從《歡樂頌》到《三十而已》，這類聚焦“她經濟”的女性群像劇的火爆，讓很多人嗅到了商機，于是大量參差不齊的類型作品開始湧現，但多半是“難以下咽”的低劣之作。

似乎在他們的認知裡，随意地拉來幾個女性，講一講老掉牙，不接地氣的故事，就是探讨女性現狀和困境的好作品了，現實當然沒那麼簡單。

近期播出的《我和我們在一起》，便是其中的反面典型，設定懸浮、劇情懸浮、人物性格懸浮......不考慮現實的這部劇，其難看程度超出想象，恐《夢回大清》中剛畢業的實習大學生，可以租的起豪華别墅的劇情才能與之相較一二了。

女性群像劇，已經形成其固定套路。

幾個閨蜜，住在一起，小打小鬧，手撕渣男，共同成長，所向披靡。

《歡樂頌》中幾個閨蜜同住一個小區，還愛上同一個男人；《二十不惑》中幾個閨蜜是大學室友；《三十而已》中呢，幾個好友在一棟大樓裡工作生活。

逃脫不了的框架，流水線的産品，《我和我們在一起》讓人不知道從何處開始吐槽。

劇中同樣集結了四大閨蜜，孫怡飾演的夏顔、馬栗飾演的韓爽、張雯飾演的項楠、杜雨宸飾演的趙小蕾。

四個人不僅僅同《歡樂頌》中姐妹一樣住在一起，劇情上還有很多雷同之處。

首先是為四個人的人設，都能在《歡樂頌》找到對應。

夏顔和項楠都是職場女強人，同安迪的設定一模一樣。

夏顔的職業是互聯網公司的運營，能力卓越，但也有着小女人的一面。

項楠是醫生，同這個崗位給人帶來的理性與成熟感一樣，項楠是四個人中的“大姐大”，很多時候大家都受她照顧。

韓爽是白富美，職業是網紅，調皮可愛，鬼馬精靈，小辣椒一般的性格與曲筱绡是一類人。

趙小蕾則對應的則是樊勝美，高學曆，讓人羨慕的在大學當助教，但也經曆着原生家庭的傷害。一邊獨擋一面，一邊還要甘當“伏地魔”，幫不上進的弟弟找工作，把弟弟當寶寶一樣的呵護着。

四個人住在一起，是為了劇情的更好推進。但恰恰是這種太有意為之，體現不了人物之間的階層差距。

合格的編劇，會做一些人為的處理，讓劇情盡量合理。

比如《歡樂頌》中，四個人雖說在住在同一個小區，但編劇是做了一些變化的。安迪、曲筱绡作為精英自然是享有自己的公寓，其他三個女生則是為了省錢一起合租。

《三十而已》中的階層差距就更明顯了，顧佳住豪宅，鐘曉芹與王曼妮不僅沒豪宅住，還戲劇性的一個在豪宅的物業上班，一個在豪宅的商業區上班......

回到《我和我們在一起》中，很多劇情的發展，總感覺不尊重觀衆的智商。

譬如夏顔的人設就是職場精英，但她在搞定一家互聯網大公司總經理許誠逸（張彬彬 飾）的一場談判中的表現，非常欠缺說服力。

夏顔講述自己公司産品的優勢，許誠逸覺得這些優勢别家也有，沒有差異化的東西無法打動到他。

接下來夏顔說盡管是類似的産品，但他們家的産品可以很好地跟用戶做到交互，極大地提升用戶體驗。

滑稽的是，聽到這番話的許誠逸立馬被夏顔說服了，覺得可以和夏顔的公司合作。

就因為提了一個互聯網術語，就能把客戶搞定，這讓現實中即便是初入互聯網行業的菜鳥也會覺得是個笑話。

職場細節懸浮，毫無說服力，僅僅是一方面，另一方面如果你因為《司藤》喜歡上張彬彬扮演的許誠逸，那麼你會發現你白戴了這個濾鏡。

作為一個霸道總裁，你看到的隻是許誠逸作為工具人的霸道，一有機會就去撩夏顔，言語中總是暧昧不清，頻頻目送秋波，更提醒她男朋友出軌了，盡可能的展現一個好男人形象。

但關乎這個總裁的本身所具備的能力與素養，劇中毫無體現。

編劇一頓操作猛如虎，結果卻是讓觀衆感覺看了一部降智劇一般。

女星群像劇想出圈，必定是其主題切合女性的一些社會痛點，引發關注，掀起話題效應。

譬如女性受到的職場歧視、女性遭受的原生家庭傷害、女性在兩性關系的弱勢一面等等。

編劇的本意都是好的，但一味的話題先行，蓋過故事的邏輯性和真實性之後，就會将故事架空，不僅不會引起共鳴，更可能遭遇觀衆的反感。

以原生家庭為例，極品父母，扶不起的弟弟，較為常見。

以情感話題為例，出軌、捉小三、鬥渣男，也是常見的套路。

《我和我們在一起》處處都在迎合話題，但處處都給人一種生搬硬套的拼貼之感。

比如劇情一開始，就是破壞婚禮鬥渣男，在婚禮現場播放渣男出軌視頻的老套路，着實讓人提不起興趣。

女主夏顔本來是有男朋友的，可男一畢竟是許誠逸，這兩人必然是要在一起的。于是突然的夏顔的男友就出軌了。

不僅男友出軌沒有征兆，而且出軌恰巧被閨蜜撞見，或者被霸道總裁瞧見，非常戲劇性的發展，毫不講求邏輯的劇情殺式出軌。

當然，你可能說我太較真，畢竟隻要是勇鬥渣男，讓女性得到拯救就足夠了，其他都無足輕重。

鬥完渣男之後，劇情開始進入對原生家庭的話題探讨了。

趙小蕾這仿佛是樊勝美一樣的人物，父母重男輕女觀念重壓迫着她，弟弟不懂事大罵自己的姐妹是娘們，他不僅忍氣吞聲，還勸大家不要動怒，多一事不如少一事。

一個受過高等教育，還是當大學老師的人，為何還會如此的逆來順從，不僅是對自己，還有自己的姐妹，麻不不仁的性格讓觀衆覺得不可理喻。

當然這種，讓觀衆怎麼氣憤怎麼來，可能就是編劇的有意為之吧。

女性群像劇的第三個重點，即女性意識的多角度呈現和深層次表達。

《我和我們在一起》也試圖講述女性的覺醒，但基本都是在空喊口号，缺乏事實根據。

更誇張的是，有些地方還有女性意識在退步的感覺。

夏顔被父親誤會出軌，父親不給夏顔解釋的機會，上來就罵夏顔不要臉，一巴掌抽的夏顔一頓抽搐。

可轉頭父親知道自己誤會女兒後，一家人就突然變得和氣洋洋，前面的矛盾再不提起。大家坐在飯桌上開心地聊天，就連夏顔的閨蜜們都誇父女之間感情好。

如此這般，不僅不打動人，還有一種惺惺作态之感。而且隐形的父權，以愛的名義就被遮掩了起來，這顯然是一種家庭中對女性的PUA啊。

近些年女性意識開始崛起，各種為女性發聲的劇不斷湧現。

女性題材劇是個創作寶庫，但也不是随随便便說點老生常談的話題，就能打動電視機前的觀衆。

還望諸位編劇，如果不是有潛心打造好作品，就請高擡貴手，不要再制造爛劇了。

女性故事的未來，還是蠻廣闊的，莫要再糟蹋了。

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