□　逄春階

　　電視劇《漁島怒潮》,把我的記憶拉回三十七年前那個雪夜。那年我上初二,我軟磨硬泡,從女同學那裡求來名叫《漁島怒潮》的小說,在複習代數的晚自習課上,我就着昏黃的煤油燈光,正津津有味地低頭看到“小白鞋”搞破壞的情節呢,數學老師的一隻大手,将書薅走。我站在雪地裡祈求,老師不為所動。女同學見了我就索書,我總躲着,後來逼急了,脫口罵了句“小白鞋”,有人起哄,“小白鞋”成了女同學的綽号。我們自此結怨。

　　“小白鞋”在小說中,是個陰險、狡詐的壞女人；在同名電影中,演員張慕芹飾演的“小白鞋”,更是個十足的惡婦。當時,對小說和電影中“小白鞋”形象,沒感覺有啥問題,隻覺得這樣的女人死有餘辜。當年,女同學被冠以“小白鞋”的綽号,對她傷害夠大的。

　　時過境遷,現在看,無論是從思想内容還是藝術特色上看,“小白鞋”與丈夫李祖忠一樣,都是臉譜化,概念化的,幹癟而蒼白。

　　改編電視劇,對“小白鞋”這個角色,來了個大反轉,“小白鞋”在劇中成為一個被侮辱被損害的形象。她颠沛流離,淪落青樓,遇人不淑,隻好遊走于三教九流之間,在“讨好别人”中苟活着。電視劇觀照到了人性之複雜,開掘出“小白鞋”向上向善的一面,身處逆境,但不放棄對新生活的向往,始終期盼能夠像劉三嫂一樣走到哪裡都被人尊重,被人瞧得起,因而慢慢學着獨自撐起自己的生活。“小白鞋”變得有血有肉,真實可信。

　　我肯定電視劇版對“小白鞋”的改編。一是把“小白鞋”當成人,當成女人來塑造。“小白鞋”的扮演者林靜“用現代人的視角來诠釋了這個角色,使小白鞋這個人物也具有現代女人的觀念,為理想的生活而奮鬥”。二是忠于原著,但不拘泥于原著。原著寫在特殊時期,自然有曆史的局限,大膽突破局限,正是改編者的使命所在。原著是在不斷改編中“成長”的。原著是胚胎,在改編中長出根芽,發出枝葉；原著是泉源,在改編中湧出活水,散出漣漪。

　　我看過英國TNT劇院出品的莎翁名劇《馴悍記》,這部戲在忠于原著的基礎上改變了故事發生的背景,将舞台由文藝複興時期搬到了現代社會,改編版以劇中劇的形式展開,大幕拉開,一個醉漢在觀衆席中喋喋不休地侃着足球然後睡去,在夢中目睹了悍婦被馴服的過程。傳達的主題是男性“馴服”女性的想法在現代不過是醉漢的黃粱一夢。拂去曆史的塵埃,讓古典跟當代對話。善莫大焉。

　　《漁島怒潮》原著“小白鞋”是作惡到底,最後的下場是被鐵蛋在她門前埋下地雷炸死。而電視劇中的“小白鞋”,則是良心複蘇,本性回歸,懸崖勒馬,為保護劉三嫂而犧牲,臨大節而不虧。這樣的改編,是一種在原著基礎上的再創作,情節上的再豐富,反映了不同時代人們審美情趣的變化。

　　飾演“小白鞋”的,是青島人林靜,她曾在電視劇《漢武大帝》中飾演過衛子夫,這個角色,演員王靈、甯靜、張檬、王珞丹都演過,我覺得林靜演得傳神,古裝扮相楚楚動人,舉手投足充滿古典韻味。而“小白鞋”這個角色,與衛子夫不同之處是,如何在正與邪、美與醜、善與惡中小心翼翼地拿捏,在塑造角色中有發揮空間,就看你怎麼發揮了,林靜在劇中顯示出自己的功力。她獲贊“催淚神器”,一點不奇怪。

　　《漁島怒潮》《大刀記》《地雷戰》《鐵道遊擊隊》等這些“山東故事”,曾滋養了我貧瘠的童年,它們就像我的玩伴,蟄伏在我的記憶深處,而新一代影視人有意識地“改編”它們,對我這樣的觀衆來說,則是一次别樣的重逢,一次記憶的打撈,一次必要的提醒。我對此充滿敬意。

　　曾把《漁島怒潮》借給我的那位同學,已到了當奶奶的年紀,有一年回家碰到,我說到往事,她說不記得了。“小白鞋”的綽号,曾像膏藥一樣貼在她身上,同學們都知道,她能忘了?這越發增加了我的愧疚。

　　,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!