✨（一）毛筆：

國畫使用的筆通稱毛筆。毛筆尺寸可以分為：小楷、中楷、大楷。依毛筆的種類可分為：軟毫、硬毫、兼毫等。此外，根據筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。

長鋒容易畫出婀娜多姿的線條

短鋒落紙易于凝重厚實

中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜

[耶][耶]新筆筆鋒多尖銳，隻适于畫細線，皴、擦、點擢用舊筆效果更好。有的畫家喜歡用秃筆作畫，所畫的點、線别有蒼勁樸拙之美

✨狼毫筆：筆頭是用黃鼠狼尾巴上的毛制成。狼毫屬于硬毫，筆性硬，富有彈性，狼毫筆比羊毫筆筆力勁挺，利于勾勒(或畫坡石樹幹)，如葉筋筆、衣紋、大小書畫筆點梅、大蘭竹等，宜書宜畫

✨紫毫：筆頭是用兩種剛柔不同的動物毛制成。常見的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫兼毫、七紫三羊等。此種筆的優點兼具了羊狼毫筆的長處，剛柔适中，價格也适中，為書畫家常用

✨選筆方法：

筆有四德“圓、尖、齊、健”，選擇毛筆是以此為标準，圓，筆腹成圓錐形，尖，筆鋒的形狀要尖、順滑，齊，筆毛展開後很齊、很均勻。健，筆毛有彈性

（二）墨及墨汁

[玫瑰]常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨

✨油煙墨：為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細緻變化，宜畫山水畫；

✨松煙墨：黑而無光，多用于翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用

✨如何選墨？

挑選墨首先看其色，墨色發紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用。然後聽其音，好墨扣擊時其聲音清響，研磨時聲音細膩，劣質的墨聲音重滞，研磨時有粗糙響聲

[鼓掌][鼓掌]一般墨使用的有“一得閣”、“曹素功”、“紅星”，推薦使用北京、天津等地生産的書畫墨汁（如 一得閣），該産品特點：墨色濃重、含紫玉之光，是書畫家創作藝術品的首選之，使用方便，不過墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用，墨色更佳

[機智]磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉慢磨，直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃縮後的渣滓，墨汁過夜不宜使用，用不好有髒黯之，用多少倒多少，惜墨如金

（三）紙

✨中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料制作的宣紙，宣紙産于安徽泾縣，古屬宣州，故稱宣紙

宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。

✨熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細緻的描繪，可反複渲染上色，适于畫工筆畫

✨生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易産生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用于寫意山水畫

半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近于半生半熟的宣紙。

（四）顔料

[咖啡]我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸衰退的傾向。

然而習畫者應該對傳統的繪畫顔料有所認識，作多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。

✨傳統的顔料有兩大類：

礦物性顔料，從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強。

植物性顔料，多為透明顔色，但是時間太久就會發生褪色，古代植物性顔色有很多但大多已經失傳。主要原料是從植物的根莖葉中提取的汁液，主要以水為媒介劑。

✨礦物性顔料

石綠：通常呈粉未狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡。

石青：性能與用法大緻與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多染幾次才好

朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有制成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用

朱膘：（朱标）是将朱京研細，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分

赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出産，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性

✨工筆畫顔料可選擇牌子：馬利牌、宣青牌

（五）其它工具：

除了上述的筆、墨、紙、顔料之外，還需準備相關的用具，如下

✨調色(儲色)工具：以白色的瓷器制品較佳，調色或調墨應準備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顔料應該分開儲放

✨貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制的較佳

✨薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透将畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆将紙擦壞

✨此外，挂筆的筆架、筆簾、壓紙的鎮紙、裁剪的裁刀、起稿的碳條或鉛筆、橡皮、吸水的棉質（或廢紙）以及钤印用的印尼、印章等皆可酌情備置

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