《甄嬛傳》中的陳思斯

　　陳思斯在2011年播放的《甄嬛傳》裡扮演曹貴人，給觀衆留下深刻印象。

　　同一年，她還在一部電視劇中扮演一個形同路人的妓女角色，幾乎沒有什麼充分的演技演繹，但她出演的幾個鏡頭，卻把一個妓女在人前的逢場作戲與背後的窘迫無奈的巨大反差表現得到嘴到肚，充分說明了“隻有小角色，沒有小演員”之說的颠撲不破性質。

　　陳思斯出演的這部電視劇就是2011年播映的32集電視劇《中國1921》。

　　從題材上來說，《中國1921》是一部重大革命曆史題材劇，是迎接建黨整十年慶而拍攝的一部電視作品，而十年後，《中國1921》的藝術定位，被《覺醒年代》接棒，這兩部作品，可以說是代表了兩個時期的主旋律影視作品的最高水準。

　　陳思斯在《中國1921》裡雖然扮演的是一個微不足道的“被污辱與被損害”的角色，但卻在片中挑起了幾乎占據了一半戲份的線索。

　　這個戲份就是女性的命運的問題。《中國1921》中，電視劇編導意圖通過陳思斯出演的形象，說明了中國婦女的解放，是毛澤東那一代的革命者們所孜孜以求加以解決的時代主題。

　　小耳東

　　《中國1921》裡的虛構戲份，就落腳于陳思斯扮演的妓女小毛子與她的哥哥小耳東身上。

　　劇中，她的哥哥小耳東，是楊開慧家的車夫，因為嗜賭，生計日艱，後來被迫離開了楊家。

　　而毛澤東并沒有因此而歧視這個有些油腔滑調有一點像“陳小二”的這種浸染着社會負面灰色的底層遊民，把他帶到了長沙，介紹他當了一名工人，逐漸地把他培養成一個中國革命的支持者與參與者。

　　而陳思斯扮演的小毛子，則從另一個角度，展現出底層女性出賣肉體的悲慘命運，而她也無可奈何地随波逐流在渾沌的現實洪流中，最終被卷進了暗無天日的深淵。

　　而小毛子這樣的女性命運，正是革命者改造舊世界的一個強勁的理由與動力。

　　女人命運，向來是悲慘世界的一個重要的維度。雨果的《悲慘世界》正是通過一個妓女的形象，揭示出悲慘世界的三個維度中的悲慘一面。

　　這樣，小毛子與她的哥哥，在劇中一個代表着婦女的命運悲劇，一個代表着工人的命運逆轉，兄妹倆的身上，折射着時代的大主題，構成了建黨大事件，在民衆中映射出的影響力。

　　所以，小毛子在《中國1921》出現的時間有限，但在線索的重要性上，卻相當的置頂。

　　而陳思斯用她的表演功力，非常成功地把這個角色塑造得相當靈動而精準。

　　可以看出，陳思斯有着足夠的潛力，掌控着對角色的演繹底蘊。

　　在《甄嬛傳》裡，陳思斯的這種底蘊，同樣走出了一個從邊緣化到中心化的過程。最初的時候，她在劇中，隻是扮演一個丫環角色，進入劇組後，她的演技能力，得到了劇組的認可，轉而讓她出演了曹貴人。

　　我們可以在《中國1921》裡看到她的這種應對不同情境的表情變化。

　　作為妓女，她要表現出出賣色相的女人，在男人面前的賣乖弄巧、飛眼獻媚、笑靥生花的風情萬種的一面。

　　劇中，演員确實演繹出了一個此種職業的女人在男人面前的俯身貼靠的主動性，把她的媚态表現得駕輕就熟，甚至為了讨得男人的歡心，會誇大自己的形體動作，來滿足男人的肢體期待，圖示出一個風月場上這類女人的典型性、标志性動作。

　　然而，在人後，她在與她的她的哥哥相見時，她表現出的那種憤懑、無奈、委屈的真性情，卻展現出一個女人在家庭環境圈裡的另一副本來真面目，這裡隻有生活窘迫壓力之下的女人的孤苦伶仃的應對，以及無力掌握自己命運的聽天由命。

　　陳思斯就在這兩個短短的時間段裡，反差巨大地把人物的兩種表情、兩種心态，纖毫無差地呈現出來，确實體現出了一個好演員的基本素質。

　　在《中國1921》中，我們還可以看到她處在夾縫中的生命尴尬。劇中，她的最初出場，是堅持正義的記者邵飄萍讓她打探北洋政府的議員們的幕後動向。

　　此時陳思斯扮演的角色，更被拉扯到了政治角逐的力場之中，陳思斯扮演的角色小毛子同樣在這種她根本難以弄清楚的各方勢力的角逐之中自己肩負的責任意味着什麼，所以，在這個場景中，她體現出的是一種唯唯諾諾、茫然若失的表情。

　　這樣，陳思斯在《中國1921》中就表現了人物的三個側面：人前的風情、家人面前的窘迫以及外力施壓下的無奈，這種看似風馬牛不相及的形象特征，交彙在一個人身上，由演員分層次地逐級遞送而出，構造了一個完整的人物特征。

　　從體量上來說，陳思斯扮演的角色，在劇中是渺小的，但是其功能作用卻是巨大的。這也決定了這一角色在演員的演繹下給人帶來一種強烈的震撼性。

　　劇中後來交待，小毛子死于疾病，而她的哥哥，投身到革命的洪流中，她的死去，也給社會帶來了改變婦女命運的巨大契機。

　　陳思斯生于1983年，中央戲劇學院畢業，參演《中國1921》時，她28歲。

　　又過十年，她今年38歲，其實遺憾的是，她沒有特别出色的影視作品露面，可以說，依然不能說是屬于頭部演員。

　　影視圈的一個殘酷的事實是，一個演員要走出自己的勁爆與火爆，确實需要天時地利人和的共同協力。

　　一方面，我們看到頭部明星占據了大量優質資源，但卻并不能很好地演繹出角色，導緻他們在原地踏步，重複自己，完全靠名聲招搖過市，并不利于形象塑造，另一方面，卻可以看到很多功力毫不遜色的演員，隻能越演越淡出，最終消失在演藝圈中，從某種意義上講，形成了演藝圈的一種人力資源的浪費。

　　十年前的一部戲中的演員，我們很難看出他們後來有過更輝煌的表演。

　　從陳思斯的演藝經曆中，也可以看出這樣的一種演員藝術天賦難以縱情發揮的問題。大多數演員，就在演藝事業的表演中，昙花一現，過眼煙雲，這不能不說是一種遺憾。

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