原創 王禹

電視劇作為反映現實生活最直觀的文藝形式，不僅時刻給人以溫暖和溫情，更是傳遞時代精神的主要陣地。

近年來，除了火熱的主旋律電視劇，都市題材一直是廣受觀衆和網友喜愛的品類之一，現實生活為電視劇創作提供了取之不盡的活水，電視劇也從民衆的視角反映現實生活，以富有深度、溫度的現實主義創作呈現五彩斑斓的現實生活。

日前，由中和傳媒等出品，趙瓊芳擔任出品人，并在央視八套開播不久的都市話題劇《暖陽之下》，以70、80、90後三個家庭為視角，把現實生活中的婚戀、愛情、事業、孩子教育甚至中年危機等話題鋪陳開來，以“小人物”為話題，以“小故事”陳述，以“小切口”印映時代大變化，通過細膩筆觸勾勒出普通人的生活圖鑒。

值得一提的是，雖然焦慮是當下社會的特征，但《暖陽之下》抛卻了以往都市劇中以各種矛盾沖突或者單純販賣焦慮，來吸引眼球從而換取收視率和話題熱度，反以輕松的步調呈現現實生活中的各種矛盾，不降低對美好生活的全景描寫，不對各種焦慮進行擴大式的呈現，而是以劇中的人物就是生活中“你我他”的态度，告訴觀衆這就是生活和生活中的我們。

劇中，高露飾演的人力資源總監宋思凝，是典型現實生活中的白領，雖有自主強勢的一面，但卻富有同理心，既是生活中的“虎媽”，也是生活中的好妻子。

經曆了“七年之癢”的宋思凝，面對由蔣毅飾演的丈夫李俊龍提出的二胎請求時，事業與家庭以及婚姻觀的困擾成為矛盾的破發點，不得不說，這也是當今社會不可回避的熱點話題。

《暖陽之下》跳出單一視角設定，叙事手法不同過往的平行空間叙述，而是以不同年齡段家庭視角的疊加形成情節的反差，70後家庭的中年危機與“丁克”之間的矛盾，80後家庭面對教育與成長的矛盾，90後家庭則是在夢想與現實的差距中尋找生活的美好，就是在這種不同思維的不斷摩擦中，引發觀衆對現實生活、夢想以及奮鬥的強烈共鳴。

該劇在呈現第二對夫妻的情境時，更為接地氣。陳紫函飾演的陳頌英，作為高露的上司，更為強勢，但确是堅定的丁克主義者，而老公關铮（郭曉東飾）也是生活中衆多創業者的一員。

這對“丁克”夫妻的“愛”逐步消退，“親情”則成為夫妻的代名詞，就是在夫妻十周年的聚會上，各種工作溝通成為“主角”，這一場景何嘗不是生活中衆多家庭的一種真實寫照呢。這個平靜如水的家庭也終在是否生兒育女的矛盾中，尋找共同價值的存在。

應當講，該劇包括中年人因調崗或兼職，最後被迫離職等劇情的描寫，對酸甜苦辣進行重點着墨，道出現實中工作與家庭的壓力，以精準的視角讓觀衆看到生活中的現實矛盾，當然還有那些美好。

而第三對90後夫妻，與當今時代年輕人有着一定相通點，既身懷夢想而又對現實有點束手無策，膽子很大，大到敢于隐婚，卻又有着少不更事的幼稚感。而伴随着劇情的逐步展開，這對小夫妻在投靠因為二胎問題而焦慮的姐姐家時，在蹭吃蹭住和遊手好閑的弟弟面前，兩個家庭的矛盾猶如橫切面般的被撕裂開來。

《暖陽之下》抛開以往都市劇中對人物的“好與惡”的簡單劃分，每個人物的設定都能在現實生活中“對号入座”，并在各種立場、思維的思辨中尋找解決矛盾的共同點，給觀衆一個思考的空間，從而使以矛盾沖突為核心的都市劇平添一種樸素的生活美學，這一點是難能可貴的。

《暖陽之下》沒有因矛盾重生而增大觀衆的觀劇焦慮，就是因為選擇了用輕喜劇的方式來講述故事，同時在現實生活的多菱鏡透視下賦予更多的現實主義思考，并傳遞給觀衆更多的溫暖和希望。應當講，該劇在對都市生活的影視化闡釋方面，實現了不同以往的創新表達。

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