央視86版《西遊記》有一種特殊的氣質，道不出來說不明白，但總感覺這部電視劇和同時代的影視劇比如《紅樓夢》有很大不同，和其他版本《西遊記》也有較大區别，甚至和同一班底拍攝的《西遊記續集》也不一樣。

小時候隻看得懂猴子和豬，長大了開始看各種絕色女妖精，再後來就開始觀察演員的演技，追尋幕後的花絮。

等看到演員表的時候忽然發現，原來那種特殊的氣質來自于他們，《西遊記》中的那些戲曲演員們。

從戲曲演員參加拍攝的數量和戲份看，說86版《西遊記》是一部戲曲電視劇都說得過去，簡單統計一下，由戲曲演員出演的光有名有姓的角色就達到三十來個。

一、戲曲演員角色統計

京劇是我國戲曲大戶，再加上《西遊記》劇組大本營在央視，因此京劇演員在《西遊記》演員中也是大戶，不光是演員，劇組的兩位編劇都是京劇院的戴英祿和鄒憶青，兩位副導演任鳳坡和荀皓，同樣都是戲曲演員，其中荀皓還是荀派傳人。

《西遊記》中的京劇演員名單如下：

徐霆雷，班底演員之一，主要擔任六小齡童、玉兔精等人的武打替身，來自于雲南京劇院。

艾金梅，大鬧天宮中的哪吒飾演者，入劇組時正在戲校學京劇。

王學勤，七仙女中大仙女飾演者，京劇程派弟子。

魏慧麗，《計收豬八戒》中高玉蘭飾演者，京劇花旦演員。

高玉倩，《計收豬八戒》中高老莊高老太飾演者，著名京劇老旦，代表作《紅燈記》李奶奶。

沈慧芬，《坎途逢三難》中觀音化身真真飾演者，京劇演員，曾擔任《西遊記》劇組場記。

楊春霞，《三打白骨精》中白骨夫人飾演者，著名京劇演員，樣闆戲《杜鵑山》中柯湘飾演者。

任鳳坡，《智激美猴王》中黃袍怪飾演者，劇組副導演，來自于中國京劇院的花臉演員。

李雲鵑，《趣經女兒國》中蠍子精飾演者，著名京劇表演藝術家李和春之女，刀馬旦。

王鳳霞，《三調芭蕉扇》中鐵扇公主飾演者，吉林省京劇院演員，代表作《火焰山》。

詹萍萍，《孫猴巧行醫》中金聖宮娘娘飾演者，京劇演員。

除了京劇之外，昆劇演員也是《西遊記》中的演員大戶，畢竟昆曲是百戲之祖，地位不亞于京劇，自然演員衆多。

《西遊記》劇組中昆劇演員名單如下：

六小齡童，孫悟空飾演者，雖然六小齡童父親是紹劇泰鬥，但六小齡童當年考取的卻是浙江昆劇團，在昆劇團中他多次飾演孫悟空。

馬德華，豬八戒飾演者，北方昆劇院醜角，學京劇出身，後調入北方昆劇院擔任醜角，曾在昆劇舞台上飾演豬八戒。

張寄蝶，班底演員，地保、禦馬監監丞、老虎精等角色飾演者，學過京劇，昆劇演員，矮子功無人出其右，代表作武大郎。

白春香，《猴王初問世》中斜月三星洞道童飾演者，北方昆劇院演員。

程偉兵，《禍起觀音院》中白蛇精飾演者，浙江昆劇團演員。

楊鳳一，《坎特逢三難》中普賢菩薩化身愛愛飾演者，北方昆劇院演員。

何晴，《坎途逢三難》中文殊菩薩化身憐憐飾演者，浙江昆劇團演員。

徐冠春，《趣經女兒國》中昂日星官飾演者，浙江昆劇團演員。

鄭益萍，《三調芭蕉扇》中玉面狐狸精飾演者，浙江昆劇團演員。

除了京劇和昆劇兩個演員大戶之外，其他劇種也有貢獻。

黃梅戲：

馬蘭，《困囚五行山》中殷溫嬌飾演者，黃梅戲五朵金花之一。

楊俊，《三打白骨精》中村姑飾演者，黃梅戲五朵金花之一。

湘劇：

項漢，班底演員，高才、黑熊精等十幾個角色飾演者，湖南湘劇團演員。

左大玢，觀音菩薩飾演者，湖南湘劇團演員。

徽劇：

楊斌，班底演員，惠岸行者、哪吒等多個角色飾演者，安徽徽劇團演員。

葉以萌，班底演員，玉華州二太子飾演者，擔任過多目怪等角色的武打替身，安徽徽劇團演員。

評劇：

王海甯，《除妖烏雞國》中太子飾演者，評劇演員。

趙麗蓉，《鬥法降三怪》中車遲國王後飾演者，評劇演員。

越劇：

李玲玉，《天竺收玉兔》中玉兔精和公主飾演者，越劇演員。

還有一位演員不太好歸屬哪個劇種，王母娘娘飾演者萬馥香。她學過蘇州評彈，曾演過越劇、黃梅戲、錫劇等劇種，還是一位著名歌劇演員，這位大神還确實難以歸屬哪種劇的演員。

以上三十位《西遊記》演員就是筆者歸納的劇組中的戲曲演員，不一定全，可能其他角色裡還有。

二、五位台柱子和衆多同事

楊潔導演曾說過，《西遊記》的演員是紅花配綠葉，原因就是劇組中有好幾位配角演員都是當年各劇團的台柱子，全國知名。而六位主演裡除了遲重瑞進組前已經小有名氣之外，其他幾位在當年還都是默默無聞的小演員，包括六小齡童。

五位公認的台柱子級戲曲演員：

左大玢，湖南湘劇團台柱子，代表作《百花公主》等

楊春霞，北京京劇團台柱子，代表作《杜鵑山》等。

馬蘭，安徽黃梅戲劇院台柱子，代表作《龍女》等。

王鳳霞，吉林京劇團台柱子，代表作《火焰山》等。

趙麗蓉，中國評劇院台柱子，代表作《花為媒》等。

有意思的是，可能是肥水不流外人田，更有可能是彼此比較熟悉，《西遊記》劇組裡的戲曲演員還有很多是同事關系，有些都是互相推薦而來的。比如班底演員裡，葉以萌就是他在安徽徽劇團的同事楊斌推薦來的。

其中，尤其以兩位主演六小齡童和馬德華的同事為多。

六小齡童在浙江昆劇團的同事有：程偉兵、何晴、鄭益萍、徐冠春。

馬德華在北方昆劇院的同事有：白春香，楊鳳一。

三、為何楊潔導演如此喜歡戲曲演員？

《西遊記》中戲曲演員如此之多堪稱中國電視劇之最，那麼為何楊潔導演如此喜歡啟用戲曲演員呢？

筆者認為這裡有三點現實原因，還有三點藝術原因。

三個現實原因：

1，楊潔導演在拍攝《西遊記》之前在央視文藝部擔任戲曲組導演，在這個崗位上她工作了十幾年，和全國各地的知名劇團和演員都很熟悉，因此拍戲時她可以用熟不用生。

比如當年她到湖南導播傳統戲，就和左大玢建立了深厚的感情，早在那個時候，楊潔導演就說了，如果我将來拍《西遊記》，一定找你演觀音菩薩。

2、由于時代原因，上世紀七八十年代全國各地的劇團很多，戲曲演員更多，全國知名的戲曲演員也不在少數，人才基數大自然也容易挑選演員。

3、上世紀八十年代初，電視劇還是一個新興的行業，而電影和戲曲卻是正當紅的行當，為數不少的電影演員一方面工作比較忙，另一方面很多人恐怕都看不上出演電視劇，哪怕是《西遊記》。

比如科班出身的汪粵就舍棄主演唐僧轉去拍了一部不知名的電影，小白龍王伯昭也是因為看不上電視劇開了一個天價片酬。

三個藝術原因：

1、戲曲演員很多都有真功夫在身，很多人練功都是從小練的，尤其是男演員。這樣在拍攝武打戲份時就少了很多麻煩。相反，那時候的電影演員普遍不會打戲，因此與其找電影演員還不如找自帶功夫的戲曲演員省事。

2、戲曲演員尤其是女演員對于穿古裝、演古裝戲很在行，畢竟當年的電影演員拍古裝戲的機會少，尤其是像《西遊記》這種電視劇。

比如“豬八戒撞天婚”一節，真真、愛愛和憐憐來回飄動的身影，帶動着漂亮的衣裙，飄飄欲仙的感覺很到位，這也是戲曲演員對電影演員天然的優勢。就算到現在，很多電影學院科班畢業的演員也穿不出很多古裝尤其是裙裝的味道。

3、戲曲演員們有表演經驗，身闆比較正，眼神很亮，看起來非常精神。這是戲曲舞台錘煉出來的結果，台上一分鐘台下十年功不是白練的。

更值得一提的是，當年還有很多戲曲演員對《西遊記》的戲很熟悉，比如六小齡童、馬德華、王鳳霞、左大玢等人都演過戲曲舞台上的各自角色，自然有先天優勢。

當然，這些戲曲演員也不光是有優勢，他們還有一個特别大的劣勢，那就是說台詞的方式。

李萬春曾告訴楊潔，我們戲曲演員唱要比說容易，這是聽慣了鑼鼓經的原因。離開鑼鼓經就怕張不開嘴，而且一說台詞容易像戲曲念白。

這個劣勢的解決方法當然也有，那就是後期配音，主要演員裡除了闫懷禮是自己配音之外，其他角色全都是找的配音演員。

正巧，上世紀八十年代同樣也是配音行業的巅峰期，各地優秀的配音演員不斷湧現，尋找合适的配音演員相對就比較容易。

也就是說，上世紀八十年代初，正處于巅峰期的戲曲演員、配音演員，再加上表演藝術家紮堆的北京人藝，這麼多精英共同打造出了經典永存的《西遊記》。

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