無論是哪一種戲劇都有着很多的分類系别，其中每一個系别自然也都有着創造者以及代表着。紅線女就是粵劇流派中的紅派創造者，紅派如今可以說是粵劇花旦中最大的唱腔流派。

　　那麼，本期粵劇文化一起了解紅線女簡介。

　　紅線女（原名邝健廉），女，漢族，1924年12月27日生于廣州，祖籍廣東開平，中國當代着名粵劇表演藝術家、紅派藝術創始人。曆任廣東粵劇院副院長，廣州粵劇團藝術總指導，第三、四、七、八、九屆全國人大代表等。2009年榮獲首屆“中國戲劇終身成就獎”。2013年12月8日，因突發性心肌梗塞在廣州逝世，享年89歲。

　　紅線女是粵劇藝術的一代宗師，紅線女開創了迄今為止中國粵劇史上花旦行當中影響最大的唱腔流派之一——紅派藝術，為嶺南粵劇藝術乃至中華文明樹立了不朽的豐碑。“五四”新文化運動思潮引領着現代粵劇史開篇，紅派藝術在現代粵劇花旦行當發展進程中具有初創和裡程碑意義，唱腔流派影響深遠。

　　紅派藝術以粵劇傳統花旦唱腔為基礎，吸收京劇、昆劇、話劇、歌劇、西洋歌唱、電影等技巧，創造出龍頭鳳尾、跌宕起伏、音域寬廣、清脆秀麗、剛柔相濟的唱腔風格。紅線女飾演過《一代天驕》、《昭君出塞》、《關漢卿》、《搜書院》、《李香君》、《山鄉風雲》、《白燕迎春》等劇目，折射出婦女在追求自由、民主、正義道路上百折不撓的抗争精神。

　　紅線女意識到，用粵劇來表現現實社會生活，是時代賦予的使命，表演程式，必須服從于劇情内容、服從于人物身份和性格，她大膽改革，突破了當時演現代劇要麼生搬硬套傳統表演形式、要麼象話劇那樣純自然生活化的表演，《山鄉風雲》既沒有生搬硬套傳統行當的一招一式，但全部表演都合乎戲曲規律，這樣演出就更貼近生活、真實自然，人物形象的塑造也更加豐滿、人物性格的刻畫更加淋漓盡緻。

　　其中，紅線女飾演的紅軍女連長劉琴，同時又是喬裝深入敵人巢穴的一名女教師。以紅軍女連長形象出現時，吸收了小武的身段，飒爽中帶凝重，輕而不浮、猛而不燥，節奏分明，深得其妙，既符合紅軍部隊的實際操作，又符合戲曲表演程式。對月抒懷及與敵人正面鬥争的情節，用的則是小生身段，溫文典雅，但既然是紅軍幹部，故演來潇灑輕盈而不飄滑。

　　劉琴既現英風、又潛文質，使她後來喬裝教師，有了内在的依據。紅線女的紅派藝術，是經過多年的長期舞台實踐千錘百煉而形成的，達到了爐火純青的境界，首首名曲皆脍炙人口、海内外廣為傳唱。粵劇也因此而被周**譽為“南國紅豆”。

　　唱腔流派影響深遠。藝術技巧推陳出新、思想内容與時俱進，是紅派藝術影響深遠的先決條件。而紅線女從藝70多年來，在海内外演出粵劇數量多達近百部，這在粵劇史上也是罕見的。

　　紅線女藝術中心的成立，對弘揚粵劇文化和紅派藝術也起到了推波助瀾的作用。紅線女老師熱心培養粵劇後人，當今許多着名粵劇演員，甚至連民間粵劇社團、私夥局，唱腔和表演都以紅派藝術為典範。紅派藝術可謂傳遍萬戶千家、影響甚大、深入人心。

　　曆任廣東粵劇院副院長，廣州粵劇團藝術總指導等，當選為第二、三屆全國人民代表大會代表等。其表演以細膩見長，勇于革新，繼承前輩唱腔藝術并吸收兄弟劇種和西洋演唱技巧，形成“女腔”（“紅腔”）。其音色清脆秀麗，行腔自然、婉轉、豐美，真假嗓音能夠巧妙結合，有“龍頭鳳尾”之譽，受到廣大觀衆歡迎。

　　【結束語】雖然紅線女如今已經逝世，不過她所建立的唱腔紅派如今已經是豫劇中非常有名的一個流派。紅線女一生所獲得的成就，即使沒有獎項，依舊是獲得了巨大的成就。

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