《再見愛人2》是制片人劉樂在離婚綜藝中交出的第三份答卷。從《再見愛人1》，到《春日遲遲再出發》，再到《再見愛人2》，過去兩年，劉樂稱得上是與「離婚」二字關聯最緊密的真人秀創作者——這三檔節目的豆瓣評分均超過8分，其中《再見愛人1》達到了8.9分。

　　在成為《再見愛人》的制片人之前，劉樂做過4年記者，在《快樂大本營》做過十年棚綜導演，《再見愛人》是她的真人秀處女作。對一個全新創作領域的敬畏，對真實故事的追求，可遇而不可求的優質嘉賓，觀衆對于優質情感類綜藝的需求……種種原因共同制造了第一季《再見愛人》的成功。這為《再見愛人2》積攢了人氣與期待，同時也令它不得不面對更苛刻的評判與比較。

　　至今，《再見愛人2》已經播出6集，豆瓣評分8.2。網友@嘟嘟熊之父 這樣評價兩季節目：「如果說上一季是《藍色情人節》，那麼這一季才真正來到了《婚姻故事》。」真實的「婚姻故事」少了浪漫與詩意，更多的是關于婚姻與愛的困惑、不解、誤會與無助，有人表示失望，也有人在呼喚耐心，但在這個紛繁且疲憊的時代，越來越多的人們期望從綜藝節目中獲得片刻平靜與快樂，情緒的河床好像已經容不下争吵與撕扯，《再見愛人》也因此不得不面對一個新的命題——疲憊感，屏幕内，疲憊的婚姻疲憊的愛人，屏幕外，疲憊的觀衆疲憊的情緒。

　　一檔備受期待的綜藝如何面對這些新的命題和挑戰？如何讓人們在疲憊生活裡擡起頭來面對複雜？《人物》與劉樂進行了一次很長的對話，關于第一季的成功，關于第二季面對的質疑與困惑，關于婚姻，關于愛，以下，是《人物》與劉樂的對話——

　　文｜羅芊

　　編輯｜金石

　　圖｜《再見愛人》第二季

　　人選

　　他們要曾經愛過，或者至今愛還沒有消失

　　《人物》：對于《再見愛人》來說，嘉賓的選擇應該是非常重要的一環，你們選人的标準具體有哪些？

　　劉樂：首先是真誠度，其次是表達，表達要清晰，有一些人可能他的問題比較典型，但是他不一定能夠說清，他可能變成很多情緒式的輸出。然後就是問題，你在婚姻中的問題是什麼，我确定你要有強烈的解決問題的訴求。

　　比如第一季，我最早見的是佟晨潔，一個經紀人推薦的。第一面見她我幾乎很快就定了。她很真誠也很直接，對各種各樣的事情，我這個婚姻問題我怎麼看，KK是一個什麼樣的人，我怎麼考慮我們的未來，她有非常明确的認知和清晰的表達，她很自我，但是她并不剛愎自用，她很能夠聽進去别人的這些想法，并且願意去做一些新的嘗試。我當時就覺得，這一定是一個非常漂亮的人物，她能在這趟旅程裡走出一個很漂亮的弧線。

　　除了這些，還有一點很重要。這些夫妻要曾經愛過或者我能感覺到他們的愛還沒有消失。你起碼是在意的。就像我們第一季說過，愛的背面是不在意。如果兩個人都不在意了你上節目幹什麼？

　　《人物》：這一季的三對嘉賓是如何确定的呢？

　　劉樂：宋甯峰和張婉婷這對其實我們從第一季就開始接觸，因為我和婉婷在工作中有交集，她看到我在朋友圈發第一季的招募，她就來找我。

　　在那段時間她跟我講了很多她的困惑，她那會兒生完孩子不久，就講了很多她在懷孕期間的一些感受。但開拍前五六天吧，宋老師的媽媽出了車禍，進了ICU，我們還去北京探望，因為這個問題，我們第一季沒有合作。但我們去的時候，處在那樣的一個大的事件面前，他們反而是互相依偎着的，共同面對一個問題。

　　其實第一季《再見愛人》最早構想的是四對嘉賓，但各種事情推進下來，最終變成了三對。郭柯宇和章賀也出現得比較晚。那時候時間已經不多了，快速地見了一下。見面的時候郭老師還是比較防備的，講了一些似是而非、你不太聽得懂的東西。但是她到了這個場以後，我不得不說，她擁有一個好演員的那種觸覺，她非常非常敏感，你可能問的隻是一個很淺的問題，但是她就會說，有愛情就能好好告别嗎，沒愛情又怎麼樣，她很快就能夠進入到一個很深的情緒感受裡。

　　《人物》：蘇詩丁和盧歌這一對呢？在錄節目之前，他們已經有很長一段時間沒有見面了，他們的訴求是什麼？

　　劉樂：在前期聊的過程中，我們發現，他們對當初為什麼要離婚，兩個人是一知半解的，他們對這個問題的疑惑度一直在那兒。所以，他們的訴求就是，想要搞清楚我們到底經曆了一場什麼——我不知道我會對這個人重新喚起什麼樣的感情，但我确定我還想再一次見到這個人。

　　特别是蘇詩丁，第一次見面後我對她印象很深。她的内心很豐富，觸角極其敏銳，但了解她非常需要耐心，需要花時間去傾聽，她并不是一個很容易在他人面前去主動剖析、剖露自己情緒的人，但這個人物帶給了我非常多的驚喜，她很有力量。這個在後面其實慢慢慢慢都有呈現。你會發現往往越是這種看起來很弱的人，她反而有一種韌勁，一種極其不可思議的生命力。

　　《人物》：第二季第一集的時候，張婉婷問盧歌為什麼來參加節目，盧歌的回答是「我需要錢」，你怎麼看待這個回答？特别是第一季的《再見愛人》反饋很好，第二季的嘉賓會不會帶着更強的功利心？

　　劉樂：其實從第一季到第二季，我一直都能接受嘉賓們有一定的目的性，比如他出于事業的目的我們是不完全排斥的。但在這個之外，你有沒有一個情感向的需求，你真誠地想要解決你婚姻問題的占比有多少。這是最關鍵的。很顯然，他們的這個訴求遠遠超過别的目的。

　　至于盧歌說參加節目因為缺錢，我們可能更傾向于認為他那一刻是有點愛面子，那一刻我承認我是為了錢，可能比承認我是為了想跟蘇詩丁再聊點什麼更容易。

　　盧歌稱自己上節目是因為「缺錢」

　　《人物》：艾威和Lisa這一對很特别，為什麼最終選擇了他們？

　　劉樂：他們是唯一一對錄制前我們沒有見面的，但是打了幾次很長的視頻電話。一開始的時候，我們的确考慮過這個普通話表達的問題。但後來還是決定選擇他們的原因是，他們之間有濃烈的愛情和化不開的誤會，我們就覺得這個是有探讨空間的。

　　還有一個很重要的原因是，老年夫妻是我在第一季就想涉及的領域，但沒找到特别合适的。這一次，我們在前期跟Lisa和艾威接觸的時候觸動很深，因為你沒有真正接觸過這麼大年齡的愛情，你會覺得好像他們到這個年齡應該頤養天年了吧，但實際上他們依然對感情有這麼濃烈的訴求，有這麼高的要求。你會發現，人對愛情的訴求好像不會随着年齡越來越大，就變得越來越看開，原來不是這樣的。

　　以前，你可能會淺薄地覺得，人到一定年齡就不需要愛情了，但現實是，人對愛的追求是終身的，所以我非常震撼。而且艾威和Lisa這一對，他們探讨的問題不僅僅是情情愛愛，不僅僅是什麼理解、溝通，還有生死，誰先死，我為什麼有這麼多的脾氣，可能是因為我恐懼你死，但是我自己意識不到我恐懼你死。我們的團隊很年輕，都沒有接觸過這麼深層次的問題。我們大家都覺得某種程度上自己也經曆了一次死亡教育。

　　《人物》：第一季《再見愛人》播出的時候，我們就看到了第二季的招募信息，那是一個面向所有觀衆的招募，大家也在想，會不會有素人出現在第二季，但最終還是沒有選擇素人的原因是？

　　劉樂：其實第一季的時候，我們也去民政局堵過人，但後來你會發現可能還是需要一些面對鏡頭的經驗。你會發現還是圈内人面對鏡頭會比較自在，不會像素人會非常緊繃。所以到第二季不是我們不用素人，是素人在面對鏡頭的時候，相對來講他不容易松弛，不容易達到一個非常自在的狀态。

　　其實很多人問過我這個問題，為什麼《再見愛人》不選一些普通人，他們看起來更貼近普通觀衆。我說不是說不想選，我們也做過一些功課，接觸了很多案例，然後你發現，很多案例說到最後，婚姻問題的根源都是錢，是經濟原因。不是說談錢就俗了，但如果說你們的問題隻是錢，其實反而沒有探讨的空間。婚姻中，越過錢的影響之後，跟愛相關的問題才是真的難題。

　　陳美玲與艾威在節目中的「初見」

　　張婉婷

　　真實的人都是有缺口的，誰都不是完美的人

　　《人物》：在第一季錯過之後，第二季為什麼還是繼續選擇了張婉婷和宋甯峰？

　　劉樂：第一季的時候，除了和張婉婷聊，我們也見了宋甯峰，我們發現宋老師也有許多的困惑，他們都非常在意對方，但是兩個人又怎麼都處不好。所以我覺得他們是非常适合《再見愛人》的。

　　到了第二季招募的時候，我就又去問了一下張婉婷，我說是否還好，她說其實現在又有新的問題，她依然覺得自己的婚姻非常不順，她感到非常不開心。但她又搞不清楚自己為什麼不開心，她有很多的困惑，她也沒有一個很好的解決方式，問題就會越來越多。從我個人的角度，我生活中很少遇到這樣的人。所以我很想試試，能不能用節目的形式拓寬我的理解半徑。

　　《人物》：在現在的輿論環境中，在大衆面前這樣袒露自我是一件很有風險的事，特别是感情問題，因為它很複雜，但很多觀衆又沒有耐心去接受、理解這種複雜，所以這種袒露可能會帶來很大的輿論壓力，這一點你們會提前跟他們溝通嗎？

　　劉樂：會。因為有了第一季的經驗，這次播出前我們給所有嘉賓都打一通電話，告訴他們接下來節目會發生什麼。我們會告訴他們你可能會迎來很多聲音，而且，這些聲音絕大部分可能不是友好的。

　　這是一個常識，那些第一時間就湧到你面前來的聲音一般都不是理性的聲音。而那些真正有獨立分析能力、願意去理解去思考的這些人不會這麼快留言，或者他們根本就不喜歡在網上發言。那些你最先看到的相對來說都是非常淺層的，我一激動我就發出來的那些聲音。所以，我們會告訴他們，不要把那些聲音當做是全部，你的人生不會因為這些聲音改變，以及，一定要相信這些聲音會消失會消散。但處在那個過程中，你會非常難熬，但你要堅信這不是全部，這隻是非常小的一撮人，而且這些人可能也隻敢在網絡上攻擊你。

　　我們還會跟他們講，有任何問題可以随時找我們，我們也準備了一個心理團隊，團隊裡有心理專家。

　　《人物》：這一季的第二集播出後，張婉婷迅速上了熱搜，引發了非常大的争議，而且那個熱搜持續了很久很久，當時她處在一個怎樣的狀态中？

　　劉樂：婉婷上熱搜這個事兒，我們也沒有想到觀衆能有這麼強烈的反應，那天我們都處在一種惴惴不安當中，會擔憂婉婷扛不扛得住。我們的PD都會和嘉賓保持一個比較密切的來往，也會找一些相對來說更理智、更和緩的、理解她的聲音給她看，跟她講，現在也不是隻有一種聲音。

　　在罵得最厲害的那兩天，她說不破不立。但她也有很多擔心。後來婉婷也跟我通了一個電話，講了一下她的感受，她的委屈，她想知道我們是怎麼看的，她很強烈地想要得到一個結論，你們節目組不是這麼認為我的吧，你們不會也認為我是PUA吧，你們不會也認為在那一刻我是在搞事吧，她會非常希望能夠得到一個肯定，婉婷其實挺小孩的。

　　我就跟她說，這一切都會過去，更重要的是你接下來的人生要怎麼展開，你來這一趟。現在你很低落，你很沮喪，都沒關系，等有一天你心情好一點的時候，我們再來看看哪些聲音是有價值的。

　　其實，這也是她長久以來可能要做的一個功課，如何要從很負面的聲音裡，去找出那些更有價值的聲音。

　　張婉婷在節目中的自省

　　《人物》：但她後來還是發了微博，通過那條微博，還是能看到她很生氣，有很多情緒，她發這條微博前有跟你們溝通嗎？

　　劉樂：她沒有跟我們商量就發了微博。其實，我們提前也會溝通，盡量不要在節目沒播完之前沖動地去發聲，因為大家在節目裡面看到的還是幾個月前的她。你這個時候發聲，有一些觀衆可能就更不相信你了，他本能的就覺得你看，你就是這樣，你就這樣子了。

　　第一季的時候，KK有一段時間也很難熬，一度相當焦躁，非常沒有安全感，也很想去網上辯駁一些什麼，但我們一直建議他不要，佟晨潔也一直在旁邊安撫他，給他一些疏導，然後過了一段時間，随着後續節目内容的播出，大家也都冷靜了很多，KK甚至已經能調侃這個事了。

　　但婉婷那天确實是生氣了，她說的有一些也是很對的，比如不要網暴啊，不要針對家人。但太情緒化的發言顯然沒有達到目的。發聲之後，她也很快就冷靜下來了，說其實我不該發那個。婉婷就是這樣，她看上去好像很強勢，但其實内心是非常非常弱小的。在節目裡，觀察室也說了，說她其實是賣火柴的小女孩。她的能量要靠其他人來賦予，她所有的喜怒哀樂好像需要别人的認可她才能拿到，這樣你就把自己快樂的權利交到别人手上。

　　後來我們聊了一下，團隊的心理專家還給了她一個書單，建議她看這些書，每周寫一篇讀書筆記。

　　《人物》：這個書單大概有一些什麼樣的書呢？

　　劉樂：具體的書單不方便透露，但我必須要說，婉婷是一個學習意願很強的人。其實在錄節目之前，她也有看很多書，包括心理類的，家庭類的，她都有看，也有跟我們交流。這次我們給她的書單有一些也是她以前看過的，但是我們建議她再精讀一遍。

　　《人物》：張婉婷這次面對的風波，有一個狀況是，網友們非常深入地去扒她以前的社交網絡，把很多很久很久之前的内容都翻出來，然後攻擊她，這可能也是你們都沒有料到的？

　　劉樂：其實節目播出前，我們會跟嘉賓們溝通，讓他們适當隐藏一些社交網絡上的内容。但是張婉婷最終決定保留，不去隐藏，我覺得這就是她非常非常坦誠的一面。很多人可能不喜歡她，不認同她，但她的誠懇我是一點都不會質疑的。包括平時我們跟她接觸的時候，你能感覺到這是一個鮮活的人，生動的人，她不會藏着掖着，跟這樣的人打交道反倒不累，因為我不用去猜她在想什麼，她有啥就說啥。

　　《人物》：第一季的時候，老王是最先引發争議的，當時他的微博評論下面全是攻擊他的話，但他好像并沒有受到太大的影響？

　　劉樂：我們那時候也是很擔心的，但王秋雨根本不在意。節目播出的時候，我們問，王老師還好嗎，他一直都是還好啊，最近在幹什麼，寫劇本啊。然後到了返場，我問老王，那些人那麼罵你，你會難受嗎？他說不會啊，我覺得他們不了解我，所以他們罵的又不是我。

　　《人物》：但其實現實中很少有人能夠做到老王這樣。

　　劉樂：是的，我覺得極端情況下人人都是張婉婷啊。我相信我們任何人的生活一旦經過放大，都會有非常不恰當的部分，放到網上去，一定會有很多人被指責。情緒穩定這個要求對于很多人來說也像是一種枷鎖，他情緒不穩定不代表這個人就沒有他值得肯定的一面。

　　我非常讨厭扁平的人物，我覺得人不是這樣的，在這個節目裡，我希望大家能看到複雜的人、真實的人。真實的人都是有缺口的，誰都不是完美的人。但如果我們隻是去罵，你覺得能解決什麼？為什麼說《再見愛人》是鏡子，就是你要看到，很多傷害并不隻是簡單的傷害，它的背後都有深層次的需求。所以我們不能簡單地去評判，而是要反觀自己，把日子過得更好。

　　張婉婷與宋甯峰

　　從《快樂大本營》到《再見愛人》

　　很多人在婚姻裡連傾聽他們的人都沒有了

　　《人物》：《再見愛人》是你第一次做真人秀，之前你做過4年記者，然後在《快樂大本營》做了10年棚綜，是什麼原因讓你決定去做一檔離婚綜藝？

　　劉樂：我當時投這個案子也是沒有想那麼多，就覺得說試試情感賽道，我們當時投了好幾個案子，隻是這一個中了。我們的團隊很年輕，都是第一次做真人秀，我們大部分人都沒有結婚，也不懂婚姻，對這個題材也是懷着滿滿的好奇。

　　《人物》：現在看來，缺少經驗這一點會不會反而成了你們的優勢？因為你們會好奇，會用全新的眼光對待這件事。

　　劉樂：對。我也是這樣認為的。至少擺脫了經驗主義。在創作上，經驗主義有時真的會害死人，因為你一旦陷入套路創作就會僵化。你太過依賴經驗，節目就會沒有生命力。

　　我打個比方。在《快樂大本營》的時候，我們曾經有一個說法，叫做酒吧遊戲是絕對不行的。為什麼呢？因為有很長一段時間，幾個組長都實驗過将酒吧遊戲搬到台上去玩，但都沒有玩出效果，然後他們就得出了這個結論，酒吧遊戲是絕對不能夠上台的。好，過了很久，我們又研發了一個遊戲，最初大家也是在酒吧玩的這個遊戲，大家都覺得很好玩，但在跟當時的組長彙報的時候，他就說酒吧遊戲絕對不行。我們花了非常長的時間去說服他，後來他讓我們做了，這個遊戲就是《誰是卧底》，播出之後大火。

　　《人物》：抛開這一點，在《快樂大本營》多年的棚綜經驗對你們的幫助是什麼？

　　劉樂：在《快樂大本營》的那段時間，我覺得我的基本功打得還是很紮實的。包括對人的判斷能力，還有做決定的能力，因為棚綜會有非常多事無巨細的事情，無時無刻在發生，這就會導緻你能夠迅速地去做判斷。所以，這可能是我們團隊一個比較大的優勢，我們定東西非常快，一個東西丢出來，我們覺得這個好，立刻就定下來，我們不會有太多的猶豫、反複。

　　《人物》：真人秀團隊都會有編劇，這也導緻現在很多真人秀都面對同一種質疑，就是它到底有多真，會不會有劇本？在《再見愛人》，總編劇是一個怎樣的職位，具體負責哪些工作？

　　劉樂：真人秀的編劇跟大家理解的影視劇編劇不一樣，影視劇的編劇是我要撰寫一個故事，我要撰寫一個情節。但是綜藝編劇更多的是去挖掘這個人。

　　前期，我們會一起讨論節目策劃。比如第一季的時候，我們策劃了一個環節，去走那個心形橋，總編劇就會有她的意見，她覺得幹嘛要去走這麼個東西，然後我們會溝通，最後達成一緻。

　　錄制開始之後，編劇組的主要工作是擔任嘉賓的Follow PD，總編劇就是這個小組的組長。每天錄完後，每個人的PD，總編劇和我，我們會對一下當天的情況，讨論一下，備采的時候要提哪些問題，怎麼設置問題，某個事件要着重問到哪幾個人，要探讨哪些問題不要遺漏，接下來可以如何更好地調動嘉賓等等。

　　《人物》：節目制作完成後，會提前給嘉賓看嗎？

　　劉樂：不會，所有節目的剪輯都是由我們獨立完成的。但拍完的時候，有些嘉賓可能會講，我在節目裡面講過一段，能不能别播了。這時我也要做一個取舍，看看去掉這段節目會不會影響整個故事。如果不影響，那就尊重他，因為他也有他的人生，他接下來的日子他還得過。

　　《人物》：這兩季節目取景都選在了西北，這是什麼樣的一種考慮呢？

　　劉樂：關于取景，我們的确是希望它廣闊、蒼涼、硬朗，因為當一個城市中的人身處荒野之中，你的心境會有一些變化。很多人看到那種大的草原、荒漠的時候，會覺得自己很渺小，這也會給他們一種暗示，很多東西可能不那麼重要。我們也希望這種環境能讓他們更加放松，去感受這種自然給他的很粗暴的、直接的美感。包括房車的行進過程中，風景一路地掠過，我覺得某種程度上它很像人生的，你看着風景一直都在往後，都在錯過，但你一直在往前。

　　《再見愛人》第二季取景

　　《人物》：在拍攝的過程中，最大的挑戰是什麼？

　　劉樂：如何讓嘉賓真的沉浸其中。比如18天這個天數的設置，我大概綜合了好幾個真人秀的拍攝周期，最後定下來連續拍18天，我就想要打造一個沉浸式的環境，我不太可能像很多真人秀，讓他們中途離開，然後又回來，這樣可能他的那個心氣兒就變了，情緒就斷掉了，他會更覺得這是一個工作，我們全組做很大的努力，就是希望他們盡可能地不認為這是一個工作。

　　還有，不打擾。我們會比其他的真人秀更多地使用遠焦，更遠一點拍。還要減少人跟嘉賓們打交道的頻率，不能服裝也來跟你說兩句，燈光也來跟你說兩句，在我們這兒，别的人不能說話，或者盡可能要讓他們少看見你。他們眼裡就隻有他們六個人，不一定能夠完美地做到，但是我們盡可能不在嘉賓面前亂竄，除了每隔一兩天的晚上要備采。要讓他們覺得這趟旅行是我們自個兒的。

　　《人物》：在第一季的制作過程中，你們遇到的最大難題是什麼？

　　劉樂：第一季選人可太難了。最開始就是自己去找，從自己身邊找，在公司内部撈人，撈了兩對我覺得挺好的，後來大家說，你一播出去，這個人是芒果TV的，是湖南衛視的導演，這不扯嘛，别人就覺得你内部在搞着玩兒。

　　後來是沒辦法，我們開了招募，也會一對一對地去問……你們還好嗎，有沒有一些想離婚的？那時候有一些朋友就說，劉樂啊，很想幫你，但我的婚姻還好，過得确實還不錯，如果哪天我出問題了，我再來找你（笑）。

　　但那段時間也湧進來一些人，他們會跑來跟你傾訴，可能傾訴完了，他才跟你說，其實我就想跟你們聊聊，我不上節目。我們那個時候的職責就是聽，也不會給任何建議，就是聽，但我們發現，這個聽的過程竟然能治愈不少人。你就會發現，可能很多人在婚姻裡連傾聽他們的人都沒有了。包括我們接觸一些藝人，他們也會說，自己婚姻裡的這些事其實是沒有人可以說的，跟父母說，父母就說都這麼過來的，跟朋友說，說多了朋友也會覺得說，哎呀，差不多就行了。跟伴侶說更說不着了，沒人聽，人人都有一肚子委屈。

　　有些人打完幾次電話都會說謝謝你，陪我聊了這麼多，我們當時就覺得這是個巨大的缺口。因為中國人又不像歐美人，有個什麼事兒，他很習慣就去找心理醫生，中國人還沒有這個意識。所以我當時覺得這是《再見愛人》可能會成功的一個關鍵，在婚姻中，有那麼多人是缺少關心、缺少關注的。當我們坐下來這幾個小時，我們的注意力完全放在他們身上，他們都會覺得很安慰。

　　《人物》：所以這讓你覺得盡管婚姻很私密，但這樣一檔節目，依然會有很大的潛力和可能性？

　　劉樂：是的。事實也是這樣，第一季錄制的第一天，一上來，大家很容易就打開了，我有一些什麼感受，你是怎麼回事，他是怎麼回事。就像我們大家一起來看病，我一定要了解這個病房裡每個人都有一些什麼樣的病狀，然後互相診斷。特别是三個女的在一塊，三個男的在一塊，他們更容易有共鳴，因為我們都身陷在婚姻裡。

　　包括我們設置的一些小遊戲，比如「你有我沒有」，普通人平時玩，可能就說我去過哪裡，你去過嗎，我滑雪摔斷過腿，你摔斷過嗎，都是很日常的東西。但是他們就會不自覺地把話題往情感、婚姻這個方向去引。你會發現一個很小的東西丢進去，他們都能玩得很炸很炸，為什麼，因為他們心裡有苦，他們心裡憋屈。

　　《人物》：第一次完成18天的真人秀錄制，你當時的感受是什麼？

　　劉樂：我們以前錄《快樂大本營》可能也就接觸一兩天，更多的感受還是工作來往。但是《再見愛人》我們好像是在一起過了一小段日子，分享彼此的一小段人生，那種感情的連接感更深。而且在這18天裡，他們非常高濃度地貢獻了他可能在過去幾年都不會集中去思考的那些問題。

　　從這個角度來講，來參加《再見愛人》的人，一定都是非常非常需要勇氣的。畢竟真人秀是會把一切都放大的，每個人都有可能面臨一場很大的風暴。這個風暴甚至有可能影響到他們接下來工作和生活。不是每個人都有這份勇氣的。

　　《再見愛人》第二季嘉賓

　　第二季

　　這是一個「全新的故事」

　　《人物》：關于第二季《再見愛人》，觀衆的普遍反應是，沖突爆發的非常早，一上來情緒就很濃烈。你怎麼看待這種反饋？

　　劉樂：其實我們在拍攝的時候也有類似的感受，就是一下子就炸起來了，但這個是你沒辦法預計的，因為你不可能去安排任何人，你要在第一天發火，還是在第二天發火，他們會在什麼時候發火，這是我們完全無法控制的。

　　《人物》：為什麼會出現這種狀況呢？

　　劉樂：這就是第二季的一個比較難的地方，也是大家都擔憂的，第二季的嘉賓一定看過第一季，看過之後，他們一定是有所準備的，來的時候，可能已經想好了我要怎麼說，我的婚姻有些什麼問題，我為什麼要跟他離婚，我在想些什麼，我自己都準備好了。

　　來了以後，第一天說什麼，第二天說什麼，我都提前想過了，這就會導緻我對我個人的關注甚于我對其他人的關注。别人說的話我也聽不進去，因為我一直在想我要怎麼表達，所以這個時候是很難有别的東西進來的。

　　比如你看張婉婷在和易立競對話的時候，她不自覺就會說，這樣我到時候是不會下車的。他們都知道後面會有一個最終抉擇。第一季的嘉賓，他們就算知道有最終抉擇，但那個場子長什麼樣，到時候是怎樣的情境，他們是不知道的，所以他們會更沉浸一些。

　　第一季錄制前我們特别擔憂，怕他們幾個人不熟，我們大概留了三天的心理預期，想着這三天我們完全不幹涉，他們想幹嗎幹嗎。結果他們第一天就黏合到一起了，但第二季這個黏合反而花了三四天。

　　《人物》：在具體的錄制過程中，你們要如何解決這個問題呢？

　　劉樂：我們無法要求嘉賓怎麼樣，尤其是一些比較固執的嘉賓，你更不能有任何暗示行為，這樣反而會引發他的逆反心理。我們隻能去想辦法安排飛行嘉賓的出場順序，然後設置一些全新的環節。

　　比如剛開始的時候要相對要溫和一些，所以飛行嘉賓找了黃覺和麥子，等他們适應幾天之後，易立競來了，她會有相對比較犀利的視角。飛行嘉賓的出場順序，可能會影響他們在這個過程中改變的進度條。

　　還有遊戲環節，他們好像已經很會正話反說了，我們就把這個環節拿掉了。這一季我們換了一些更加直給的遊戲，比如「你說的對」，後面楊迪來的時候，大家會一起玩這個遊戲。就是無論你說什麼我都要說「你說的對」，直到到我接不下去的時候，我就得接受懲罰。

　　第二季，我們還設置了任務卡。這屬于一個強設計，是他們意料之外的，他們怎麼理解這些小任務，他做了以後會給他們的關系帶來什麼變化，以及為什麼沒有做，這也觸發了一些新的感受。

　　《人物》：但畫像環節依舊保留了下來，而且出現的時間點也提前了，這是出于一種怎樣的考慮？

　　劉樂：我們經常說，要在婚姻裡看見對方，但這是一個很虛無的概念，我具體要通過什麼東西去看見。所以在畫像環節，他不僅僅是要畫出一個人，其實在描述對方的過程中，會代入很多你對這個人的感知，表面上你是在描述一個人的五官，但實際上你是在描述你對這個人的認知，他有沒有白發，他有沒有細紋，我有沒有真的去關注這個人。

　　第一季畫像的描述過程其實非常精彩，但分析環節比較單薄。第二季我們放大了分析的環節，看的環節，所以這一季的反應也比第一季要大很多。

　　蘇詩丁的兩幅畫像，引發了盧歌激烈的反應。

　　《人物》：還有一個觀衆普遍的疑惑是，這一季沖突來得很早，特别是剛開始的幾集，但到了第四集，節奏突然就緩和了下來，第四集開始的部分，有20多分鐘都是他們在沙漠裡遊玩的情節，這是刻意為之嗎？

　　劉樂：并沒有刻意，但從我的角度，我很願意看到他們在這個旅途中開心地玩一玩，不要天天都在探讨我們倆有什麼問題，我希望你有什麼改變，車轱辘話來回講，所以需要一個外來的力量來破掉這個模式，這時候先忘掉這一切，去玩一玩，也許玩的過程中，你會有新的感受。

　　我覺得這個節目不僅僅要給觀衆看，也要給這六個人看，這很重要。所以，除了讓他們感覺到我們确實有這樣那樣的問題，也希望讓他們感覺到，看，我們一起玩的時候，其實還是非常美好的。我希望他們能夠看到，好的相處模式是什麼樣的。

　　我覺得這也是很珍貴的，因為在他們的生活中幾乎很難有這樣一個時間段，紮紮實實的18天，抛開工作和瑣事，所以那些美好的片段我還是會希望幫他們保留下來。

　　《人物》：通過這兩季的《再見愛人》，關于婚姻中的男性和女性，你有什麼特别的感受嗎？

　　劉樂：有一個感受是，對于男性來說，承認我願意為了我的婚姻去暴露自己，這是一件巨難的事兒。從第一季《再見愛人》到《春日遲遲再出發》再到這次都是這樣的，男性都會傾向于這好像有點丢臉。第一季的老王是朱雅瓊要來，不來就離婚，他就來了，這一季也是，張婉婷要來，宋甯峰不得不來。包括KK，我在面試他的時候，KK也沒有那麼打開，他上來還是跟我們講，我覺得我的婚姻沒什麼問題啊。

　　男性似乎天然地會覺得，這些事都不是事兒啊，這些事是事兒嗎，它需要我們特意去解決嗎？其實男性也帶着很重的人設枷鎖，對于有些問題的探讨，他還要考慮到聊這個事會不會顯得我矯情，會不會顯得我不爺們兒。直到進來這個局，所有的感觸被放大，他們才會意識到其實自己在婚姻裡也有很多問題，有很多訴求與渴望。

　　所以，在這一季裡，大家也能看到一個新的角度，就是男性在婚姻裡的困惑和需求，我始終覺得做女性報道，不能僅僅呈現女性，男性的角度也很重要。所以在這一季開始的那個片頭中，我寫了一句話——這是一個全新的故事。這一季，我們提出的概念也是——沒有人應該成為一座孤島。

　　《人物》：這一季裡，艾威顯得很特别，他好像沒有什麼訴求，也有觀衆反饋，他似乎處在一種置身事外的狀況中，就像是一個藝人來完成一個通告，在拍攝中，你們會有這樣的感覺嗎？

　　劉樂：的确，一開始的時候，對于艾威來說，這某種程度上确實就是一個工作，他就是有一種我該吃吃，該喝喝，你問我，我就說，不問我我也不主動幹什麼，就好像随着這個浪的起伏，看看這個浪會把我帶到一個什麼樣的地方。但恰恰是這樣，越到後面，他反而更容易沉浸，到最後看完這對，你會發現他們的改變最大，會喚起那種巨大的、很震懾人心的東西。

　　這有點像第一季的老王，老王沒抱什麼訴求，就是雅瓊叫我來我就來。我還記得我當時見老王的時候，他很匆忙，就是一副快點搞，搞些什麼，我還要來搞這個事兒。但他很生活氣，還有給孩子喂飯的那些菜漬、奶漬在衣服上，一看他就是真真實實過日子的。

　　錄制的時候，老王也一直抱着個筆記本寫劇本。我記得有一天，當時是錄制到很後面了，都到禾木了，晚上我碰到他，我說老王，怎麼樣啊這兩天，他說，我真的，劇本也沒寫完，老婆也要跑了。

　　但在新疆最後的殺青宴上，他過來給我敬酒，他說，我真的謝謝你們這個節目，他說如果不是你們，我永遠意識不到我好像有什麼需要改變的地方，我以前真的覺得沒有必要改變啊，有什麼要改變的，我日子過得挺好的。他的那段話很簡單，很純樸，我們當時就跟他說，老王，我們愛你，我們真的愛你。

　　第一季收官時的「終極三十六問」對談環節，老王落淚 圖源《再見愛人》第一季

　　《春日遲遲再出發》

　　一群起點很低的陌生人，收獲了友情，也收獲了愛情

　　《人物》：在兩季《再見愛人》中間，你們團隊還制作了一檔離婚人士的戀愛綜藝《春日遲遲再出發》（以下簡稱《春日》），為什麼想要做這樣一檔節目？

　　劉樂：《再見愛人》播到後期的時候，我們也和嘉賓們讨論過如何才能開始一段新的感情。但他們就說再進入一段感情是不太容易的，你會有很多顧慮。我們發現，對于離婚的人這個群體，這種顧慮是普遍存在的，這是一種大家都會面臨的困境，有困境，就是一個很好的故事的開端。

　　沿着這個命題，我們鎖定了人物畫像，在上一段的婚姻中，或多或少受到了非常大的傷害或者沖擊或者困惑，他們想再次戀愛，但又走不出上一段，這是一群破碎的人。在《春日》裡面，他們看上去都挺光鮮亮麗的，大學老師，脫口秀演員，明星的老婆，芭蕾舞老師。從社會身份來看，他們好像都過着比較平穩的生活，但是他們都是破碎的，他們解決不了這個問題。

　　所以，我們就想來探讨這個問題，如果說《再見愛人》是往前回溯，我們沒能解決的那一攤子事，我們通過這個節目來捋清楚，來看看我們要不要繼續往下走。那麼《春日》指向的就是未來，過去已經發生了，我無法改變了，我也不會去改變了。好，那麼現在我能不能搞清楚，第一我經曆了什麼，第二，我經曆了這些之後，我要怎麼辦。

　　《人物》：《春日》裡的大部分嘉賓都是素人，你們要怎麼讓他們克服面對鏡頭的緊張感，說服他們參加節目會不會更難？

　　劉樂：首先不得不說《再見愛人》第一季的成功，給我們做了很好的背書。很多嘉賓一上來就會覺得我們是可以理解他們的。然後我們團隊基本上社牛偏多吧，你不理我就一直跟你聊呗，講自己的各種經曆，他們有時候甚至覺得我們非常可笑，但慢慢就走近了。

　　Rock一開始根本就無法接受，看着我們，覺得你們怎麼好意思問這些問題，你們這些人沒有邊界感嗎？沒有，做導演有什麼邊界感。一上去就非常冒犯，先給你冒犯到頂，他們肯定會不适嘛，但不适完了以後你再一步一步退嘛。慢慢慢慢，他們也能感知到我們對他們是好奇的，是感興趣的。然後就是長時間的聽，傾聽非常管用，在這個過程中，信任感也就一步步建立起來了。

　　《人物》：哪個瞬間讓你覺得你們的信任感建立了？

　　劉樂：Rock在節目裡面講他前女友那一段的時候，我能感覺到，他是真的信任我們了。之前我們在上海聊天的時候他講過那一段，但當時他很警覺，他說這一段我不會在節目裡講，我說OK沒問題，你舒适最重要，你不想講就不講。但最後他在節目裡主動講了，他講那一段的時候我很感動，我覺得Rock相信我們。錄完後我還去問他，這段可以播嗎？他說可以播啊。

　　《人物》：很多人的确通過《春日》認識了一個和《脫口秀大會》上完全不同的Rock。

　　劉樂：是的，脫口秀演員他們本身已經習慣了把自己的事當成笑話來講，以至于很多時候不好意思承認自己有傷痛。他們習慣了被人說我是好笑的，任何事情有梗才有價值。但藏在這個好笑的外殼之下，他有沒有被人關注的需求，他可能自己都不會去探究，當我們把他這面挖出來的時候，這個人就變得非常生動可愛。Rock在《春日》之後收獲了很多愛，這是他沒有預料到的，他開玩笑說看來他更适合真人秀，不适合脫口秀。

　　《春日遲遲再出發》中的Rock 圖源網絡

　　《人物》：《春日》還有一點很特别，就是參加完這檔節目，這些人從陌生人變成了很好的朋友，直到現在，他們還會定期聚會，他們不僅收獲了愛情，也收獲了友情。

　　劉樂：這是我最喜歡的一部分。他們都是在情感中起點很低的人，他們上來說的都是我最不堪的那一段，我把我最不堪的那一段、最難的那一段講給你聽。在那樣的環境下，他們能非常深度地共情對方，那樣的體驗是你在任何一個局上都很難有的體驗，我真的會對你的這些經曆深深共情，人在這樣的情況下很容易滋生出很深的情誼。

　　整個《春日》最觸動我的一幕是，最後的表白環節，三個男的都沒有牽手成功，Rock去找趙雅男，兩個男的坐那兒，有一點傷感但也不好意思一起哭。然後他們兩個人又一起去找David，David看到他們了，他就哭了。接下來，三個男人一起又悲傷、又快樂地走向終點，去集合，那是我最喜歡的一幕。

　　在創建《春日》的最初，我構想過這檔節目會像什麼，我想到的其實是《老友記》。這些人之間可能會有愛情，但是他們首先有的是友情，他們首先擁有的是互相懂得、互相理解、互相關懷。他們是一群陌生人，各自有各自的遭遇，但他們願意幫助對方，願意理解對方，然後可能還滋生出了一些愛情。我最開始構想的就是這個，所以錄完了以後，他們八個人在上海聚會，還拍了一張照片，配了一句話 ：「It sucks. Youre gonna love it! 」就是《老友記》的那句台詞，我當時就覺得好感動啊，這不就是我想要的嗎？

　　《人物》：很多看過《春日》的人都覺得它很神奇，就是它很慢，似乎平平淡淡的進入，然後一點點漸入佳境。它的評分也是這樣，開播時并沒有引起太多的關注，反而是後來，越來越多人回過頭去看它，它的評分也漸漸漲到了豆瓣8分。

　　劉樂：我承認《春日》是慢的。我也覺得觀衆可能沒那麼有耐性去看它。但我又非常堅持，要讓一切自然發生，要讓它真實。突然上來就牽手了，第二天就告白了，這個東西在這群人身上是不可能發生的，它是沒有邏輯的。如果在真實和好看之間隻能選一個，我還是會選真實，當然我會盡量的讓它好看。

　　我知道這對很多觀衆的耐心是很大的挑戰，大家可能還是更喜歡那種沖突疊起的。所以我真的沒想到節目播完一段時間後，會有很多觀衆回去看它，我也沒想到評分會漲起來。但這個結果相當的激勵我，它證明了，好的東西可能會用稍微久一點的時間，但大家還是會發現，還是會接受。這也讓我更加不會草率地對待任何一個項目。你會更真誠地去經營它，去尊重它發生的過程，尊重人物展開的規律，而不會把他們視做一個工具，你會更加确定，尊重是非常非常重要的事情，特别是尊重你的嘉賓。

　　圖源《春日遲遲再出發》

　　Magic Hour

　　他們擁抱的那一刻，一天中最美的光出現了

　　《人物》：做了《再見愛人》之後，你最大的收獲是什麼？

　　劉樂：因為做這個節目，公司裡有一些同事對你的信任度會提高，他好像更願意跟你講他的婚姻。我覺得這就是情感類節目的魔力，如果它足夠真實，它真的能讓人打開自己。我覺得人無論如何都是渴望打開自己的，隻是很多時候他沒有一個合适的契機。

　　在第一季播出期間，我們節目組的很多人都收到了很多很溫暖的長微信，那些人可能已經躺在你微信裡沉默了很多年，但他會突然給你發來一篇很長很走心的觀後感，然後跟你講他的婚姻經曆。每當遇到這種狀況，我都會花時間去問一下，然後去聽。我很珍惜這種信任。

　　《人物》：就像你剛才說的，第一季《再見愛人》的成功是很好的背書，但這也會提高觀衆的期待和要求，面對第二季的時候，難免會先入為主或者更挑剔，你們如何面對這種狀況？

　　劉樂：任何一檔想要持續做下去的綜藝都會面對這種狀況。任何一檔有追求的節目，它最終都會鎖定屬于它自己的觀衆。

　　第一季《再見愛人》播出之後，我聽過一個評論印象很深刻，他說我從來沒有想到原來有給中年人看的綜藝，他說我曾經以為中年人是被綜藝市場抛棄的，因為之前很多綜藝我都看不進去，但是《再見愛人》我能看進去。我覺得這就是屬于《再見愛人》的一部分觀衆，哪怕這部分人不多，但這不代表這些人不重要。

　　這一季前幾集播完，有些觀衆可能因為不喜歡某個人、或者覺得某些情節很荒謬，就會喪失耐心，但也有一些觀衆會選擇繼續看下去，因為他想知道這個人為什麼會這樣。我覺得觀衆有選擇的自由，而能夠留下來的觀衆，就是《再見愛人》冥冥之中自己選擇的受衆。作為創作者，你不能讨好所有人。

　　《人物》：這一季播出後，你收到了一些怎樣的觀衆反饋嗎？

　　劉樂：基本上很多反饋都是說這一季好像更加激烈。也有人說，好像這一季沒有第一季的那種詩意了。這個原因很明顯，因為人不一樣了，就像我說的，這一季是一個關于婚姻的「全新的故事」，我們不可能用同樣的故事模闆去套不同的人，正因為不同，這個世界才有參差的美感。

　　但有一點是始終沒變的，從第一季到第二季，我們一直緻力呈現複雜而真實的人，立體的人。就像第一季的王秋雨，他也帶給了我很大的觸動。他和雅瓊最後還是離婚了，但老王把他能給的東西都給雅瓊了，但他堅決不讓我們在節目裡提及這個事情，因為他怕給雅瓊招來非議。我覺得這就是老王人性非常閃耀的地方。

　　包括這一季的張婉婷。剛播出的頭幾天幾乎全網都是罵聲，但随着節目越來越深入，很多理解的聲音也漸漸出來了，更多的人會更深層次地去看待她的需求了——我們真的選了很多可愛的人，哪怕他們有很多缺點，哪怕他們處理不好自己的婚姻，但是他們還有那麼多閃光點。

　　張婉婷安慰蘇詩丁

　　《人物》：做完這一季之後，你們是否也有一些總結，比如做得不夠好的地方，或者值得警惕的地方？

　　劉樂：最需要警惕的就是創作慣性問題。做第一季的時候，因為是第一次做真人秀，我們特别特别虔誠，對所有問題都很虔誠，會特别謙虛地去請教所有人，對所有人給你的意見，你都是很接受的。

　　但是到第二季的時候，因為你經曆過了這種題材，你見的人也多了，好多嘉賓一到你面前說不了幾句話你就感覺自己有個X光機，你在掃别人。這會影響你對一個人的好奇心和探求的空間，也會影響你對節目的敬畏。

　　像第一季，我們跟人接觸永遠都是在問，為什麼啊，後來呢，你當時怎麼感覺的，你擔心的是什麼，全是開放性的問題。但第二季時，我們可能忍不住就會下一些判斷，比如問對方，你覺得這會不會是因為自尊心呢？就是這種閉合式的提問會增加，我們自己也在總結，時刻提醒自己不要過度迷信經驗，要時刻注意保持客觀和冷靜，不對任何人妄下結論，我們不是故事的創作者，我們隻是将故事現場發生的那些欣喜、感動、憤怒搬運給觀衆，我們是這個故事的搬運工，而不是裁決者。

　　《人物》：關于這一季，還有一個比較普遍的觀衆反饋是「疲憊感」。節目中陷在婚姻裡的人有很多迷惑，發生很多沖突和争執，他們很疲憊，這就導緻觀衆也需要拿出很多情緒去消化，但現在，大家似乎在自己的生活裡已經足夠疲憊了，感覺很多時候都需要提一口氣然後再去打開節目。你如何看待這種「疲憊感」？

　　劉樂：你的這個感受是很敏銳的，會有這樣的因素。我很理解這種感受，在當下可能大家都太希望得到治愈了，太希望看到美好了。但真正的治愈和美好，肯定是一些有力量的東西，而不是工業糖精。

　　我相信看完這一季的《再見愛人》，大家一定會在收獲一些美好，這種美好來自于真實，它可能沒有那麼易得，但一定是非常非常有力量的東西。

　　《人物》：你剛才提到第一季的「詩意」，在大家看來，這種「詩意」很大程度上來自于郭柯宇，因為婚姻問題的探讨很容易變得劍拔弩張，也很容易雞零狗碎，但郭柯宇對愛情和婚姻的理解、她的表達，給這種雞零狗碎帶來了一些文學性，因此這一季播出到現在，也有很多觀衆在懷念郭柯宇，其實，郭柯宇和《再見愛人》是互相成就的，通過《再見愛人》，她也完成了蛻變。

　　劉樂：我記得我們後來在海口有一個招商會，我想請郭老師去站台，她二話不說就去了，其實她那時候已經有很多工作了，她是可以跟我談錢的，但她沒有談就去了。晚上吃飯的時候，郭老師不是那種主動社交的人，一直非常低調地待在我旁邊，但很多領導看到她都很激動，我們公司那些平時不苟言笑的領導啊，都紛紛過去主動跟她敬酒，非常真誠地表達對她的喜歡。有個領導甚至泛着淚光地跟她說：謝謝郭老師，你挽救了我的婚姻。那一刻，我真的很為她開心。

　　其實很多人都通過節目完成了蛻變，佟晨潔現在的生活也更生機勃勃了，還有朱雅瓊，她現在做音樂制作人，前段時間來長沙，我們一起吃飯，我覺得她更漂亮了，我還說我們的女嘉賓怎麼回事，節目完了以後都越來越漂亮了。但你要說對誰的蛻變最開心，我覺得還是郭老師。

　　我們認識她的時候，她正處在事業的低谷，經濟上很難獨立，她說她以前想買一個品牌的帽子還是什麼，但一直舍不得買，放在購物車好久。後來錄完節目我再一次見到她，她對我說的第一句話是，樂樂你知道嗎，現在有十幾部戲同時在找我，她說以前沒人找她，但現在她居然都能挑本子了。我當時就好想抱着她轉圈圈，我真的非常非常為她開心。

　　我們節目組的其他人也一樣。《春日》快結束的時候，我們請郭老師來唱歌，她在海邊唱《直到對的人來》，我們整個導演組就躲在那個機器後面哭成一大片，哭到《春日》的八個嘉賓都在那兒頻頻地看我們。

　　《人物》：第一季《再見愛人》結尾，她下車後的那個擁抱，應該會成為《再見愛人》最經典的畫面，很多人都說，那是綜藝之神降臨的一刻。

　　劉樂：的确。那一刻最神奇的是，當他們擁抱的那一瞬間，夕陽出來了。你要知道我在拍「最終抉擇」的當天是下了雨的，我們一直在想天光不好怎麼辦，包括郭老師下車的時候，太陽都還是在那個雲層裡，但就在他們擁抱的時候，太陽出來了。而且那個夕陽是一天之中最美的光，你如果經常拍這種戶外你就知道，一天之中最美的光不過就是那20分鐘。側逆光，很低，從地平線上掃過來，光很柔，打在人的臉上，我們管那個叫做Magic Hour。

　　郭柯宇與章賀的擁抱，被很多觀衆認為是「綜藝之神降臨的時刻」 圖源《再見愛人》第一季

　　《人物》：這一季會出現綜藝之神降臨的瞬間嗎？

　　劉樂：不能說是綜藝之神，隻能說當那個事情發生的時候，是非常揪心的，但最後的發展讓我們深深地感覺到，奇迹出現了。

　　《人物》：它出現在什麼時候？

　　劉樂：第十集（笑）。

　　《人物》：除了那些Magic Hour，還有哪些令你非常震撼的瞬間？

　　劉樂：還有一個比較震撼的時刻是朱雅瓊的婚禮。那天特别特别冷，都零下好多度了，我們都裹着軍大衣，但朱雅瓊要穿婚紗，那個真的是要命啊，我們很怕她生病。但她很堅持，我要一個婚禮，再怎麼冷，我要穿着那個婚紗，即便當時她都凍得發抖了，但是在鏡頭裡，她得那種抖啊，你也可以理解為一種顫栗，你無法辨别是因為激動、卑微還是因為單純的冷。當時，我們所有人都在外圈，在黑暗裡，隻有中間有一圈光，然後她走出來，走進那個光圈，那個時刻，現場真的是萬籁俱寂，沒有任何一個人說話。

　　她走進去，沒有任何背景音樂，也沒有任何人說話，我戴着那個耳機隻能聽到呼吸聲，風聲、呼吸聲，然後你就聽到她說的第一句話是「我漂亮嗎？漂不漂亮」，當時我跟總編劇我們兩個人兩行眼淚就流了出來，我們就在黑暗裡，抱在一起哭。

　　還有一個瞬間，就是章賀的懸崖喊話。他恐高，不下去，但最後KK說反複勸，把他給勸下去了。章賀下去的時候，我們很多機位的點都已經撤了，很多都是近機位了，好在還有飛機能夠拍到，然後就在那兒拍下了章賀喊「郭柯，過去的十年……」

　　我們當時在那個山谷裡，那樣一個空蕩蕩的山谷就回蕩着他的聲音，那個沖擊力非常強，那是一種原始的、赤裸裸的沖擊力，在場好多人都哭了。

　　《人物》：你們當時的感受是什麼？是什麼讓你們哭了？

　　劉樂：那種感受就是，你很感慨，我們解決愛的問題的能力那麼的貧瘠，我們對于愛的探索如此有限，但生而為人，我們對愛的需求卻是永恒的。

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