豫劇裡鼓點比較強的?豫劇的調式作者：張溫，今天小編就來聊一聊關于豫劇裡鼓點比較強的?接下來我們就一起去研究一下吧!

豫劇裡鼓點比較強的

豫劇的調式

作者：張溫

在近現代豫劇的唱腔中，最常見的是bE（降E調），也是豫劇唱腔的基本調式。但随着豫劇唱腔藝術的發展，以及各類型演員音質音域的多樣化，豫劇作曲家們便為他們量身定制了不同的調式，為這些具有特殊音質音域條件的演員發揮各自的特長，提供了廣闊的空間。這就是通常所說的變調。

下邊就已見的各種調式簡單介紹一下。

（一）E調：如現代豫劇《朝陽溝》中高潔演唱的栓保娘的唱段《我盼你在農村大有作為》，《南陽關》中趙義庭演唱的伍子胥的唱段《西門外放罷了三聲炮》，馬金鳳在《穆桂英掛帥》中的《轅門外三聲炮》等都是唱的E調，要比傳統的高半度。

（二）F調：如閻立品演唱的《秦雪梅》，王希玲在《風流才子》中的唱腔《久旱巧逢甘露雨》等都是。

（三）降B調（bB）：如《擡花轎》中，王定雲的唱段《秋風涼落葉飄霜寒露冷》，《人歡馬叫》中常香玉和王善樸演唱的《咱望着共産主義勇往直前》，《倒黴大叔的婚事》中任鴻恩演唱的《這次出差到鄭州》，《倔公公犟媳婦》中杜啟泰演唱的唱段《山羊爬坡節節高》等都是。

（四）C調：如《風流才子》中秋香的唱段《半塘寺前放眼望》，《紅果紅了》中春花唱的《潇灑走一回》等都是。

（五）D調：如《包青天》中，張保英演唱的秦香連的唱段《我好比雪裡梅花耐霜寒》，崔蘭田演唱的《桃花庵》《九盡春回》，《白毛女》中《沖出了黃家住荒山》等唱段都是D調。

（六）A調使用的較少，我隻知道在《好隊長》一劇中，柳蘭芳的一個唱段《你是咱們的農業顧問》用的是A調，其它的唱段我不知道，不敢信口開河。

在傳統的豫劇伴奏中，闆胡師的地位很高，不僅要弓法手法娴熟，拉得清脆婉柔動聽，還得能保住腔，過去的戲不像現在有舞台劇本，有導演有作曲，預先把各個人物的唱腔及伴奏設計出來，排戲時演員隻要照本宣科就行。而在從前，每出戲各個人物的唱腔，都是由各個演員自已設計的，因而在同一出戲中，同一個人物的同一段戲詞，唱起來千差萬别，有的演員在演出中臨時發揮，拉頭把的如果技朮不熟練，保不住腔，不僅要鬧笑話，如讓觀喝了倒彩，對于一個拉頭把的來說，很可能就是自砸飯碗了。

拉頭把的不僅要保腔，遇上唱變調的，還得馬上變把位保着腔走。

雖然拿着大班價（高工資），但卻沒日沒夜的跟班，不能休息，在刷團中，那可是個苦差事！

現在闆胡的制造工藝有了很大提高，一把闆胡有好幾個千斤（指胡琴杆上固定琴弦的地方），變調時可以臨時切換把位，相對于從前要方便多了。

另外，拉頭把的（闆胡師）還必須會吹唢呐，劇情中何時用到，何時拟音，你都得能應付自如，不能誤事。

那一碗飯並不好吃，優其在過去！

我胡謅的這些都是憑記憶寫出來的，錯訛之處相必也不少，隻是想做引玉之磚，讓音協群紅火起來，别無它求。

白丁

2020年12月25日于故居。

作者簡介：張溫，1942年生，雞澤縣第二中學退休教師，中醫師，邯鄲市書畫協會會員，邯鄲市武術協會會員，雞澤縣武協太極拳學會副主席。張溫愛好廣泛，熱愛文藝，詩詞創作。

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