日本新電影運動旗手、日式小清新鼻祖、亞洲青春電影代言人……日本導演岩井俊二的身份挺多，如今他熱衷于提及的，還有一重是音樂人。

　　早在《燕尾蝶》時期，岩井俊二就有一個音樂夢。很多年之後，他真的組了一支樂隊Hectopascal，勤勉發專輯，四處巡演。

　　5月13日，岩井俊二将攜Hectopascal登台上海東方藝術中心。除了帶來《情書》《燕尾蝶》《吸血鬼》《四月物語》《謎之轉校生》等影視配樂，樂隊新專輯《既視感未視感》裡的新曲《搬家》《冬天的小鳥》《你喜歡的顔色》，也将一一上演。

　　Hectopascal樂隊

　　“學生時代，我開始嘗試用攝像機拍片，因為我不擅長樂器。如果當時我會彈吉他或者鋼琴，可能就不會走上導演這條路，而去做音樂人了。”

　　岩井俊二從小就對鋼琴的聲音情有獨鐘，但直到上了大學才真正摸到鋼琴，常常趁琴房無人時偷偷跑進去彈奏片刻。學生時代，岩井俊二唯一受過的鋼琴教育就是音階練習，也是這份簡單的音階，潛移默化成就了他此後的電影美學，“要拍出像音樂一樣流動的畫面。”

　　翻看岩井俊二的電影，你會發現他的電影裡始終有濃重的音樂痕迹。

　　《情書》裡遍布了大篇幅的鋼琴曲；《燕尾蝶》插入了弗蘭克·辛納屈的老歌《我的方式》；《關于莉莉周的一切》被定義為“犯罪音樂電影”，其對德彪西音樂的出色使用影響了一大批青春電影；在《花與愛麗絲》裡，岩井俊二撩起袖子，幹脆自己作起了鋼琴曲。

　　“回頭看自己拍過的電影，我也會吓一大跳，原來當時加了這麼多音樂。随着時間推移，我對音樂的喜好并沒有減弱。”

　　2013年，岩井俊二牽頭組建了Hectopascal。

　　岩井俊二

　　椎名琴音擔綱主唱，桑原真子負責鋼琴，岩井俊二是映像負責人。三人都參與作詞、作曲，岩井俊二的任務還要多一些，他是團隊裡的“門面擔當”，負責對外打招呼，與大家寒暄，聯絡感情。

　　樂隊的組建契機可以追溯到2011年。當時，岩井俊二在北京、上海舉辦電影音樂會，桑原真子是那台音樂會的鋼琴編曲，岩井俊二因此找她幫忙改編了很多曲子。

　　後來，岩井俊二又在拍攝現場遇到椎名琴音，收到她送來的歌曲小樣，深覺她的聲音美妙。三人一拍即合，決定組建樂隊。

　　椎名琴音

　　“三個人在很湊巧的時間裡相遇，也是一種緣分。”岩井俊二感慨，“人生真的是有很多事情啊，沒想到會組這樣的組合呢。既期待，又擔心是否能走下去。沒問題的吧。”

　　創作歌詞時，三人會把各種資料都擺在一起，一次次開會。當對一個問題無法統一意見時，三人就幹坐着，保持沉默，誰也不說話。過了一會兒，突然有人提議說“這個怎麼樣”，大家便異口同聲說，“啊啊，确實很好”，最後拍掌祝賀，氣氛的變化很快。

　　“這是我們寫歌詞時的常态。岩井先生對我們來說是Boss一樣的存在，非常有魅力。碰到問題時，大家敲門向他求助，他會像深藏不露的仙人，幫你拿出解決辦法。”

　　桑原真子說，有時候大家對歌詞有一些修改意見，懸而不決時，岩井俊二總會提出意想不到的新角度、新想法，“有時，導演還會提出一些特别浪漫、特别迷人的建議，大家都會吓一跳，忍不住懷疑導演到底今年幾歲，怎麼跟少女一樣。”

　　桑原真子

　　岩井俊二把自己對音樂的喜好，完全投入進樂隊Hectopascal，将之具象化并繁衍出來。

　　做《Fish in the pool》（動畫電影《花與愛麗絲殺人事件》原聲帶，2015年）時，岩井俊二也參與了作曲工作，回頭發現自己竟然也做出了一首曲子，很驚訝。

　　“做音樂就像是制作電影短片集，Hectopascal的音樂會，觀衆可能會有看了一部沒有圖像的電影的感覺。”岩井俊二笑說，做電影很辛苦，Hectopascal于他而言是可以放松和休息的地方，就像“綠洲”。

　　“電影拍攝的時候倒不怎麼辛苦，就是前期構思要花很久的時間。構思一部兩小時的電影，就好像每天都在擺放多米諾骨牌一樣。每天窩在家裡，不與人接觸。辛苦的過程太長的話，我就想找個能休息、讓我感到愉快的地方換換心情。”

　　就像寫歌詞，他雖然謙稱自己并不擅寫，但相比寫劇本，還是更容易一些。

　　“歌詞是當天寫當天就能完成的感覺，劇本則很耗時間，真的是很不願意寫劇本，有時候甚至覺得沒有劇本這個東西就好了。但是吧，要是不寫劇本，就都隻剩下開心的事了。要是不做這部分，我總覺得自己是從一件很重大的事業上退了下來，然後就隻有虛度人生的感覺。”

　　近三年來，除了作詞、作曲，岩井俊二也在苦練吉他和鋼琴，Hectopascal巡演時，他偶爾也會露兩手。

　　2016年7月，Hectopascal在上海等5座中國城市舉辦了巡演，就像岩井俊二的電影在中國有龐大的觀衆群，這台音樂會也大受追捧。

　　“感覺就像是披頭士來了。”桑原真子和椎名琴音回憶，“岩井導演在中國的人氣真的很高！粉絲見到他都瘋狂尖叫，還有觀衆從我們演奏第一首歌就開始哭了。”

　　“和中國人的性格也有關系。”岩井俊二想了想，解釋說，中國人喜歡接受多樣化的新鮮事物，日本人卻很難打破不同行業之間的固有壁壘。

　　“我因為不是一直呆在電影界，所以就一直成不了主流的。如果一個音樂家想做點音樂以外的事情，很多人就會覺得‘我隻是喜歡作為音樂家的你’，然後把你的兩種身份區分開來。在中國就寬容很多了，隻要你能拿出好作品，他們就會認可。”

　　“打破别人對自己的固有觀念是一件很有趣的事情，而我偏偏喜歡嘗試一些有可能不被别人接受的事情。”岩井俊二認為，如果人總是呆在同一個地方，是不會成長的，“各種各樣的經曆越豐富越能磨練人，所以盡可能嘗試多樣的事情肯定是好的。”

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