(作者高達，荔枝新聞特約評論員，上海電影評論學會會員；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。)

　　東野圭吾的小說向來是影視劇改編的“寶庫”。12集網劇《十日遊戲》改編自他的小說《綁架遊戲》，朱亞文、耿樂等實力演員參與主演。用《十日遊戲》開頭，“迷霧劇場”系列懸疑短劇的風格走向一目了然。但實際的觀劇體驗如何？簡單一句話概括便是：足夠好看，但經不起仔細推敲。

　　電視劇開局便把讓人細思極恐的“藍山抛屍現場”展現在觀衆面前，并告知觀衆死者是一位名叫路婕的年輕女性，以東野圭吾小說常用的倒叙手法，引導觀衆去回溯前因後果。東野圭吾小說最大的特點就是“反轉中的反轉”，雖然《綁架遊戲》是東野圭吾20年前創作的小說，但這部早年作品已經具備了東野式的多重反轉“體質”。相較原著而言，此次本土化的劇集多增加了一條叙事線，采用不同時空雙線并行的結構叙事，以十日為标準，兩條線分别是十日前和十日後，給觀衆以上帝視角探索案件的經過。

　　十日前，帶領工作室開發遊戲的老闆于海為了能夠繼續創作一款遊戲，在與投資人沈輝協商好的情況下事先借了高利貸，不料沈輝臨時反悔，決定撤資。于海打算進一步找沈輝商量投資的事宜，無意中遇到沈輝的女兒路婕準備離家出走，兩人因各有所怨，于是合謀了一場“綁架遊戲”，意在勒索與報複沈輝。十日後，警察吳宇柯和苗家調查這起“藍山抛屍”案，從細節出發，一點一點試圖還原案件的經過。十日前的叙事線是設置懸疑點的犯罪線，十日後的叙事線則是拆解疑點調查線，一個為因，一個為果。但一切真的這麼簡單嗎？如果劇情順着這個邏輯向下發展，就不存在觀衆最期待的反轉了。

　　當兩條隔着時間差并行的叙事線最終像支流彙入一條河流時，我們才發現劇情比我們預想的要更加複雜，所有表面的行為背後都有着更複雜的原因。在這裡，劇本在改編時又增加了一條若隐若現的愛情線。就這樣，雙時間線，加一條潛藏的愛情線，相互穿插、有條不紊，故事真相才開始慢慢浮出水面。

　　整部劇中，演員對表演把控有度，畫面具有電影質感，一個個細節吸引着觀衆跟着劇情往前摸索，劇中人在擺脫了一種困境後，新的困境又随之而來，困境就像海浪，一波未平一波又起。觀衆觀劇的過程也像是在迷霧裡走一根鋼絲，每向前走一步，眼前的迷霧就消散一點，但過程卻充滿了驚險。作為一部懸疑劇，《十日遊戲》做到了好看。

　　除了追尋真相的劇情，《十日遊戲》還涉及了家庭關系，階級分化與固化、人的生存焦慮、權力的影響，以及一個人如何自我拯救等等話題。雖然對人性和社會有一定的思考，但是還比較表面。劇本與原著最大的差别在于，對人性的描繪基調相反。原著對于人性的描摹基調偏灰，該劇反之，在結尾把一切升華為愛，試圖用愛來作為種種事件的真正動因。這種改編，被很多觀衆認為是敗筆。

　　總而言之，盡管這部短劇在細節和邏輯上還有一些缺陷，但作為國内首部東野圭吾作品的改編劇集來說，已經算是開了一個好頭。

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