溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羁，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。

工詩，與李商隐齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾豔精緻，内容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。

《商山早行》

晨起動征铎，客行悲故鄉。

雞聲茅店月，人迹闆橋霜。

槲葉落山路，枳花明驿牆。

因思杜陵夢，凫雁滿回塘。

這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會裡一般旅人的某些共同感受。三、四兩句，曆來脍炙人口。純用名詞組成詩句，寫早行情景宛然在目，确實稱得上“意象具足”的佳句。

《望江南·梳洗罷》

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以緻最後的“腸斷”的感情。在有着绮靡側豔“花間”氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，别具一格的精品。

《新添聲楊柳枝詞》

井底點燈深燭伊，共郎長行莫圍棋。

玲珑骰子安紅豆，入骨相思知不知。

這首詞最精粹之筆，在于後二句以相思子（紅豆）為喻，寄托女子的摯愛深情。全詞采用諧音雙關的手法，有助于詞境的深婉含蓄。

《夢江南·千萬恨》

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。

這首詞以意境取勝，通過描寫思婦在孤單的月光下獨自思念的情景，表現了其内心的悲戚和哀傷。

《更漏子·玉爐香》

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬓雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上阕的意境，在《花間集》中頗常見，下阕的寫法則獨辟蹊徑。

《瑤瑟怨》

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。

雁聲遠過潇湘去，十二樓中月自明。

這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字，隻描繪清秋的深夜，主人公凄涼獨居、寂寞難眠，以此來表現她深深的幽怨。

《荷葉杯》

一點露珠凝冷，波影。滿池塘，綠莖紅豔兩相亂。腸斷，水風涼。

作品寫的這段生活發生在蓮塘裡，故而有意選用了切“荷”的調名，用以創造出一個波寒浪靜的凄迷意境以寄托惜别之思，表現了一種惜别的凄苦之情。

《贈少年》

江海相逢客恨多，秋風葉下洞庭波。

酒酣夜别淮陰市，月照高樓一曲歌。

浪迹江湖的詩人，在秋風蕭瑟的時節與一位少年相遇。彼此情味相投，但隻片刻幸會，随即就分手了。詩人選擇相逢又相别的瞬間場面來表現“客恨”，自然地流露出無限的離恨别情，給人以頗深的藝術感染。

《更漏子·星鬥稀》

星鬥稀，鐘鼓歇，簾外曉莺殘月。蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。

虛閣上，倚闌望，還似去年惆怅。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。

此詞意蘊豐富，既可作思婦念人之看。亦可作人臣失位之想。全詞語淡情濃，把主人公的懷人之情寫得千轉百回，纏綿不盡。這在溫詞中也可謂别具一格。

《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

小山重疊金明滅，鬓雲欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鹧鸪。

這首《菩薩蠻》，為了适應宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮裡的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體态也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

圖文均來自網絡

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