對于每一種戲劇來說，其本身有别于其他戲曲的除了唱腔、樂器等特點之外，戲劇演員的妝容也是區别點之一。由于要展現的内容不一樣，妝容也不同。那麼，接下來就讓我們到紹劇文化中去了解它的妝容吧。
包頭
明、清兩代，戲班男旦常用“懶梳妝”代替發型。“懶梳妝”系以紙漿和牛膠塑合而成的女性發髻頭套，清末民初，男旦用銅制圓形“銀泡”，飾于額前的“打頭”（綢制紮巾）上。一般用于正旦、悲旦。飾夫人或後、妃用“點翠包頭”或水鑽包頭。
臉譜
紹劇的骨子老戲仍保存不少具有特色的傳統臉譜，或示性格，或表經曆，如《壽堂》中，包公以老生扮，不戴“滿口”（長髯），僅戴“一字胡”（俗稱“賴喳胡”），開“秃額老臉”（腦門至鼻尖塗粉白色，兩頰塗小塊暗紅色，眼窩沿鼻梁外框及嘴唇四周均塗黑色，額頭不畫眉月），戴方翼黑紗帽，穿藍官衣，為清官形象。
《萬裡侯》中，大花鄭子明開歪擺臉（白粉底，畫鋸齒形，黑線條），以示被虎抓傷的經曆。《孫悟空三打白骨精》中，孫悟空開“改良臉”，重勾金、紅兩色。系六齡童根據紹劇特點設計，突出其神怪色彩。
紹劇名醜汪筱奎擅演“滑白戲”，創“二醜臉”，譜形為“倒挂眉，酒糟鼻，蝌蚪眼，頭風膏藥貼兩邊（太陽穴）”，用以表現地痞、流氓、惡棍等形相。
紹劇亦有“變臉”技法，即表演中變換臉譜，如《鬧陰陽·洞房》一場，小花臉歐陽成揭開新娘蓋頭紅，發現新娘是吊死鬼，大驚失色，藝人随即口吹手中事先準備好之煤黑，飛撲于油臉，即成“紙灰臉”。
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