京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木闆大鼓經藝人改革後發展而來。木闆大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目。本期的大鼓書為大家介紹下京韻大鼓的闆式特點。
木闆大鼓發展成京韻大鼓後，伴奏樂器在原來的基礎上，加上了三弦、四胡等樂器，伴奏結合唱腔托腔保調嚴謹自如；并将河間方言改為北京的方言，運用北京音系的四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）說京白、唱京韻，演唱短段曲目；吸取各種戲曲、雜曲的曲調，吸收了京劇的發音吐字與部分唱腔，借鑒京劇的表演程式，運用眼神、面部表情、擡手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟書”的曲本。京韻大鼓有以下特點：雅俗共賞的形式，剛柔并濟的風格，說唱結合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。
京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準，一個唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢闆和緊慢闆。京韻大鼓是唱說相互兼顧，韻白講究語氣韻味。表演形式是一人站唱（解放後推出雙唱形式），自擊鼓闆；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦、四胡、琵琶，有時佐以低胡。
京韻大鼓的唱腔屬于闆腔體，可分為慢闆、快闆、垛闆、住闆。基本腔調為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔适于叙事，高腔表現激昂的情緒，落腔則表現平緩輕松的情緒。
京韻大鼓具有半說半唱的特色，唱中有說，說中有唱。所以，唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反複，并且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時也有琵琶。演員自擊鼓闆掌握節奏。
京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過闆音樂”和“唱腔伴奏音樂”。
（1）過闆音樂：是單純的樂器音樂段落，用在唱段開頭和段落之音的“過闆”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點”。
（2）唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用“基本伴奏點”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長，連結樂逗自由，對唱腔陪襯，此外還運用一些烘托氣氛，表現特定情節的伴奏段落，如“擊鼓罵曹”中的“夜深沉”曲牌。
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