久違的海外電影大師展終于要回歸啦！

　　電博君心花怒放的宣布，

　　這次的主人公是他

　　他就是成濑巳喜男。

　　成濑巳喜男經常被排在小津安二郎、黑澤明和溝口健二之後。許多成濑的研究者在提起這類排序時認為他被評論界忽視低估。成濑一生拍攝的89部作品中的大多數作品為觀衆所不知，而随着成濑的作品被重新發掘進入公衆視野，有越來越多的聲音認為成濑的才華值得獲得更多的認可。

　　5月29日至6月6日，上海電影博物館将在大光明影院一号廳舉辦“作為一個女人”成濑巳喜男映畫回顧展。

　　本次回顧展放映他的七部重要影片，分别是《亂雲》《飯》《願妻如薔薇》《情迷意亂》《當女人步上樓梯時》《放浪記》《母親》，每部放映兩場，具體排片計劃如下：

　　淘票票、貓眼APP預計5月24日中午12:00開票；

　　上海電影博物館會員5月21日上午10：30開票 （僅支持博物館前台取票），會員座位有限、享受會員折扣。

　　在等候開票前，電博君先和大家聊聊這位電影大師。

　　 作為一個女人

　　本次影展叫做“作為一個女人”，因為成濑電影對困苦環境中的弱勢女性給予了深情的關注和同情，并且對女性意識的覺醒有着深刻描繪，使得成濑被視作是比女人還懂女人的女性主義導演。

　　成濑與女演員高峰秀子

　　那麼，一代電影大師是如何長成呢？

　　1905年，成濑巳喜男出生于東京，是三個孩子中的幼子，他的父親是一名縫衣工人。受家境限制，小學畢業後盡管喜好文學且成績優異，他也隻有進入兩年制的築地手工藝學校學手藝。中學畢業後，由于父親去世，他開始工作幫補家計。

　　 松竹時代的成濑

　　1920年，經朋友介紹，15歲的他進入當時新興的松竹電影公司做道具管理員。那會正值電影工業的黃金年代，不少人甚至受了幾個月訓練後便開始當導演。比如溝口健二做了一年學徒後成為導演，小津安二郎、池田義信、清水宏、齋藤寅次郎和五所平之助在成濑之後進入松竹，卻先于成濑拍出他們的第一部影片。而成濑在進入松竹十年後才當上導演。

　　田中真澄在《成濑巳喜男》中指出，松竹的導演群中，成濑地位最低。成濑在松竹不受禮遇的個中緣由，多少可以由其内斂謙抑的個性解釋。生活中溫和得有些自閉的成濑到了工作中，便成了謹小慎微，對上級要求唯命是從。與成濑長期合作的女星高峰秀子提起成濑不擅言辭：“成濑巳喜男先生是個沉默寡言的人，言談甚至少得給人一種陰險的感覺。”松竹時期成濑給自己取了個諷刺性筆名為“miki-chan”，意思“半個池田義信”，以此自貶。這種不自信的性格内化到作品中，使他的電影呈現一種消極色彩，這為當時松竹的廠長城戶四郎所不喜，城戶認為成濑的作品節奏單調、缺乏戲劇高潮，而“松竹不需要兩個小津”。1934年，成濑離開松竹。

　　成濑的電影之路始于松竹（1920-1934），而後轉至照相化學研究所（簡稱PCL），1937年PCL公司易名為東寶。成濑的多數重要作品創作于離開松竹時期，1934年至1967年期間，成濑逐漸在電影界證明自己的才華實力。

　　供職松竹期間，他拍攝作品23部。小津安二郎在看過成濑的第二部電影《純愛》（現已遺失）時肯定成濑的才華：“才拍第二部片便做得這樣好，成濑是塊做導演的料。”這一時期他的作品多數屬于遵循上命拍攝的胡鬧喜劇，現留存五部默片。這些默片展示了早期成濑極具活力的運鏡剪輯技巧。

　　小津安二郎與成濑

　　 東寶時代的成濑

　　在照相化學研究所，他被授予比之松竹時期更大的自由度：“在這裡我可以懷着快樂和充滿朝氣的心情投入工作......”他開始拍攝有聲電影，改編文學作品并拍攝。這一時期成濑作品的重心由關注普通人的生活轉向對中産階級的微妙批判。1937年的《願妻如薔薇》被認為是這一時期成濑的最佳作品，名列當年《電影旬報》年度電影十佳。

　　1938年至1950年，當時政府嚴格管控電影，成濑作品大多數影響平平。1951年，從《飯》開始，成濑入手改編廣受歡迎的女作家林芙美子的作品，這六部改編作品都進入他最受歡迎的作品之列：《飯》（1951）、《稻妻》（1952）、《妻》（1953）、《晚菊》（1954）、《浮雲》（1955）和《放浪記》（1962）。1950年代，成濑的作品成為《電影旬報》年度十佳電影名單常客。

　　林芙美子的一生經曆動蕩，她曾從軍，做過女傭和店員，她的作品多關注庶民，特别聚焦女性在動蕩社會中産生的困擾和遭遇。成濑不斷拍攝林芙美子的作品，導演和作家相互成就，是為佳話。由此，成濑也成為了一位善于拍攝女性的電影大師。

　　林芙美子

　　成濑電影生涯的最後十年時值當時電影工業戰後最高峰，這十年間成濑的作品有14部，類型和風格各異。這一時期他的作品越來越陰郁，主要拍攝講述家庭崩潰的家庭劇。此次放映的《女人踏上樓梯時》《放浪記》《情迷意亂》《亂雲》就出自這一時期。1969年，成濑巳喜男離世。

　　回顧成濑漫長的電影生涯，作為導演，他保持可貴的高産效率，1930年至1967年的37年間，他一共拍攝89部電影。成濑在東寶公司期間的長期監制藤本真澄評價成濑指出他拍片按時完工從不超支。

　　成濑巳喜男學術地位的确認經曆了漫長的過程，在80年代後終于被人們記起，并且漸漸出現在世界各地的大師展中。成濑巳喜男用他“貼地飛行”的導演視角，自然主義至上的美學平實地還原社會底層的生活常态。他的影迷也包括了王家衛、侯孝賢、楊德昌，備受推崇。楊德昌曾評價成濑的《情迷意亂》最後的鏡頭是“不露聲色的隐忍”，在與電影研究者Michel Ciment對談當中，他曾評價成濑為：“那麼真摯的導演，我從未見過”。

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