人類是群居動物，越是在原始野蠻的生存環境下，越能顯現人性的劣根。2018年上映的黃渤執導的處女作《一出好戲》，運用看似簡單的單線叙事結構，以四個角色為主要切入點，将人類社會文明發展的蒙昧階段、野蠻階段和文明階段濃縮在一部寓言電影故事中。

【叙事結構】

初入荒島時的蒙昧階段。影片最初馬進與同公司的全體員工出海團建，途中，馬進收到了中六千萬頭獎的信息。但就在馬進為自己鹹魚翻身欣喜若狂的時候，一場突出其來的滔天巨浪打破了一切，蘇醒過來的衆人發現身處荒島，喪失了一切與外界的聯系。小興修船未果，以馬進為首的人們進入了迷茫階段，這時衆人分成了不同派系，有一直緩和士氣卻沒有實際行動的張總派；有野蠻的小王派；有冷靜的姗姗樂天派；還有教授代表的胡亂分析派。司機兼導遊小王站出來用武力鎮壓的方式成為荒島首領。

小王專制下的野蠻階段。小王會爬樹、生火，當過兵，還當過動物飼養員，憑借着卓越的生存能力、敏捷的身手以及暴力解決一切的手段使自己成為荒島上的王。接着他開始控制其他人為他服務，給他們制定大量任務，捕魚摘果，完成不了就加以打罵。同時他的自負心理讓他容不下同樣受到衆人擁戴、頭腦機敏的張總和一直想方設法逃離荒島的馬進，他認為他們的行為是對自己的一種背離，更是對他作為荒島之王權威的挑戰。同原始部落放逐罪人一樣，小王将張總、馬進等人從自己找到的避難山洞中放逐，繼續野蠻地統治着其他人。但也正是這樣的放逐，使得張總等人開始想方設法同小王鬥争。

張總與小興的文明階段。張總作為公司的老闆，自視甚高，且本就有一群擁戴自己的人，哪怕被放逐，他也不用擔心自己在荒島上的生存問題。小興是個汽修工人，馬進的遠房表弟，剛踏入社會的他對表哥馬進言聽計從。在馬進想方設法離開荒島之時，小興更是不遺餘力地幫助馬進，可以說是馬進的縮影。馬進所有欲望的黑暗面都投射在小興身上。張總和馬進兩撥人同時找到了廢棄的船，但因馬進和小興兩人沒有與之抗衡的力量，最終也因談判崩塌而被張總放逐。看似溫和的張總實際上是個名副其實的資本家，船上的發電機為他提供電力，還有一些實用器具可供他們打撈大量的海産，而後他用從船上找到的紙牌為等價交換物，建立了一套嚴謹且成熟的物品交換體系，但實際上是在為自己謀取私利。

被張、王兩家放逐的馬進和小興，卧薪嘗膽，在兌獎截止時間過後，轉運一般、荒誕似的下起了“魚”雨，他們将魚曬成便于儲存的魚幹。同時坐山觀虎鬥，在張總和小王兩派因扭打在一起兩敗俱傷時，馬進和小興帶着魚，像救世主一樣站在衆人眼前，二人瞬間從底層的鹹魚逆襲成了衆人擁戴的對象。但漸漸的小興不再受控于馬進，他運用自己的維修技能讓其他人得以在手機軟件中看見自己的親人，并以此要挾張總将公司轉到馬進名下。原本純良的小興漸漸被欲望吞噬，哪怕看到遠處救命繩索般的輪船，第一時間想到的是自己在島上的統治地位不保。在姗姗求婚之時，一直心系溫柔鄉的馬進終于清醒，意識到自己的初心本就是要帶着大家離開荒島回到家鄉，最終他選擇背叛小興，告訴衆人夜晚輪船到來的實情。

影片以馬進、小王、張總、小興四人在孤島上的人物經曆為叙事走向，以荒島求生的過程為社會文明發展階段的縮影，并将其具象化，最終為觀衆帶來了看似荒誕卻令人深思的“一出好戲”，寓意深刻。

【幕後花絮】

1.《一出好戲》在島上拍戲時，許多戲服都是由黃渤親手制作的，而且黃渤針對不同人物的性格，在衣服的細節處也有不同的巧妙構思。

2.黃渤與張藝興為迎合劇情需要，二人每天拍攝都要化長達兩小時的特效妝容，連指甲上都要安裝甲片配合造型。在一次夜間拍攝過程中，張藝興一不小心在拉扯中将黃渤的甲片拽下，還順帶傷及了黃渤的指甲肉。

3.黃渤在藝術創造的過程中是一個十分嚴格的人，在電影中的一個鏡頭裡，張藝興的臉上需要有一個腳印的樣子。為了追求最真實的效果，黃渤放棄了原本用手畫的方案，現場将側拍師的鞋子脫了下來進行上妝造型，然後摁到了張藝興的臉上。

4.影片在拍攝過程中，對于張藝興來說最大的挑戰是如何克服自己對魚的恐懼。因為性格的原因，張藝興自小對所有帶鱗片的動物都充滿恐懼，并且會在接近的時候會不由自主地發出大叫。

5.影片從2017年2月首次舉辦劇本圍讀會、三百多人的核心團隊開工到電影殺青，中間既經曆了狂風暴雨的肆虐，又收獲了77個笑場鏡頭、53次受傷0次耽誤進度、276杯姜茶、500條魚的點滴回憶 。

部分摘自：《影視作品分析精選範文200篇》；百度

編輯排版：楠楠媽

圖片來源：網絡

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