#頭條創作挑戰賽#

21世紀的中國詩壇，短短二十年的時間卻經曆了三次“詩歌地震”。

2006年的趙麗華，2014年的餘秀華，2021年的賈淺淺，她們以方程接力賽的形式前赴後繼颠動詩壇。

趙麗華，河北霸州人，“梨花體”詩歌創造者。2006年開始的“詩歌事件”引起巨大反響，追捧、模仿和炮轟之聲遍布網絡，影響之大空前絕後。

餘秀華，湖北鐘祥人，“睡體詩”創造者。2014年在《詩刊》發表詩歌，從此一發而不可收，伴随其詩紅遍大江南北，争議之聲也洶湧而至。

賈淺淺，陝西西安人，“淺體詩”創造者。2018年出版詩集《第一百個夜晚》，2021年被《文學自由談》刊登的一篇評論推上輿論的風口浪尖，2022年又因入選作協會員再次登上輿論熱點。

乍看，三位女詩人風馬牛不相及。細品，卻有共同之處。

趙麗華：

《朵拉·瑪爾》

她平躺着

手就能摸到微凸的乳房

……

再往下是恥骨

微凸的，一個緩緩的山坡

這裡青草啊、泉水啊

都是寂寞的。

餘秀華：

《穿過大半個中國去睡你》

其實，睡你和被你睡是差不多的

無非是兩具肉體碰撞的力

無非是這力催開的花朵

……

我是穿過槍林彈雨去睡你

我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你……

賈淺淺：

《黃瓜，不僅僅是吃的》

寂寞的時候

黃瓜

無疑是

全天下最好的

同是女人寫出了相同的寂寞和感受，又用同樣的方式吸住讀者的眼球。這是女詩人特定的氣質，還是讀者們多情的聯想？

三位女詩人掀起了三場詩歌争議。仁者見仁，智者見智。褒獎和肯定者有之，貶斥和讨伐者更不在少數。

有人說這是一葉障目，從詩集裡挑出幾首劣質品就以偏概全，否定詩人的全部成就，不公平。道理很對，包括“詩仙”“詩聖”在内，哪個詩人沒有兩首敗筆之作呢？

事實上，讀者們從來沒有要求詩人的作品必須篇篇優秀，隻是要求詩歌作者必須為自己負責，為大衆負責。不優秀可以，但脫離大衆審美價值，寫低俗寫無聊恐怕行不通。

時間能證明一切。清者自清，濁者自濁。是金子總會發光，是沙子終會淹沒。

“瑪爾”“睡你”“黃瓜”這樣的詩歌，出自普通人之手讀者會嗤之以鼻，一笑了之。但出自名氣詩人讀者肯定不買賬，媒體也不能不關注。

名氣詩人要為自己的名氣負責，要為社會負責。你詩歌裡的一丁點兒瑕疵會比常人放大幾百倍，幾千倍，甚至幾萬倍。

因為你享受了名氣帶來的福利，享用了名氣賦予的特殊待遇。試想一下，沒有“名氣通行證”，沒有“助推”和“炒作”，這詩歌能紅嗎？普通人寫出這樣的詩能發表嗎？

或許，正像唐小林所說，“……之所以受追捧，是因為有無數看不見的手在翻雲覆雨，興風作浪。”

新體詩誕生，湧現出了郭沫若、徐志摩、臧克家、郭小川……等一大批新生代詩人。他們既借鑒了西方詩歌的創作模式，又保留了傳統詩歌的精髓——意境，節奏和韻律。

随着時代的變遷，經濟社會的到來，文學逐漸走向低谷。而詩歌更成了低谷中的低谷，某些時段人們似乎已經忘記了詩歌。

這不能不讓詩歌刊物，詩壇名宿們憂心忡忡。尋找新的視角，尋找新的突破口，讓詩歌再度輝煌成了“圈裡人”的共識。但快節奏的生活，多元化的娛樂輸出，想讓詩歌回到以前“春光燦爛”“一枝獨秀”的日子很難，很難。

即使開了綠燈放行，但除惹來争議外絲毫改變不了詩壇的現狀。

三個女人一台戲。唱的唱，捧的捧，笑的笑，罵的罵……雖然詩壇沒能再現輝煌，但還是讓人們重新想起了詩歌，重新關注到了詩歌……

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