫的，今天就為工筆人物畫的初學者來介紹一下關于繪制工筆人物畫步驟方法。起稿

首先用鉛筆在圖畫紙上起稿，反複修改，定稿後用重墨勾出肯定的線，如果是臨摹可用複印機放大，節省時間。

勾線繪制工筆人物畫要把熟宣紙或絹蒙在底稿上開始過稿(勾線)。過稿一般先用鉛筆淡淡描出，再用毛筆勾線，先用鉛筆描可以修改完善底稿。我是直接用毛筆勾，不用鉛筆，一是節 省時間，二是覺得直接用毛筆勾更流暢自如。勾線的方法和書法一樣，其關鍵在“起筆”“行筆”“收筆”，起筆逆入(有逆的意識即可)中鋒運行(筆尖在線條的 中間)，收筆有回勢，力量要均勻，不能虎頭蛇尾。

染墨工筆人物畫在上色前先用不同的墨渲染，比如：頭發，桌椅，地面，樹石等。墨染很重要，顔色要靠墨來生發，是國畫的特點。但不能染夠更不能染過。染墨強調層次感和韻味，韻味無法用語言說清，隻有慢慢感悟。

着色工筆人物畫在染過墨的地方繼續用顔色渲染。這時就要提到國畫顔色中最重要的兩種顔色：花青，赭石。畫山水的朋友常說：顔色嘛，花青赭石足矣!我們畫工筆重彩當然不能 隻用這兩種，隻是說明花青赭石的重要。用赭石染桌椅樹木，花青染綠色植物，花青墨染假山。還可用花青，赭石和墨進行一些烘染，比如在淺色白色旁進行烘染會 使淺色白色更加突出。花青，赭石和墨的疊加會産生一種深沉高雅的色彩，是其他顔色無法取代的。

複勾用較深的同類色沿着原來的墨線複勾一遍。可以使被覆蓋的墨線清晰，也讓色和線更協調。複勾後會改變原來的色彩感覺，所以要慎重。面部細節工筆人物畫曙紅染臉頰，再用朱紅染，朱紅加赭石染暗部，朱紅赭石加白統染面部，白提三白，土紅加赭石複勾面部，中墨畫眉眼，赭石加墨點瞳孔，墨加花青刻畫眉眼，胭脂染嘴唇，朱紅罩染，胭脂複勾。凡是較濃重的顔色在染到一定程度後就要用清水筆洗掉，再染再洗，直到滿意為止。

工筆人物畫用筆輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛柔，用墨濃淡幹濕在造型上的生動運用和有機結合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的運用處理，細緻入微地充分表現形體的質量感、動态感和空間感。今天小編對于工筆人物畫步驟和技法的介紹就結束了，如果你還想要了解更多的繪畫技巧或者其他小知識可以關注小編，時時會有驚喜存在額。

工筆人物

中國工筆人物畫曆史悠久，有着鮮明的民族風格和獨特的表現技法。曆代畫家流派紛呈現，标新競豔，為我們留下了豐富的寶貴遺産。經過無數畫家的藝術實踐，經曆了千百年的曆史的工筆人物畫，由于本身所具有的獨特藝術魅力和技法規律，為越來越多的人們所重視和喜愛。

教你如何畫好工筆人物畫

勾線

定稿之後,拷貝到熟宣紙或絹上,或将紙(絹)蒙在稿子上直接勾線。勾線之前先确定衣服的深淺顔色,重顔色的衣服用重墨勾,淺顔色的衣服用淡墨勾,這樣将來上色之後墨和色才會諧調統一。勾線時注意行筆中筆鋒的變化,力求見筆而又不刻露,穩中見流暢,以表現不同的質感和精神,即所謂“骨法用筆”。

頭發的勾法,用細而挺的重墨勾出邊緣和發際(鬓),用筆要虛起虛落。蓬松的地方要見線。

上墨色 凡工筆畫均“先墨後色”，即所有該上墨的地方把墨色上夠。其中最主要的是頭發。關發的染法：用中墨按結構分染，染時注意蓬松的地方要虛(淡)，發際(鬓)要虛(淡)，而且頭發絲和墨色過渡得要合适，切不可墨色浸入額頭。按以上辦法染三至四遍，使墨色烏黑起亮。然後調好“花青墨”，再罩一遍，目的是去掉墨中閃亮的膠質，使頭發更黑，成為仕女畫中最重的一塊顔色。 腰裙的花紋用淡墨染底子，空出花紋。領邊和腰裙邊用“褪層的方法(也叫套層)以深淺墨色套二至三層，是傳統仕女畫常用的方法。

分染

确定上衣為淡粉色後，用胭脂分染衣紋的凹面，使人體的體積關系和衣褶的起伏關系合适得當。 腰裙圖案為藍色，在染了淡墨底子突出花紋的基礎上罩一遍花青。大風帶雖确定為黑色，為使這塊顔色顯得活潑透靈，所以先用胭脂分染數遍，染到合适為止。 土裙為白色，一般用赫石或花青分染衣紋凹面。

罩染和完成稿

上衣，白粉加胭脂調出淡粉色罩染，如果衣紋因罩粉而變得模糊則再用淡胭脂把線提出來，叫做複勾。腰裙在原來基礎上再罩一遍石青，使其更為濃重豔麗，光彩奪目。 大風帶在原來胭脂分染的基礎上罩中墨，墨色裡透出胭脂色顯得既沉着又雅緻。土裙，群腰和内衣領罩白粉。再用赫石或花青把線提出來。側面小帶等紅色，均用大紅打底然後再罩朱砂，這樣顔色顯得厚重沉着。

工筆畫人物的基本結構與畫法，幹貨分享畫頭發時，用稍重墨勾勒，用筆要虛入虛出，要感覺毛發從頭上出生。古代頭發畫法:古代女子的發際:現代頭發畫法:胡須畫法:手足:進行線條勾勒時，應注意線條起伏、波折，頓挫，男子的結構轉折明顯，女子或兒應運用流暢，富有彈性的線條。手的畫法:足的畫法:

古代仕女頭發的薄中厚畫法古代仕女頭發的薄中厚畫法 線條：兩頭細，起筆輕輕的，行筆略重粗，收筆輕輕慢慢收。用筆圓起虛收，也就是慢慢輕提收筆，顯出細尾，忌要手提拉。勾線的用筆關系根據不同發型，頭發的長短來決定。并且勾頭發時要注意其發毛生長的方向。人臉毛髮的走向圖如齊發或短發，由内向外用筆，虛起實收。

長發或發梢參差不齊者，由内向外用，虛起虛收。尤其是發根部，要注意處理頭發與臉部的銜接方式。發際處要有肉色一定要仔細，使其很自然地和頭皮相連接，不能像戴假頭套那樣生硬。鬓角部分是一種過渡形式，發際部分具有一定的厚度，這種厚度會給額頭造成投影。勾線要分成組，要根據頭發結構及其本身的變化先分組，然後再一根根地提煉出來。線主要是要粗細均勻，線之間間距也貴在勻，用線要流暢。墨要濃一些（染了之後會蹭淡一些）。勾線用任丘勾線筆中号最好。

記住筆不要太小，因筆小了彈性不足，儲墨少。要注意頭發的長勢及外輪廓的穿插透視關系。因此，外輪廓的變化主要利用素描的虛實手段來處理。利用球狀體畫出女性的發型。頭發的染法色：墨最好用松煙。這樣黑而沉。油煙反光，膩。最後視畫面主色調，可染一遍花青或赭石。筆：染的時候用上等大白雲。用墨染發髻的方法有兩種：一是以清代改琦，費丹旭為代表的淡彩着色的仕女發髻，用較淡的墨染出，隻有一兩處用濃墨染；一是明代仇英和唐、宋的染濃墨的仕女發髻，畫得特别濃。染法：也就是頭發分染要把握住頭部整體結構的變化，及頭發本身的變化，借助光源塑造形體，得先分組，逐步加深，看上去給人以薄中厚，有韻味，有含蓄，然後統染。

總之，如果用重墨一次完成，會發滞或僵的感覺。因此，要染好發髻，必須熟練地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技藝。“窄染”是用很濃的墨色畫到發髻時，驟然染淡，并染得毫無痕迹。要做到這一點， 必須嚴格控制筆上所含水分， 也就是說，染到發際的邊界時， 筆上含水量要逐漸減少。再來詳細解說，發髻勾好後，洗頭發(發髻的着色)是這門大學問。這要先根據頭發的分組情況，進行反複渲染．然後注意其結構的轉折變化，再從整體角度分染。

(1)首先，用淡墨（一滴墨＋五滴水），将發髻染出第一遍。記着要分組染，以防串墨。

(2)待染的幹後，用中墨分開染。用漸層式由内向外洗約二分一，淡墨逐漸加深染的步驟得要進行四次，每一次都要向内略縮一點，将發髻用墨染到應有的濃度。到了第五次時，可洗在同一個地方，此時要再加點『藍』。

(3)要注意額頭與發際的嚴格界線，既不要染過頭，又要染夠，以免破壞形象或污損額部。

(4)重點是分染頭發一定要注意虛實變化，尤其是邊緣線及發際部位，處理不當就會顯得闆和假。分染頭發切忌沒有變化，死黑一片，一定要蓬松自然。

(5)有些地方可以染出線外，這樣就有厚度。染的時候即可。當然技術強的話，可以用大楷羊毫，這樣會稍微有點彈性，且好控制。

(6)染墨最難的地方要算額部的發際，必須按原來勾好的發際準确地染，從濃到淡，一直染到無痕為止。初學的人，往往因為水分幹濕掌握不好，不是染不夠，就是染過了出樂的界線，結果使額頭變得很短蹙，有時還會被墨染髒，再也無法挽救。再次強調，頭發應該體現頭部的主要形體特征。

(1)要注意形體特征頭發，它與臉部的結構是一個整體，同樣有明暗交界線、反光和亮部。

(2) 球體特征：不管對象是何種發式，要注意它的球體特征。

(3) 外輪廓的變化；不同的發式對外輪廓有一定的影響。簡單的發式，外輪廓的變化也簡單，反之則複雜。

(4)發式的變化多種多樣，無論何種發式，表現時都要注意頭發的組織、穿插和結構的透視縮變。

(5)頭發在頭部占的面積很大輪廓，頭發色調是很重要。更因為它不具有明顯的結構，它烏黑蓬松地附着在頭部，使人辨不出哪是應該刻畫的重點。所以當發髻染出後，再用淡墨将眉和眼染出。臉部重點墨色就底定了。再者，由于人的頭發表面光滑，所以會出現高光。這些高光都是由一根根彎曲的頭發集合而成。所以表現時要注意它與一般的高光形式不同，畫得不好，會像“白斑”或灰白頭。事實上，頭發的高光留不留都可。若留高光不能過亮、過散。菩薩頭髮的染法：菩薩頭髮之髮絲要〝順的〞髮髻的方向來描繪染的時候先分組，然後統染。有些地方可以染出線外，這樣就有厚度。

(1)首先用淡墨將髮髻染出第一遍，染時要注意額頭與發際的嚴格界線，必須嚴格控制筆上所含水分，也就是說，染到髮際的邊界時，筆上含水量要逐漸減少。頭髮洗墨色漸層時，必須從淡墨開始，由內往外推洗，接著等乾，再疊洗一次，這樣重覆疊洗共5次後，內部髮色重，邊緣髮色淡，這樣才會有膨鬆感。串墨：在洗染墨色時，一定要跳開間隔來染洗墨色，否則會很容易因為水份未乾，而相互暈染在一起。

(2)第二遍染時，少染一絲髮線，以後逐次遞減至4絲髮線。

(3)若覺墨色不足，就依第五遍時的染髮，少染4絲髮線。側面髮：髮線少於4絲者，就略少染1、2絲另一方面髮束至髮尾：中間墨色重，旁邊輪廓則是淡顏色，向兩旁染，和向髮尾染，有立體感耳朵邊的髮束，也是如此畫法髮鬚結尾一定要淡墨，隻看到零星幾根毛髮，這樣才自然

教你畫工筆人物畫

1五官的畫法

眼：眼睛為人物傳神的關鍵所在，上眼睑靠近眼球部位墨色稍重，内眼角實，外眼角稍虛。上眼睑線要畫得長一些，下眼睑線用淡墨勾。

眉：一般眉頭寬而淺，眉中間部分稍重，眉梢輕淺。男性眉寬而有梭，女性眉細，兒童眉短、闊、淡。

鼻：淡墨勾線，要有虛實變化。

嘴：淡墨勾出口縫線，然後勾上唇、下唇，注意上下唇的變化。

耳：耳朵的形體結構複雜，線描亦富于變化，形态随頭部的運動而變化。

須發、手足畫法

胡須：畫胡須時線條要流暢，用細筆絲描，先勾一組中最長的一根，再勾左右的胡須。每組方向應一緻，線與線之間不能亂。

畫頭發時，用稍重墨勾，用筆虛入虛出，要感覺毛發從頭上生出。

手足：進行線條勾勒時，應注意線條的起伏、波折、頓挫，男子結構轉折明顯，女子或兒童應運用流暢、富有彈性的線條。

男子面部設色法

第一步，勾線。按照畫面需要，用濃淡墨勾出輪廓線，通常情況下，肌膚或淺色衣服用淡墨勾。↓↓↓

第二步，染墨色。把需用墨的地方都用墨渲染一遍，用中淡墨渲染須發數遍。淡赭石渲染臉部凹處，如鼻梁兩側、眼窩、頸窩等。↓↓↓

第三步，在渲染的基礎上，面部用赭石加少許藤黃、白粉，調成肉色平塗，靠發際、胡須處用清水筆潤開，幞頭用中墨平塗兩至三遍。↓↓↓

第四步，用朱磦、赭石勾出上眼皮、鼻線、肌膚線，嘴用朱磦渲染，淺曙紅勾口縫線。↓↓↓

老人面部設色法

先勾面部輪廓線，然後用赭石加少許胭脂渲染、頸暗部，須發留白。赭石藤黃加少許白粉平塗面部，顔色宜薄不宜厚。胡須、發際處用清水筆潤開，使其自然。花白胡須：白粉勾胡須，再用灰提色。最後用胭脂加赭石勾臉部皺紋、上眼皮、耳朵等肌膚線。↓↓↓

仕女、兒童面部設色法

仕女、兒童結構不明顯，用淡朱磦渲染眉以下面頰、頸部，朱磦加白粉調出肉色罩染面部，肉色以透出底色為宜，再用淡洋紅渲染上眼皮、面頰、耳垂。嘴曙紅打底色，朱磦加曙紅點染，淡曙紅勾口縫線，淡朱磦勾鼻、眼皮、面頰肌膚線。發髻渲染分組進行，隔一組染一組，使顔色不會混在一起，墨色由深到淺，一遍幹後再渲染第二遍，多次完成。發根處用幹淨清水筆潤開，不能有整齊的界限，清水筆水分不可太多。發髻墨色染合适後，最後罩一遍淡花青，使頭發有烏黑蓬松感。↓↓↓

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