毫無疑問，《夜以繼日》是去年一整年，評價最為兩極分化的一部電影。

　　還記得戛納主競賽首映之後的一片吐槽，想不通為什麼這樣一部“狗血言情劇”為什麼會被福茂看上眼，讓一個才拍到第三部長片，且沒有任何戛納履曆的導演穿着西裝走進盧米埃爾廳。

　　但在最具權威的日本電影榜單——旬報十佳上，《夜以繼日》排名第四，高居前列，豆瓣上接連出現的一星和五星評價也讓所有觀看這部電影的觀衆形成了兩個陣營，互不理解。

　　《夜以繼日》的評分兩級，牽扯出的其實是一個很難得到标準答案的問題：看一部電影，究竟是劇情更重要，還是電影語言更重要？

　　說《夜以繼日》的劇情狗血，是絕對的有理有據的，影片的劇情由一個名叫朝子的女孩切入，在一次攝影展的門口，她遇見了一見鐘情的男子，鳥居麥。

　　在短暫的相處之後，麥不辭而别，從此沒了音訊。兩年之後，朝子在東京遇見了與麥的長相極其相似的大丸子亮平，并與之墜入愛河。

　　但曾經許諾一定會回來找她的麥的突然現身打破了平靜，朝子毅然決然的舍棄掉安穩的感情與麥私奔，但卻在短時間内再次返回，離開了麥，再次選擇回到了亮平身邊。

　　如果僅看文本層面，《夜以繼日》是一部名副其實的“狗血言情劇”，長相一模一樣的男子（事實上麥和亮平都由東出昌大一人扮演）接連出現在朝子的生活，而朝子的做法則更無行為邏輯，莫名其妙的接受、疏離、逃脫、回歸，影片中的數次轉折都在毫無鋪墊中直接展現給觀衆，也難怪在戛納這樣一個對電影藝術包容至極的地方，都有人在放映過程中數次笑場。

　　但單靠文本，當然沒辦法入得了福茂的法眼，《夜以繼日》厲害的地方是，在一個“狗血言情劇”的外殼中，構建出了鬼魅而又詭異的意向，在現實與超現實中穿梭，最終落腳在了“當代愛情”這一宏大命題之上。

　　《夜以繼日》的英文片名為Asako I ，Asako為朝子，影片分明是東出昌大飾演了兩個相同面孔的角色，導演濱口龍介卻在标題上将女主角朝子一分為二，很明确的交代了導演的創作内核：女主角朝子才是影片中真正，擁有雙重人格，甚至是以兩種不同形态出現的人。

　　如果影片分為四段來看的話，朝子的第一、二段選擇都是接受，她在攝影展外遇見鳥居麥，接受了與他的感情，兩年後在亮平的公司與之相遇，接受了這個擁有相同面龐的男人的感情。而在第三段中，麥的回歸讓朝子義無反顧的抛下已對她愛入骨髓的亮平，随後第四段，她抛棄麥，又一次回歸到亮平的身邊。

　　女主角的行為動機毫無邏輯，但如果将其分為一個人的兩種狀态的不同選擇來看待的話，就似乎說得過去。

　　而說《夜以繼日》鬼魅而又詭異，就必須要提到導演濱口龍介的老師：黑澤清，這位中生代日本導演以超現實的鬼魅拍法聞名，在他的視覺體系下，現實經常與虛幻融為一體，給觀衆帶來介于兩者之間的體驗。

　　濱口龍介确實師從黑澤清，但又沒有拘泥于他師傅的拍法，在《夜以繼日》中并沒有點出任何超現實的線索，一切似乎都是現實中發生的種種巧合，但長相一模一樣的男人這件事本身就已經足夠詭異，再加上麥的突然出現，以及沒有做過解釋的究竟麥是如何找到他們一行人的晚飯地點，都為影片蒙上了一層鬼魅的薄紗。

　　而在表演上，鳥居麥似乎也是一個沒有血肉的人，這時候的東出昌大面無表情，周遭生活好像也與之無關，第一次出現時的升格鏡頭也更增添了這種氛圍。

　　而影片中出現了四次的Main Theme，前三次的使用都是在朝子和麥的相遇時，最後一次則是在朝子和亮平重逢前，看似節拍規整，但數次詭異變奏背後的聲調對人物關系和鬼魅氛圍的營造都及其有效。

　　影片進行到後半段的一場戲，正在和亮平搬遷進新家的朝子打開門，門後出現的是麥的身影，吓的蹲在廚房角落的朝子卻發現，之後進門的不是麥，而是亮平，這又是影片中的鬼魅時刻。

　　就更别說那隻總是猶如幽靈一般出現，中間還“失蹤”過的貓了。

　　在上一部排名當年旬報第一名的《歡樂時光》中，濱口龍介使用了近似于紀錄片的拍法，素人演員的介入讓影片在視聽上顯得并不那麼精緻，但在《夜以繼日》中，濱口龍介的調度水準得以出色體現。

　　在我看來最精彩的一場戲是麥的回歸，毫無預兆的他走進朝子、亮平與朋友之間的飯餐聚會，麥坐下來與朝子形成平視，向她伸出了手，鏡頭在朝子、麥、亮平之間切換，幾個眼神變換，朝子牽起麥的手跑出餐廳，此前一直毫無波瀾的亮平由不解到憤恨，情緒在這一刻完全爆發。

　　濱口龍介巧妙的使用了凝視這一概念，從影片最開始朝子對攝影展中的照片的凝視，到最結尾朝子和亮平面對河流的凝視，凝視的對象有時是人、有時是物、有時是觀衆，觀衆從始至終和朝子保持着這種互相凝視的狀态，與朝子和片中人物大多都刻意保持距離和疏離的情形下，朝子的這種打破第四面牆的凝視，似乎也在向觀衆傳達着什麼。

　　濱口龍介也就是在這樣的疏離和親密之間，構建起了一個看似狗血，看似無行為邏輯的故事，通過雙男主和“雙”女主的設定，将愛情的幾種狀态集中展現在一部電影中，朝子和麥的恩愛、麥對于朝子毫無理由的抛離、朝子和亮平的相濡以沫、前男友插足、回歸求原諒。都是身處當代的你我，或多或少曾經體會過的愛情狀态。

　　當然，上述也隻是我的一面之詞，但對于《夜以繼日》這樣一部文本和視聽蘊含着無限可解讀空間的電影，一面之詞也有它的價值，哪怕二刷過後我會推翻我的所有言論呢？

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