在好萊塢導演托德·克裡克編著的《電影叙事節奏-編劇必備的120分鐘叙事技巧》一書中探讨了影片每分鐘該具有什麼樣的元素，又會傳遞何種類型的感情？

　　通過分析可以看出，影片在每隔一段時間必然會設置一個新的懸念，影片也是通過這些懸念來吸引觀衆，成為使觀衆持續觀影的推動力，由此可見懸念對影片的重要性，精巧的懸念設置可以引發叙事奇觀。

　　懸念的作用 在此将懸念與鋪墊、伏筆等概念稍做區分。鋪墊通常是為了後面即将出場的主要人物或事件做一些鋪陳描述，其目的就是為了讓後文表現得更加清晰、自然。

　　伏筆是為即将出現的人物或事件提供一些線索及一些暗示，其目的是為了整個情節更加符合邏輯，經得住推敲，有伏筆的地方往往會有照應。

　　懸念的作用則要明确得多，懸念的作用即是渲染故事緊張氣氛，增強影片感染力，加強觀衆對情節的期待心理，增強情節的曲折及故事的起伏。

　　懸念的類型 在諸多的影視作品中，懸念出現的位置各不相同。通過對電影作品的梳理，我總結了三類懸念類型。

　　這些懸念将按懸念在影片中的位置來進行區分：開端設置的懸念、片中設置的懸念及結尾設置的懸念。

　　不同類型的懸念發揮的作用也不盡相同。開端即懸念的設置并不少見，例如影視标題或情節設定上運用數字序列：地球上最後一個人類坐在屋内，門外響起了敲門聲。

　　觀衆往往對第一、最後這種數字序列情有獨鐘，通常開篇利用這種設定可以較好地激發觀衆欲望，使觀衆在影片之初便被内容吸引。

　　在影視劇中常見的開端對抗性情節也屬于該類型，例如即将被斬首的人在最後一刻被一道聖旨救下，影片之初便抛給觀衆一個懸念，對所救之人的身份産生疑問，繼而産生觀影興緻；再例如在情節設定時主人公自出場便有崇高理想。

　　但眼下主人公的人物形象又相對而言過于卑微；或者一個窮小子立志走上人生巅峰，兩者強烈的對比會使得觀衆對情節走向産生濃厚興趣，繼而引發後續的關注。

　　當懸念設置在開端，它的作用也顯而易見，這樣的懸念在影片之初便俘獲了觀衆，奠定了影片的第一印象。

　　例如在電影《誤殺2》中，由肖央扮演的林日朗在影片之初便持槍走進醫院，由于并未交代原因，故而會引起觀衆的好奇心，渲染了懸疑氣氛；又例如在影片《可可西裡》中，影片之初巡山隊員便被偷盜者槍殺，也是利用了開端設置懸念的手法。

　　懸念設置在影片中較為常見，通常這裡的懸念主要有以下幾個作用：

　　1. 片中前半部分情節稀松平常，劇情在此處開始轉折；

　　2. 影片前半部分已設有主要懸念，通過添加設定小懸念讓情節更富有戲劇性，逐漸引人入勝。此類懸念的目的較為單純，即是為了豐富情節，使叙事更飽滿。

　　結尾處設置的懸念就顯得導演比較有“心機”，在傳統叙事過程中，片尾的作用往往是承接前情的疑惑，觀衆的潛意識中所有疑惑在這裡是可以得到解答的，但是影片結尾又被設置了一個懸念，觀衆的心情可想而知。

　　影片《烈日灼心》前半部分一直在引導觀衆接近真相，但影片直至結尾也沒有明确真相，無限接近真相的情節設定讓觀衆變得細心起來，又細緻的重新揣摩起前面的情節。

　　雖然答案并不明确，但這絲毫不影響觀衆的心情，反而對片中劇情愈加充滿激情。再例如主人公通關打怪，終于在結局中完成目标，實現了理想，在觀衆認為結局本該如此的時候，主人公突然收到一個什麼包裹，劇情戛然而止，這應該是與觀衆開了個玩笑，導演有可能要出續集，通過這種形式來引發觀衆對作品的持續關注，這樣的懸念也算是别有用心。

　　結尾設置一個精巧的懸念可以使情節在最後得到升華，可以引導觀衆進行情節的構思，甚至可以引發觀衆更深層次的思考。

　　影片懸念的審美價值 懸念作為一種可視化的電影手法，可以使觀衆獲得更多影片之外的信号，可以使觀衆關心劇中事件的發展走向，以及對人物命運的期待心情，精巧的懸念會吸引觀衆，使觀衆與劇中人物情感融合，甚至于忘我、與角色共情，推進審美心境，這是藝術共識。

　　懸念作為影片中不可或缺的要素，既是一種吸引觀衆的藝術手段，使影片内容得到升華，情節更加富有張力，增強影片的戲劇性。

　　同時也是使觀衆與影片産生共情的創作技巧，是影片發動觀衆參與創造能動性的影響元素。懸念的存在使觀衆将自己的主觀認識融入到影片的主題架構當中，激發影片的叙事潛能。懸念所表現的形态是具有審美價值與認識價值的美學範疇。

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