1.日本人很有秩序

　　反例子：《殺手阿一》

　　日本，在很多人眼中都是一個法制化秩序化高度發達的國家。一闆一眼按部就班或許是日本人給全世界的印象。然而，秩序井然的另一面就是高壓，受傳統文化和社會制度壓迫下的日本人中，反體制思想隐患也愈發的濃重。

　　《殺手阿一》是導演三池崇史最重要招牌影片之一，也是近幾年日本cult電影界的代表作品。而影片對于體制化社會和法制基礎的抛棄是日本同類型電影中比較赫然的。影片所描述的社會是脫離現實的，而片中角色的情感、行為、存在也是脫離了當今日本社會現狀二孤立存在的，或者說，這種虐戀和殺戮行為是隐藏在秩序社會中的每一個個體深處的，潛在的陰暗面的表現。

　　2.日本很謙虛

　　日本人很謙虛，這是有過直接接觸的人都能感覺到的。或點頭哈腰，或虛以自嘲，社交的面子上，日本人總是習慣性的留給對方以足夠的空間。然而私底下，真正的日本人源自民族狂妄的自豪感也是非常強大的。

　　荒誕電影在日本很有特色，很難想象往素一本正經的日本人居然對于荒誕類電影如此的着迷。而此範疇中《日本沉沒》和惡搞作《日本以外全部沉沒》可算得上一對奇葩姊妹篇了。前者是正統的災難影片，而後者則是基于惡搞元素的自我意淫。而影片奇妙的劇本構思和粗制濫造的拍攝場景，也成為日本特色“KUSO”影片的代表，成為今年日本電影文化中狹隘和卑微民族情感的代表。

　　《無人知曉》電影海報

　　3.日本女人很溫柔

　　反例子：《感官王國》

　　受到日本愛情動作片和早年純愛日和劇的影響，在很多人看來，日本女性的常規表象是溫柔、和美、輕聲慢語、溫文爾雅的那種類型，甚至坊間還有“娶日本女人開德國車”這句玩笑話。

　　無論是阿部定事件還是影片《感官王國》對于日本來說都是女權主義弱勢下的極端反彈。前者是男性至上價值觀對于女性情感和肉體的圍剿抹殺，而後者則是基于藝術與現實的結合式表達，影片中彌漫着濃烈的虐戀和死亡情節與畫面中激烈的視覺沖突形成的反差，正是日本文化中“菊與刀”的矛盾沖突的直觀體現。

　　也許日本女人本來是溫柔的，然而随着國家的發展和社會節奏的加快，影片中的傳統居家婆在日本已經越來越少，更多的雙職工甚至女強人形象正在撐起日本社會的另一片天。懷念“阿信”同時也為日本女性回歸社會而感慨，矛盾就是這樣産生的。

　　4.日本男人很勤勞

　　反例子：《令人讨厭的松子的一生》

　　在衆多影視劇中，對于日本男性的描述居多的是基于事業型、成熟性的，收到男性至上價值觀的影響，日本影片中着重描寫男性的勤勞一面，反而收到社會壓力和整體道德觀念的影響，近些年描寫日本男性猥瑣腐敗一面的影片也不少。

　　《令人讨厭的松子的一生》是一部以女性視角俯視當今日本男性的影片。故事劇情中濃重的悲劇性和戲劇性，将現實中的日本男性的各種元素有機的融合起來，再通過影響将一個原本不幸福的故事表現出一種反理想主義的樂觀感。而影片故事中所描述的松子的生活從理想到遺棄再到歡場殺人等一些列離奇的經曆背後，引發觀衆去思考男性價值觀與女性價值觀之間的差異和背離。

　　或許《令人讨厭的松子的一生》所展現的社會過于戲劇化和樂觀，然而這正是影片可愛之處，這是導演中島對于原本凄慘的故事所作出的最人性化的處理。或許，這和日本人的櫻花、夕陽情節一樣，代表着一種基于陌路和亡命的樂觀。

　　5.日本兒童很幸福

　　反例子：《金絲雀》《無人知曉》

　　教育，一直是日本引以自豪的一項基本國策，作為亞洲人均教育水平前列的國家，一直以來日本的教育着重于培養人才的獨立、創造、堅韌的性格特點而自豪。這也是很多日本電影及紀錄片中所告訴世界的。然而在主流價值觀背後的日本獨立電影領域，對于日本教育和日本社會體制對于兒童的影響和傷害的揭露也是赤裸裸的。

　　《金絲雀》和《無人知曉》是近幾年中對于日本兒童生長環境的惡化最直接的描述。前者講述的是兩名失學兒童受到情色化合邪教的迫害，後者則講述了大日本僞善環境下兒童生活的陰暗面和成人社會的道德觀價值觀淪喪的現狀。

　　6.日本人很誠實

　　反例子：日本AV與封面的差異

　　曾經聽到無數個朋友吐槽過，他們通過網絡下載或在旅遊時購買的日本特産——“愛情動作片”，經常會碰到貨不對闆，即封面和影片内女優差别懸殊。如此的商業宣傳運作模式，在以誠心為基礎的日本來說，可謂異類了。

　　不能否認的是AV是日本文化産業中最具特色的一個環節。在高度開放和秩序化的成人影視産業中，日本的AV已經擺脫除傳統的影音制品領域，橫跨娛樂、電視、電影、網絡等多個平台的高度發達的特殊文化領域。超過2000萬的固定收視群體，每年超過300億日元的總産值，加上附加的偶像文化與新視頻技術推動，AV産業對于整個日本媒體和國家的意義已經遠遠超出那三十幾分鐘的快樂。

　　然而，收到日本本國AV市場的局限性和日式AV在國際上難以打開局面的影響，本土競争日益加強的同時，更多情況下已經趨于飽和的日本AV市場開始朝着橫向和偏激化發展。AV人才的大量跨國輸出導緻日本本土新生代影視工作者出現缺口，而更多成本低廉和規模較小的AV影視公司則更多的開始抛棄誠信，依靠炒作和商業包裝将這一流“春水”攪渾。

　　7.日本人很開放

　　反例子：日本AV中扭曲的價值觀

　　某種程度上來講，一部分中國女人是中國男人培養成長的，而一部分中國男人是由日本女人培養成長的，這一衣帶水的距離間，有着連湯帶水的關系。更無可否認的是，在傳統文化漸漸斷檔的今天，我們祖先豐富多彩、花樣繁多的夜生活，如果沒有日本AV這個媒介，很可能為善忘的我們所忽略。在這點上，日本AV不但讓大量愛國青年釋放了長期壓抑，同時促進了衆多家庭和情侶間的和諧，隻有生活和諧、社會才能和諧，安定團結才能共同發展，因此我一直覺得日本AV盡管為官方所不齒，但其或直接或間接的影響，在群衆中具有相當穩定的基礎。

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