中國的京劇是中國的國粹，是結合中國各個戲劇之精華形成而來的，難度也是可想而知，而中國京劇四大名旦之一的程硯秋就是在這樣艱難學習京劇，最後創立了程派，接下來的文章帶你去了解程硯秋的故事。

　　程硯秋（1904-1958），原名豔秋，字玉霜，滿族。1904年12月20日生于北京。程硯秋幼年喪父，6歲時因家貧給京劇演員榮蝶仙立契為徒，學唱青衣，合同8年。11歲，他開始登台演唱，13歲倒嗓，聲帶音啞。這時，榮蝶仙與上海戲院訂立一個月的合同，要程硯秋去上海演出，後在羅瘿公的幫助下，與榮蝶仙解除合同，提前出師。

　　程硯秋14歲時，由于羅瘿公的幫助，得到了紮實的基本功訓練，為後來的藝術發展打下了基礎。當時羅瘿公給程訂下每日課程表：上午練聲、練武功，下午學昆曲，夜間到王瑤卿家學唱京劇。京劇教育家王瑤卿教戲有個習慣，不到夜間12點以後，精神不來，王家客人又特别多，有時程硯秋接連幾夜到王家，也未必學到一點東西。但程硯秋仍然畢恭畢敬地等到天亮才回家。他的這種兢兢業業的精神，終于感動了王瑤卿。王氏看出程硯秋真心求學，從此每夜必教他一些東西。後來，羅瘿公又介紹程硯秋拜梅蘭芳為師，從梅蘭芳的演唱中他又學到不少有益的東西。

　　程硯秋17歲那年，嗓音漸漸恢複，開始獨立成班，成立鳴和劇社。程硯秋聘請羅瘿公為編劇，由王瑤卿導演配唱腔。程硯秋倒嗓過後，嗓音未能全變，也沒有全倒，出現了一種立音，即所謂“腦後音”。

　　王瑤卿啟發和鼓勵他利用自己“腦後音”的條件，創出一種獨特的唱腔。程硯秋在傳統的青衣唱腔基礎上，吸收了各種地方戲以及外國音樂中優美的唱腔，融會貫通地加以創造性的發展，形成廣大聽衆歡迎的“程腔”。他的唱腔，能深刻表達劇中那些被壓迫婦女的思想感情，于幽咽婉轉、曲折低徊之中蘊涵着一種剛勁清新的力量。

　　這是“程腔”最可貴的特色。程硯秋從幼年學藝受到的種種折磨，加上他生長的時代，對他的藝術觀點産生了深刻的影響。他對黑暗勢力深惡痛絕，對受壓迫的婦女深為同情。羅瘿公根據程硯秋的藝術思想，創作出合乎其個性的劇目，他們共同創作排演了10個劇目，大部分是反映婦女在封建社會裡所遭受的壓迫和苦難，如《鴛鴦冢》、《青霜劍》等。這些劇目後來成為程派重要劇目之一。

　　1925年秋，羅瘿公因病去世後，金仲荪為程硯秋創作劇本。程硯秋與金仲荪合作，編寫排演的《荒山淚》、《春閨夢》，表達了廣大人民反對内戰的憤激情緒和抵禦外侮的迫切願望，使程派京劇藝術達到了高峰。在《荒山淚》一劇中，程硯秋通過女主角張慧珠發出了這樣的呼聲：“我不如拼一死，向天乞請，願國家從此永久和平。”反映了民衆渴望和平安甯的願望。

　　除了與金仲荪合作外，他還與翁偶虹合作，創演了《亡蜀鑒》和《鎖麟囊》等京劇名作。

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