一個奇特的現象：電視劇裡的“惡女”有時候更受歡迎，更被懷念。

　　《愛上女主播》裡的徐迎美；

　　《倚天屠龍記》裡黑化後的周芷若；

　　最登峰造極的可能就是《小魚兒與花無缺》裡的大反派江玉燕也重新被審視。

　　江玉燕是根據小說原型“江玉郎”改編的電視劇原創形象，把男反派改成了一位蛇蠍美人，卻意外地收獲了比主角更高的人氣。很多網友甚至呼籲想看《江玉燕傳》。

　　為什麼“惡女”也有觀衆緣？

　　可能是因為，在當下，很多故事的創作思路過于狹隘了。國産劇和國産愛情越來越被“三觀黨和雙潔”而捆綁，女主通常承載着最多的幻想和代入和道德準則，又要有戲劇沖突，最後就做出了個幸運無辜不得已的傻白甜，變得扁平化。

　　而女配的這些束縛比較少，她們負責追求自我或者不被愛的部分，反而因此真實了起來，欲望和痛苦得以釋放，變成了人性的存在。角色立住了人的美麗也就立住了。

　　江玉燕在就是如此，她的出生、人生的來龍去脈、欲望、每件事的動機，都是立得住的。“惡女”在古代， 在封建社會會顯得“惡”，是因為她們和壓迫女性的環境格格不入，因為她們在反抗，在追求。

　　另外一方面，“惡女”有如此豐富的層次，自然也有演技施展的空間，女演員們隻要演技過關，一定能在“惡女”裡大放光彩。

　　楊雪扮演的江玉燕，黑化從不靠煙熏眼，隻靠演技，所以越回看越帶感。

　　與其說大家看但是“惡女”，其實我們需要的是有血有肉有欲望的真實的女性，需要從女性視角重新看待女性命運。

　　最近好萊塢大片裡，惡女們也迎來了自己的大女主時代。像動畫《101忠狗》裡的庫伊拉、《蝙蝠俠》裡的女反派小醜女有了在大電影裡當女主的機會。

　　在自己的大電影裡，她們可以名正言順地光芒四射、又邪又美。

　　這類電影的配置也都是一流的。無論是小醜女還是庫伊拉，都有影後級别的女演員來扮演。

　　不過這些電影最大的進步，不在于包裝，在于内核，也就是脫離了非黑即白的審視，給了“惡女”們解釋的機會。

　　觀衆們既知道小醜女瘋，也知道她為何瘋：被壞人逼的。

　　觀衆們既知道庫伊拉“邪”，也可以知道她為何“邪”：身世極度悲慘，才華超衆。

　　仔細了解前因後果，與其說是“惡女”，不如說她們都是對惡劣的環境的反抗。

　　故事裡也有很多展現她們人性的時刻，她也在捍衛她心中的正義。而這些時刻就會分外讓人動容。

　　“惡女”故事被重新書寫，大受歡迎，這也說明女性觀衆對于女性形象的需求變化了。

　　傻白甜也是男性視角的産物，女性的追求、關于自身的目标，才是真正的“大女主”。

　　女人為什麼不能渴望權力？女人為什麼不能張揚？被命運碾壓的她為什麼不能反擊？

　　真正的“大女主”，不應該是瑪麗蘇，不應該是女性被保護的傳奇，應該是女性自己在發聲。

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