（本文由Sir電影原創：dushetv）

　　2019沒過幾天，娛樂圈就為我們奉獻了另一個關鍵詞。

　　脫粉。

　　#謝娜官方粉絲團脫粉#

　　#章子怡貼吧十年老粉脫粉#

　　#章子怡力挺謝娜#

　　不誇張地說，這幾天的微博熱搜，就是一輪輪大型脫粉現場。

　　這中間發生了什麼？

　　是粉絲失态還是偶像失格。

　　别擔心，Sir聊八卦，從不隻八卦。

　　1

　　先簡單複盤一下來龍去脈。

　　從章子怡說起。

　　幾天前，一位号稱追了章子怡十幾年的影迷，同時還兼任十年貼吧吧主，在微博公開宣布，對章子怡脫粉。

　　原因？

　　因為對章子怡近幾年事業規劃很失望。

　　接爛片、拍争議劇、上“腦殘的”節目。

　　“壓死”這位粉絲感情的最後一根“稻草”，是一檔連名字都沒聽過的綜藝。

　　最後讓自己下決心結束怡迷身份的，就是連名字我都沒聽過的新綜藝了吧……

　　總結這十幾年自己的心路曆程，就是看着一個人從電影變成電視劇演員，最後變成綜藝咖的過程。

　　這檔綜藝是《妻子的浪漫旅行第二季》。

　　一檔夫妻觀察治愈節目。

　　無獨有偶。

　　讓謝娜“出事”的，也是《妻子的浪漫旅行》。

　　因為謝娜在節目中屢屢cue張傑。

　　這讓粉絲不太受落，建議她“不要老在節目中提老公張傑”。

　　但謝娜并不領情。

　　反而在“超話”（微博裡明星與粉絲互動的話題圈）怼粉，抱怨粉絲“怨氣太重”。

　　這讓其中一位号稱謝娜官方粉絲團的運營者很受傷。

　　公開宣布脫粉。

　　兩件事糅在一起，持續發酵。

　　粉絲态度堅決，明星立場堅定。

　　雙方各自抱團，大有一種“今天非要把這中間的是非曲折撕清楚”的架勢。

　　事，大概就這麼一個事。

　　但這事是偶然撞上偶然麼？

　　Sir不這麼看。

　　從去年“鹿晗演唱會門票賣不出去”“楊幂新片被流量反噬”，一系列對流量明星的反噬事件，再到開年風評穩定的章子怡都出現脫粉。

　　Sir隐隐嗅到了一種趨勢——

　　中國粉絲脫粉，正在逐漸從個别事件演變成為群體現象。

　　中國粉絲與中國偶像之間的關系，正在發生某種改裝甚至倒置。

　　2

　　還是用電影說話。

　　一部經典心理驚悚片，改編自恐怖大師史蒂芬·金的同名小說，《危情十日》。

　　這可能是史蒂芬·金最被低估的一部“現實題材”恐怖/驚悚片。

　　——尤其在今天，個中情節屢屢得到印證。

　　電影主要人物，說白了就兩個：作家保羅，和他的書迷安妮。

　　故事從一場車禍開始。

　　保羅帶着剛剛完成的書稿，下山進城，準備交付給編輯。

　　誰知遇上狂風暴雪。

　　保羅不幸翻車，但幸運的是他被一個女人救下。

　　女人不僅救了他，還把他帶到家中，悉心照料。

　　女人正是安妮。

　　安妮對保羅說的第一句話是：“我是你的頭号書迷”。

　　“我是你的頭号書迷”，這句話，在此之後成為保羅一生的夢魇。

　　《危情十日》緩慢而細緻地為了我們展示了一個粉絲對一個偶像的綁架關系。

　　首先，消費他（她）的一切作品，乃至跟蹤他。

　　——冰天雪地的荒野，為什麼安妮在保羅剛剛出意外不久就能發現他。

　　其次，占有他。

　　——大雪天封山封路不難理解，但連簡單的電話通訊都斷了一個月，可能嗎？

　　再次，改造他。

　　——怎麼改造Sir就不透露了。

　　最終，徹底地占有他。

　　——這點你們應該猜到，即是要求同年同月同日死。

　　很多看過電影的人，都把凱西•貝茨飾演的變态粉絲當做心理陰影。

　　這當然沒錯。

　　但史蒂芬·金的小說，怎麼可能隻有一層含義。

　　别忘了，故事所有的矛盾，都圍繞作家保羅寫過那本成名作，《米瑟莉》系列小說展開。

　　保羅最初寫《米瑟莉》，就是為了掙錢，當然，他也因為這套小說賺得盆滿缽滿。

　　但他本人并看不上這套書。

　　在他看來，說寫這套書的時候，自己是個不算作家的作家。

　　而。

　　安妮是因為《米瑟莉》系列粉上保羅。

　　在她心目中，《米瑟莉》是不可玷污的“聖經”，保羅，則是一位超越作家的詩人。

　　安妮希望《米瑟莉》系列永遠寫下去。

　　安妮希望《米瑟莉》系列能按她的想法永遠寫下去。

　　她不可以死 米瑟莉不可以死

　　我以為你是好人 保羅

　　但你不是 你隻是另一個說謊的卑鄙小人

　　我看暫時還是離開你為妙

　　史蒂芬·金在此隐晦而狡猾地展示這種“葉公好龍”的迷戀關系。

　　每一次，當安妮興緻勃勃地跟保羅探讨，書應該怎麼寫時。

　　保羅不是在想怎麼填飽肚子。

　　我要的是……

　　幹酪、餅幹等東西

　　就是在排尿。

　　看出來沒，在安妮心中，《米瑟莉》代表的是至高無上的精神至美。

　　而在保羅眼中，《米瑟莉》不過是他粗鄙的生理欲望。

　　換言之。

　　對安妮（粉絲），《米瑟莉》（粉絲經濟）是擺脫庸常生活的一種心靈寄托。

　　對保羅（明星），《米瑟莉》（粉絲經濟）是達到财務自由的一門賺錢生意。

　　而《危情十日》悲劇的起點，正是由于這種認知錯位。

　　3

　　在中國，這種錯位尤為明顯。

　　這種認知錯位的起點叫“人設”。

　　當年，“歸國四子”回國，帶來了韓國嚴格的娛樂體制衍生的“愛豆VS飯圈”追星模式。

　　粉絲為自己愛豆刷榜、控評、買熱搜，對等的，愛豆用顔值、人設、寵粉回饋他們。

　　這種人設追星模式在中國逐漸成為主流。

　　如果說過去粉絲跟偶像的紐帶是作品或媒體，那今天，粉絲與偶像的進一步貼近，已可以通過微博、抖音，乃至任何一張發布在社交平台的自拍完成。

　　一個殘忍的現實。

　　前段時間，一張2018年中國“十大金曲”的榜單在朋友圈廣為傳播。

　　相信大多數人的反應和Sir一樣，這些歌，一首都沒聽過啊。

　　是我們不聽歌了嗎？

　　是這榜單作弊了嗎？

　　Sir以為，或許是因為這時代，隻有瘋狂才能被看到。

　　而瘋狂是會互相傳染的。

　　說白了，把這些歌推至高峰的人，存在也隻存在一小部分人，但因為這小部分人足夠瘋狂，所以，這些歌被“看見”了。

　　這就是今天為什麼當粉絲津津樂道他們偶像作品多牛逼，但我們一臉懵逼不出圈的原因。

　　因為我們根本沒進過圈。

　　而，這些人這麼殚精竭慮地追星，難道要的隻是一份“無差異”的回應嗎？

　　肯定不是。

　　他們要的是獨屬于我的養成關系。

　　但，人設的天生缺陷也在于此。

　　用姜文的話說——

　　拔掉一根頭發可能沒什麼，但如果頭發拔多了，你就變成葛優了，就不是你自己了。

　　同樣的，當一種人設在一個明星身上套太久，即使明星享受了名利，他（她）還是會忍不住産生逆反心理，因為人設不是真實的自己。

　　但這時候粉絲就不樂意了。

　　你一開始這樣，你現在怎麼又這樣了。

　　回到謝娜、章子怡。

　　謝娜的問題，她從一開始，就是一個吃人設的人。

　　作為主持人，作為演員，作為歌手，她都沒有過硬的業務水平。

　　那可想而知，她所有的人氣，就是依托她建立的人設身上。

　　她當然在這種人設上獲得好處。

　　不說别的，就是微博都做了許多廣告。

　　謝娜享受着人設給她帶來的紅利。

　　既然如此，那當有一天，粉絲不buy她的人設了，她又有什麼理由要求粉絲喜歡她“真實的自己”呢。

　　章子怡的脫粉，本質也一樣。

　　注意粉絲的那句抱怨。

　　最後讓自己下決心結束怡迷身份的，就是連名字我都沒聽過的新綜藝了吧……

　　總結這十幾年自己的心路曆程，就是看着一個人從電影變成電視劇演員，最後變成綜藝咖的過程。

　　這話的潛台詞是什麼？

　　章子怡，你怎麼也淪落到一個賣人設的明星。

　　請别誤會，Sir并不是說，章子怡不能賣人設。

　　每個人都有選擇自己路的自由。

　　與其說我們對章子怡賣人設反感，不如說是對她已經沒有好作品的怒其不争。

　　——畢竟，離《一代宗師》也有6年了。

　　這6年來，章子怡，以及和章子怡一樣的好演員，都演了多少能留下來的好作品。

　　當然有客觀原因，但僅僅是客觀原因嗎？

　　自2011年楊幂主演《孤島驚魂》大賣，中國娛樂圈首次提出“粉絲經濟”。今年2019年，中國明星和粉絲的關系也迎來他們的“七年之癢”。

　　七年，該變一變了。

　　該變得更紮實了。

　　所以Sir并不簡單把這次“脫粉事件”歸結于粉絲越權。

　　Sir更願意稱之為“粉絲的覺醒”。

　　我們當然會不自覺靠近那些虛僞的美麗。

　　但虛僞的美麗絕不能持久。

　　今天的大型脫粉，更像是潑給娛樂圈的一盆冷水。

　　不管粉絲明星，都該醒一醒。

　　如果你因為假而愛上一個人，那終有一天，你會因為他太假而放棄/讨厭。

　　隻有真才經得起檢驗。

　　再回到電影。

　　《危情十日》最後，作家保羅又寫了一本小說。

　　這本小說收獲了他以前夢寐以求的著名報刊的好評。

　　但，當主編給他複述這種種榮譽時，他隻默然一笑，他還拒絕另一個可能賺取更多名利的方法。

　　因為，他太怕太怕，一個不了解他，隻了解他人設的人對他說：

　　我是你的頭号書迷。

　　本文圖片來自網絡

　　Sir電影原創，微信ID：dushetv

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