春晚的小品，有一個永恒的主題：怕老婆。

　　每次看春晚，我都像等待樓上的第二隻鞋子一樣，在語言類節目裡等待怕老婆情節。春晚的組織者們，也從來都不讓我失望，大部分小品，都會用男人怕老婆作為情節推動力。人物的構成，往往是一個張皇失措的丈夫，一個豔麗潑辣的妻子，他們一律用高八度的聲音說話，肢體語言極度誇張，莫名其妙就會發出狂浪的笑，造成矛盾的，往往是一些匪夷所思的誤會或者好意，丈夫為了給向妻子隐瞞自己的苦衷(通常來自于加班或者年輕女同事)，以及給她一個驚喜，制造出扭曲的波折。最終，誤會解開，通常還配以煽情段落，配樂獨白告訴我們，妻子是刀子嘴豆腐心，一切擔心都是多餘的。

　　上行下效的結果，是讓這種叙事模式滲透到所有角落。在單位工會工作的十年時間裡，每次遇到組織文藝彙演，從省話劇團請來的編劇，總會編織出一個基于我們職業背景的“怕老婆”故事，人物設置和叙事流程嚴格遵守上述模式，在電視的包圍和熏陶下長大的業餘女演員，迅速進入情境，短時間内就學會了春晚小品女演員的表演技巧：高八度的聲調，打雞血的誇張動作——尤其得包括跺腳、發怒、扭身不理男人、劈頭蓋臉訓斥男人(經典台詞是“我嫁給你真是倒了八輩子黴”)、用手指指向場外厲聲責問男人(配以“你說，你說那個狐狸精是誰？”)等等橋段，最後則以職業苦衷的揭露作為煽情橋段。

　　中國人是否有那麼怕老婆，實在有待商榷。 《最高人民法院關于适用〈中華人民共和國婚姻法〉若幹問題的解釋(三)》發布後的《婚姻法》，明明就是一部“不怕老婆法”，或者說，“把老婆驅逐出家庭利益分享體系法”，這是這個人口衆多資源緊缺的國家的必然取向，但在八十年代以來的電影電視、舞台節目中，男人被類型化為“怕老婆者”，女人一律被類型化為潑辣強悍的被懼怕者，他們演出的是一部與現實相反的戲。

　　這種關系結構是如何形成的，如何成為小品津津樂道的表現内容，如何在觀衆中引起這麼持久的共鳴，完全可以作為一個課題來進行研究，這是我這篇文章無法完成的。但我知道這種小品如何成為春晚最熱衷的題材——語言類節目的演員固化，是春晚演員固化最嚴重的，演員的固化，必然導向題材的固化。

　　語言類節目和歌舞節目不一樣，歌舞節目的參與人數、觀衆對青春面孔的渴求、演員的表演狀況的下降，決定了它不可能完全由少數人壟斷，新人總有破土而出的縫隙，何況，音樂市場是相對獨立的市場，永遠會提供新人新歌，春晚也不得不接納他們。而小品無法脫離晚會，無法成為獨立的表演産業鍊，對晚會的依賴性格外強烈，所以，所有那些借助春晚成名的小品演員，原本是省級話劇團的演員、文化館演員……來自五湖四海，身份各異。一旦進入春晚系統，就再也無法脫離，他們的百科詞條裡，最觸目的、最重要的，從此隻是春晚，2001年、2002年……2012年，某一年沒有出現，我們就要懷疑他們出了問題：健康，或者生活作風。

　　固化的班底，最終指向了固化的題材。他們遠離生活，對現實一無所知，隻好沉溺在安全的題材裡，幾十年如一日地怕着老婆。士兵，怕老婆；警察，怕老婆；宅男，怕老婆；經理，怕老婆。怕老婆成為所有故事的起因，怕老婆成為男人的生活目标，怕老婆甚至有可能就是宇宙終極真理。三十年如一日地怕老婆，效果顯著，億萬人觀看的舞台上，逐漸形成了一種戲劇品種：怕老婆戲，并形成了一套固定的表演模式，比如老婆一聲大吼時，要猛烈顫抖。

　　怕老婆，和春晚别的所有傳統一樣根深蒂固，2012年的哈文新政，動搖了别的傳統，卻還是沒有動搖“怕老婆”。我不得不遙望未來的春晚，希望那些高八度老婆和總在顫抖腿的丈夫們，低下頭來看看現實，希望兇悍老婆這種女性形象，和怕老婆這種陳腐的人際關系诠釋，在未來逐漸退場。

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