《82年的金智英》講述了一個看似家庭和睦、生活幸福的家庭主婦，在日複一日的母職操勞和心靈枷鎖中，逐漸變得壓抑和沉默，最終患上心理疾病的故事。

　　婆婆面前，金智英要扮演逆來順受、言聽計從的兒媳婦；丈夫面前，她又是無條件支持他的賢惠妻子；面對女兒，她又必須樹立起無堅不摧的母親形象。

　　這部電影巧妙就巧妙在，裡面沒有一個反派，也沒有醜化一個角色，甚至你找不到什麼激烈的矛盾沖突，它隻是平實溫和地叙述了為人妻為人母的壓抑和酸楚。

　　沒有為了拔高女性而去矮化男性，沒有宣揚性别對立（當然如果有人非要從中看出我也沒辦法）。它自始至終，批判的都是曆史累積下潛移默化的社會慣性，這是長期積澱下來的一種社會傾向。

　　女性在社會上的艱難處境是被所有人忽視的，包括她們自己，這種忽視也就造就了衆人潛意識裡的默認。

　　“她”，被理所當然的認為，不如男性有效用價值，理所當然的應當照顧家庭和孩子，“男主外女主内”，“嫁出去的女兒潑出去的水”，“女子本弱，為母則剛”…等等一系列充滿歧視而尚不自知的俗語充斥在我們周圍。

　　誇獎女性則是“巾帼不讓須眉”，對待高知的，在某一領域有成就的女性則是稱呼“先生”。

　　又因為普世意義上的弱勢，她們又需要默默忍受着被順從、被忍耐、被偷窺、被尾随、被評頭論足、被蕩婦羞辱…

　　而這些讓她們感到不适的時候，卻隻能通過自我解嘲來消解這種苦楚，又因為這些約定俗成的病态觀念而感到痛苦。

　　她們也許曾經有夢想和所追求的人生，卻在日複一日的打壓中，在畸形的社會形态中，困囿住了自身。甚至很多女性到死也沒有意識到整個社會環境的錯誤，隻是下意識的覺得哪裡不對，可惜自己逝去的人生。

　　多少女子終身被父親、丈夫、兄弟、子孫所裹挾，奉獻出了自己一生。

　　片中的丈夫依舊是美化下的角色了，他會幫妻子分擔育兒工作（是的，依舊是“幫”，其實他的潛意識裡還是認為育兒是女性的主要任務，隻是因為心中對妻子的愛和心疼才有所行動。）

　　他其實也是被傳統思想浸染的一份子，隻不過他會用更溫柔的方式去彌補這種不平衡，現實中的丈夫大多數是甩手掌櫃。

　　幾個月前，一部日劇《坡道上的家》也講述了類似的女性困境，被戲稱“看完之後恐婚恐育”。

　　看的時候我就在想，我絕對不要為了任何東西而放棄我自己的人生，我不接受社會規訓下的性别不平等。不想因為大部分人去默認着一種狀态的存在就放棄去抗争去抵制。不想被社會傾向同化。畢竟魯迅先生說過：“從來如此，便是對嗎？”不是嗎？

　　我不是要去責備什麼，因為現在造成的局面并不是某一代人應該被指責的，他是原始累積下的根深蒂固，我們要做的是去指出來，然後努力改變它，不要再讓這種默許的不平等延續下去。

　　大法官金斯伯格說的一句話我一直大受震撼：“人們有時問我，你覺得最高法院有幾個女性大法官才夠？我說9個。大家都很震驚。可是，長期以來9個大法官曾都是男性，為什麼從來沒有人對此提出質疑？”

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