金泰梨、南柱赫主演的最新韓劇《二十五，二十一》，導演鄭志賢、編劇權度恩繼《請輸入搜索詞www》再次聯手打造，音樂導演由制作過《海岸村恰恰恰》OST的嚴河英擔任。

故事講述受到IMF危機影響的1998年，18歲高中生羅熙度遇見22歲白利辰之後發生的青春故事。目前第二集收視率8%，豆瓣8.6分，令人期待。

色彩的功能分析：

童話一般的盛夏

不同于一般時代劇的複古濾鏡，《二十五，二十一》别出心裁地選擇了“童話”畫風。大膽地使用明豔、亮眼的高飽和度色彩，渲染1998年特殊的青春氛圍。

尤其紅、綠、藍這3種顔色在劇中出現得最多，最具代表性的就羅熙度的家，這個仿佛闖入愛麗絲夢遊仙境一般的畫面：紅花、綠葉、一紅一綠的背包、藍色的袋子。很明顯，比起人物，顔色更為突出。

顔色在每個場景和細節中相互作用，象征、構圖、情感等不同作用，都可以通過色彩來表現。

紅色在劇中象征着熱情、能量、青春、勢不可擋的夢想；綠色則代表着仲夏、懵懂、勇敢、旺盛的生命力。但固定的解讀過于死闆！因為紅與綠總是一起出現，它們共同渲染出青春、熱烈的盛夏，可以說這兩個顔色的意義是共通、流動的。

除了象征，色彩還有構圖功能。紅與綠是互補色。互補色的搭配方式有很強的平衡構圖的作用。

高飽和度的紅與綠并沒有讓畫面變得俗氣，也沒有被任何一種顔色搶奪注意力，綠色平衡着紅色的能量，兩種顔色互補、和諧又可愛，宛如童話中的場景。

有些紅色隐藏在環境、道具或人物服裝細節中。

例如大雨中從天而降的紅色格子傘，是羅熙度熱切的粉絲愛，這一幕拍得十分浪漫。

還有白利辰以前的升學禮物紅色跑車，家裡牆上海報也有紅色；教練衣服上的紅色條紋；擊劍體育館一排紅色座椅；小賣部擺設的紅色商品；漫畫屋的紅色桌墊和電話······

總之各種場景裡，處處都藏着紅色。

下面這一段，羅熙度安慰失意的白利辰，此刻紅色隻出現在她身後，而沒有覆蓋到他，她想将自己滿滿的能量傳遞給他，可是很難。

夜晚的色彩也根據情境有所變化。

不像熙度家的大門那麼鮮豔，家裡破産後白利辰住在破舊的小房子裡，深藍鐵門顯得沉重灰暗，即使有綠植也亂七八糟、暗淡無光。

對比和熙度在一起時，同樣是夜晚，綠植在燈光下也仍然是翠綠色、富有生機的，仲夏夜的浪漫氛圍感十分強烈。

相比紅、綠兩色，藍色的出現頻率稍微少了些，通常是湛藍的天空，或是熙度的藍色牛仔服，藍色象征着天真、夢想、憧憬、希望、無憂無慮。

下面這一幕是熙度走在路上，人們為正在死去的電影争取自由。鏡頭以極度的仰角拍她将花抛向天空，18歲的熙度就像漫畫中的少女，和陽光一樣明媚、藍天一樣澄淨天真，現實的煩惱是大人們的事情，隻要能練習擊劍，她就無憂無慮。

還有前兩集中，熙度常常穿藍色的衣服，牛仔襯衫、牛仔背帶褲，藍色牛仔服很符合她天真、活潑開朗的青春少女形象。

相比白利辰的服裝顔色比較單調，以樸素的黑白灰為主。

雖然隻有22歲，他已經是熙度口中的“大人”。住處也很昏暗破舊、沒什麼家具，與他過往家中的擺設、紅色跑車形成鮮明對比。

通常，色彩能量比較高的顔色，像本劇的紅、綠就是典型的，在視覺上會讓人産生比較刺激和興奮的感覺，提高了整部劇的畫面的“興緻”，觀衆的興緻也會跟着提高。

而色彩能量比較低的顔色，更适合冷靜、低調、沉悶或懸疑的氛圍。這就是色彩引導觀衆情緒的作用。

IMF與疫情對照：

失去的、得到的

《二十五，二十一》有一點特别的是，現代部分和現實生活一緻，都處于新冠疫情中，戴着口罩演戲真的很少見。

其他韓劇，要麼設定在沒有疫情的日常，是一種對正常生活的想象，打造至少在虛幻世界裡能像以前一樣生活的日常感；要麼設定在疫情結束後，如《幸福》，借着喪屍題材思考病毒與人性的關系。

但為什麼這部劇的設定非要貼合疫情當下的現實呢？

我猜想編劇有意将現在的疫情危機，與當時1998韓國的IMF危機形成對照，兩者都是大範圍造成傷害、嚴重影響人們日常，甚至改變命運的，災難一般的重大事件！

IMF金融危機，指1997年發生的韓國金融系統崩潰。1997年開始，韓國大型工業、企業接二連三地破産，造成許多人失業，甚至家破人亡。

金惠秀、劉亞仁主演電影《國家破産之日》就是以這個事件為背景展開的故事。

前兩集，IMF造成的影響主要體現在男主白利辰身上，他原是有錢人家的兒子，因為破産，與家人失散并辍學，被債主追到家裡，但也拿不出一分錢，隻是把痛苦攬在自己身上。

實際上，他沒做錯任何事，為什麼沒有幸福的權力呢？錯的是那個時代。

他羨慕羅熙度的天真與熱情：“我隻想到我失去的，而你隻想你要得到的。”

或許這跟性格有關，熙度的性格就是那樣，即使原本的學校廢了擊劍部，媽媽也叫她放棄，她還是想盡辦法自己尋找出路，轉學到能實現夢想的地方。

後來，女兒翻熙度日記時，牆上挂着無數的獎牌，應該就是熙度自己努力來的成果。

熙度的熱情、樂天性格也感染着白利辰，他們把學校的水龍頭玩成噴泉，盡情地釋放壓力，像孩子一樣玩耍後牽着手逃跑，星空閃耀，他也終于露出笑容。

水也是情感的象征，在炎熱的盛夏，冰涼的“噴泉”洗去了他心中積攢地憂郁和壓抑，重獲新生一般，久違地感到活着的快樂。

第二集的Ending場面非常浪漫唯美，台詞實在太令人心動，熙度就像小孩子一樣說出“和我玩的時候，就背着他們偷偷幸福”的話，是那麼純粹、美好而治愈。

也許疫情時代也和那時候一樣，人們仍然“正在失去某樣東西”，健康、自由、金錢、或是以為能一直持續的日常，但是想着那些失去的東西也無濟于事，那是時代共同的困境。

而羅熙度這樣正向的精神，才是處于困境的時代中最需要、最珍貴的。她想着那些無法被奪走的事物，比如夢想、憧憬，隻想着能得到的，而非失去的，也許才能一直向前。

失去的與得到的，有時是一體兩面，沒有明确的分界線。而劇中有一個類似分界線的存在——隧道。

對照白利辰出場時騎車獨自穿過隧道，對他來說是來到了另一個世界，沒有家人、沒有錢、自認為不配得到幸福。而遇見熙度後，他們毫無顧忌地逃跑，直到跑出了隧道，她說的那番話，預示着後面的劇情中，兩人一起可以找回被時代奪走的幸福······

公衆号：霧風誌，歡迎關注。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!