大家好,歡迎來到寫字課,我是嘯卿,帶你寫好規範字。
練字是一個需要長期堅持的過程,在練字的道路中,有些人堅持下來了,字也能寫得漂亮了,也有很多人雖然堅持了,但是效果并不是很理想,有的帶着遺憾與懊惱放下了手中的筆,有的還在迷茫中繼續堅持。
都說細節決定成敗,這話用在練字中同樣如此,特别是寫楷書,一筆一畫都要準确,筆畫的規範性以及筆畫與筆畫的位置關系等,都要把握好,差之毫厘失之千裡,所以我們在平時練習的過程中,就要對每一個字從整體到局部,再到細節都要有一個清晰的認識,隻有把握好了細節,才能慢慢提高你的眼力、對字的分析能力,再加上手部的練習,寫出一手好字,也不是什麼難事。
而往往初學者由于缺乏這方面的認知,從一開始就沒有真正的從細節方面入手,忽略了細節,重複了錯誤,字越練,時間越久,進步還是很小,甚至不知道問題在哪裡?其原因就是眼力太低,看不出哪裡有問題,所以也就寫不出來了,鍛煉眼力的方法就是狠抓細節,練字并不是光用手寫,我在練字的時候,除了平時學習一些結構方面的理論知識外,很多時間是花在了“看字”上,也就是書法中的“讀帖”,不僅要看,還有記,腦子裡對字形結構有個大體的認識,然後在練的過程中,随時對比例字,找出自己的錯誤,然後不斷改正錯誤,練字要避免一個錯誤從頭錯到尾,一行十個字,基本一樣,錯誤也一樣,很明顯是在寫的同時,沒有對比例字找出錯誤,結果就是在鞏固錯誤,而不是鞏固正确的寫法,怎麼能練好字那。
好了我們進入本章内容的主題部分:
本章内容為大家分享1類字的筆畫細節問題,如“光”和“大”兩個字左下方都有撇筆,當右側有豎彎鈎的時候和有捺的時候,其形态是完全不一樣的,就是這樣一個小細節卻有很多人忽略,比如把大字寫成了這樣。
當撇筆和豎彎鈎組合,撇筆和捺筆組合,其形态不一樣,為什麼呢?
我們借用幾個例字,來總結一下規律,規律學會了,便可以舉一反三,觸類旁通,學會一個技法,寫好一類字,這樣練字的效率才會高,進步才會快。
先來看一下當撇、捺組合在字的下方作為支撐點的例字。
1.大
2.天
當撇捺組合在字的下方作為支撐點,左側有撇右側有捺時,撇筆不可斜,整體偏豎向,先豎向行筆再撇出,彎曲度較大。
同類字:丈太犬夫失
再來看一下撇、豎彎鈎組合在字的下方作為支撐點的例字。
3.光
4.先
當撇、豎彎鈎組合在字的下方作為支撐點,左側有撇右側有豎彎鈎時,撇筆彎曲度不可太大,整體偏斜,不能太豎向。
同類字:元充兄允
那麼為什麼會出現這種情況呢?其原因就在于後面筆畫的形态。
捺筆由于是向右下方行筆,如果我們把撇筆寫得太斜,彎曲度變小,就會出現下圖情況:
撇和捺之間的空間太大,撇和橫之間的間距太小,上下空間分布不均勻,看起來不協調,隻有空間布置均勻了,看起來差不多就協調,怎麼辦那?縮小撇與捺筆之間的間距,加大撇與橫之間的間距,表現形式,就是撇筆先豎向行筆再撇出去,這樣一來撇和捺之間的空間小了,同時撇與橫之間的空間大了,兩者均勻,看起來就好看了,如下圖:
所以當右側有捺時,左側撇筆不應太斜,需先豎向行筆再撇出去,彎曲度稍大,體型偏豎向。
我們再來看一下當右側有豎彎鈎的時候,由于豎彎鈎的豎向筆畫是先向下行筆,這樣一來如果把撇筆寫成先豎後撇,彎曲度稍大的形态,勢必會導緻撇與豎之間的間距太小,撇與橫之間的間距太大,看起來空間分布,相差太大,不協調,如下圖:
怎麼辦那?和捺筆正好相反,加大撇與豎彎鈎之間間距,縮小撇與橫之間間距,表現形式,撇筆寫得斜一些,彎曲度小一些,這樣一來這個問題就解決了,增大了撇與豎彎鈎的間距,縮小了橫與撇的間距,兩者間距分布均勻,看起來協調,整個字也變好看了。如下圖:
總結一下:
1.撇與捺組合在下方作為支撐點,且上方有橫,這類字書寫時,撇筆應豎而彎;
2.撇與豎彎鈎組合在下方作為支撐點,且上方有橫,這類字書寫時,撇筆應斜而直。
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這兩種筆畫組合形式,造成撇筆形态不同的核心是:空間布置問題,也就是書法中常說的“分間布白要均勻”或疏密度均勻。
布白均勻是書寫漢字的總原則之一,其表現形式也有很多,上方改變筆畫的形态,僅是其中一種,像平時常見的橫筆等距,豎筆等距等,也是解決布白均勻的2種方法。當然均勻并不是指絕對的相等,隻是相對而言,看上去基本差不多就可以,相差不能太大。
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掌握這個細節規律,舉一反三,用在同一類字中,一通百通,觸類旁通,學會一個字,會寫一類字,這樣練字是不是效率更高了。
好,今天的内容就分享到這裡,我是嘯卿帶你寫好規範字,我們下期再見!
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